Istruzioni per mandare opere dattiloscritte a Giulio Mozzi, affinché ...

Mi sorge quindi spontanea una domanda, nella sua carriera di talent scout, quanti degli autori sconosciuti
che Mozzi ha scoperto li ha portati ad essere degli autori di best seller?
Quante delle persone che hanno seguito i suoi corsi sono diventati autori di best seller? Può un autore
“insegnare” a qualcun altro come fare per avere successo? Insegnare a scrivere “bene” aiuta a diventare
un autore di successo?”
Premesso che non mi sono mai sognato di insegnare a nessuno come diventare un autore di successo (sapessi come si
fa, sarei un autore di successo anch’io, no?, quel che posso rispondere è qui, in un’altra discussione noiosamente simile
a questa.
Scrivi ancora: “Spesso Mozzi dice, tu sei un esordiente e quindi devi mettere la punteggiatura come si deve”. Non mi
pare di aver mai detto questo. Comunque, una possibile risposta è qui, una’altra è qui.
Scrivi ancora:
Mozzi [...] si diletta più nel fare sfoggio delle proprie capacità retoriche che nel cercare di comprendere il
merito delle questioni che gli vengono poste. Una persona con maggiori capacità retoriche avrà sempre la
meglio con uno sprovveduto, questo non implica che abbia sempre ragione.
Questo è un argomento che mi viene opposto di frequente. Lo schema è:
- Tizio fa un ragionamento che mi pare sbagliato
- io cerco di mostrare che il ragionamento è sbagliato,
- Tizio risponde che sono un sofista, che bado solo alla retorica, che non entro nel merito delle questioni, eccetera.
Ovviamente sbaglio anch’io, come tutti. Serve dirlo?
Ma non è opponendomi argomentazioni traballanti che mi si può mostrare che sbaglio e dove sbaglio.
Infine, Bolognino scrive:
se la condizione che permette di derogare dalle regole per Mozzi fosse solo la notorietà dell’autore
sarebbe totalmente preclusa la possibilità di scovare “nuovi” autori, se non meri scribacchini che scrivono
“bene”, cioè in modo anonimo.
E infatti, una caratteristica comune a molti autori da me portati alla pubblicazione (il successo è un’altra cosa) è proprio
l’avere una scrittura tutt’altro che anonima. (Faccio notare en passant che non c’è nessuna relazione tra l’anonimità o
la particolarità di una scrittura e l’eventuale successo. Quella di Volo è una scrittura stilisticamente piattissima: e Volo
ha successo. Quella di Margaret Mazzantini è una scrittura che gronda stile: e Mazzantini ha successo. Ecc.).
Gian Marco, scrivi:
Mozzi: “Catty, tu sei a conoscenza di qualche “capolavoro sommerso”?”
Sarebbe difficile, altrimenti non sarebbe sommerso.
Allo stesso modo si potrebbe sostenere che il mondo è pieno di asturidi bramanti tricefali mistoidi invisibili. E a chi
rispondesse che non se ne vedono in giro, basterebbe dire: appunto, sono invisibili.
209. Massimo Bolognino Dice:
26 febbraio 2012 alle 12:59 modifica
Caro Gian Marco, come spiegato sopra, la Agnello, ad esempio, non infrange una regola che consosce eppure fa
letteratura e vende e piace ai suoi lettori, anche perché inserisce termini dialettali ma che lei, erroneamente, crede
normali parole della lingua italiana.
Sbaglia per ignoranza, quindi non rientra nel tuo schema.
Ma non è certo la sola.
La certezza che un autore sbagli per ignoranza ce la può dare solo l’autore stesso, come in questo caso.
Un altro autore magari avrebbe millantato ricerche etnografiche, studio dei lemmi e altre cariolate di stupidaggini per
giustificare ex-post, lei è stata semplicemente sincera e senza avere la paura di dare una delusione ai suoi lettori.