La Fotografia digitale volume 1 - ettore bianciardi

mostrare.
Certo sono diverse le espressioni dei due fidanzati e dell’uomo
a destra da quella dei due giovani: i primi si sono incontrati per
caso e si stanno salutando, o forse stanno per separarsi, o forse si
sono detti un qualcosa di carino, chissà, ma certo stanno
pensando a se stessi e basta. L’uomo con l’impermeabile invece è
attratto dal fotografo, si chiede perché faccia quella foto, vorrebbe
non entrare nella foto, ma guardare ciò che succede, infatti ci entra
solo per metà, quasi a sottolineare la sua indecisione, e la metà
che rimane dentro non ha un’espressione troppo intelligente o
impegnata. Torniamo ai due ragazzi: nei loro volti appare la rabbia,
l’insoddisfazione, la volontà di lottare, di ribellarsi, di combattere
per cambiare il mondo, un mondo stretto, borghese, pieno di
contraddizioni, pieno di ingiustizie; appare nei loro volti anche una
paura di non farcela, di aver sbagliato qualcosa, di non riuscire
neanche stavolta a lasciare il segno, c’è un senso di frustrazione e
di avvilimento: sono, i due giovani, sicuramente due corpi estranei
in quel pezzo di strada parigina. Che ne dite? Dando un’occhiata al
titolo (che a qualcosa deve pur servire), Paris 1968, si ha la
conferma che la foto è una meravigliosa sintesi del Maggio
parigino, della rivolta degli studenti francesi contro tutto e tutti, che
incendiò mezza Europa. Altro che foto oggettiva, altro che mera
presentazione della realtà!
Potrei ora sfidarvi a trovare foto che pensate siano, per così
dire, mere presentazioni oggettive della realtà, e dimostrarvi invece
che anch’esse sono messaggi, comunicazioni in codice dell’artista.
Diamo per esempio un'occhiata alla foto seguente: Milano 1958 di
Paolo Monti.
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