Merano Magazin Winter 2014/2015

Gurschler greift immer
wieder Motive aus seiner
unmittelbaren Heimat auf,
hier ein Holzschnitt einer
Schafherde.
Gurschler torna spesso a
ritrarre soggetti presenti
nelle vicinanze del suo
luogo natio, in questo caso
una xilografia di un gregge
di pecore.
Foto: Friedrich Gurschler
Heimatverbundener
Mensch
Un uomo
legato alle radici
Trotz seines sich
erheblich weitenden
künstlerischen Horizontes
ist Gurschler ein heimatverbundener
Mensch und
sucht nach einem Weg,
nach Südtirol zurückkehren
und dennoch von der
Kunst leben zu können.
Künstlerförderung und
Stipendien sind in jener
Zeit noch wenig institutionalisiert.
Als ihm eine Stelle
als Zeichenlehrer in Meran
angeboten wird, zögert er
darum kaum, sie anzunehmen
und so seinen Lebensunterhalt
zu sichern. Als
freier Künstler arbeitet er
dennoch weiter. Nach einer
ersten Ausstellung gewinnt
er 1961 den Wettbewerb
zur Gestaltung des Kriegerdenkmals
am Grieser
Platz in Bozen. Er schafft
jedoch kein Monument
im Dienste pathetischer
Heldenverehrung, sondern
inszeniert die Arbeit als
Weltengericht und verleiht
dem Gegenstand damit
eine christliche Dimension.
Nonostante i suoi orizzonti
artistici diventino sempre
più ampi, Gurschler rimane
profondamente legato alla
sua terra e cerca un modo
per tornare in Alto Adige,
possibilmente guadagnandosi
da vivere con l’arte.
Cosicché quando gli viene
offerto un posto come
insegnante di educazione
artistica a Merano, non ci
pensa due volte e si assicura
uno stipendio fisso che
gli permette di continuare
a essere un artista libero.
Dopo una prima mostra, nel
1961 vince il concorso per
la realizzazione del monumento
ai caduti in piazza
Gries a Bolzano. Gurschler
però non vuole celebrare
il patetico culto dell’eroe e
plasma la sua opera a guisa
di giudizio universale, conferendole
una dimensione
cristiana.
Questo primo complesso
lavoro segna l’inizio di
un lunghissimo processo
creativo, i cui risultati sono
Diese erste, umfangreichere
Arbeit markiert den
Anfang eines langen Schaffensprozesses,
dessen
Ergebnisse sich vielerorts
im öffentlichen und sakralen
Raum finden: Brunnen,
wie etwa in den Dörfern
Katharinaberg, Seis, Lana,
Rabland oder im Kloster
Neustift, zahllose Kreuze
und Grabstätten auf Friedhöfen,
Büsten und Statuen,
wie in der Landesbibliothek
Teßmann in Bozen oder
jene von Peter Mitterhofer
in Partschins. Dazu zahllose
Tierskulpturen, wie etwa
die auffällige Ziege im
Messner Mountain Museum
auf Sigmundskron.
Und immer wieder sakrale
Arbeiten: Über die Jahre
hat Gurschler die gesamte
Pfarrkirche in Rabland mit
bemaltem Holz ausgestaltet;
sehenswert ist auch
der erst 2005 entstandene
Kreuzweg aus Laaser
Marmor in Katharinaberg
im Schnalstal. Gleichzeitig
entstehen nach seiner Heioggi
visibili in innumerevoli
luoghi sacri e pubblici:
fontane nei paesi di Monte
Santa Caterina, Siusi, Lana,
Rablà o nel convento di
Novacella, un’infinità di
croci e lapidi nei cimiteri,
busti e statue come quelle
della biblioteca provinciale
Teß mann a Bolzano
o di Peter Mitterhofer a
Parcines. E poi ancora
tantissime sculture di
animali – come l’originale
capra realizzata per il Messner
Mountain Museum di
Castel firmiano – e opere
d’arte sacra: nel corso degli
anni Gurschler ha decorato
con legno dipinto l’intera
chiesa parrocchiale di Rablà
e degna di nota è anche
la Via Crucis in marmo di
Lasa realizzata nel 2005 a
Monte Santa Caterina in
Val Senales. Dopo il suo
matrimonio, a partire dai
primi anni ’60 Gurschler realizzerà
parecchie sculture
suggestive della moglie,
delle due figlie gemelle e
del figlio maschio.
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