Macchetti, Teofilo Title: Curiosità Musicali nelle quali si tratta della ...

minore: con che essendo rimasto quel tuono sesquiottauo diminuito di un moderno Comma
in proporzione di 80. ad 81. uiene questo accresciuto alla specie del semituono, che ui era, et
era il Limma, e reso in semituono, he hora lo diciamo maggiore i proporzione di 15. a 16. et
il Tetracordo, che prima staua in questi numeri 192. 216. 243. 256. è rimasto con essersi
mutato il 243. in 240. Tolomeo hà poi mutato questi due Tuoni con hauer posto il minore
nella parte più acuta, et il maggiore nella più graue del Tetracordo; et ha dato a questa specie
il nome di Diatono intenso, e lasciato quello di Diatono Diatonico. Et oltre queste due specie
ne da altre tre; cioè una di Diatono molle; una di mezzo Diatono; et una di Diatono eguale;
che consistono tutte nelli due tuoni, e nel semituono un poco più maggiori, ouero minori.
Con hauer mutato Didimo nel Tetracordo li due tuoni, che erano maggiori, in uno lasciato
maggiore, e nell’ altro reso da esseo minore, sono rimasti questi nella Medietà Aritmetica: e
con hauerli Tolomeo riuoltati, [-f.20r-] sono uenuti nell’ Armonica: quantunque esso
Tolomeo, e dell’ una, e dell’ altra non habbia fatto menzione.
[6 add. in marg.] In questi Tetracordi teneuano sempre ferme e stabili le due corde
estreme, e li dauano il nome di stabili; cioè al mi nostro, ed al la; e le altre due il fa, et il sol
le mutauano, con formare le distanze, che stauano fra di loro; delli due Tuoni, hor maggiore
in una, et hor minore nell’ altra, ed anco il loro esposto semituono: e perciò diceuano mobili
quelle due corde. Di questi Tetracordi distesi con i loro numeri sen’ hanno in Tolomeo nel
fine del capitolo 16. primo liro nel fine del capitolo 15. del s. libro nel Zarlino nel Dialogo
sottoneme di Vincenzo Galilei; e saranno anco in qualchedun’ altro.
[7 add. in marg.] Con hauer Didimo fatta la mutazione di quel Tuono di sesquiottauo
in sesquinono, si sono rese alcune corde, ò suoni per il sistema consonanti, che prima erano
dissonanti: ma con tutt ciò (come nota l’ Artusi nel suo libro dell’ Imperfezione della
moderna Musica) in un Ottaua da questo B mi a quest’ altro [sqb]. tra terze, quarte quinte e
seste, uene sono rimaste sei dissonanti per il moderno Comma, che resta, hor all’ una, hor all’
altra, accresciuto, ouer leuato. E nell’ hauer Tolomeo riuoltato quelli due Tuoni con hauer
posto il più graue [-f.20v-] di essi nella parte inferiore, et il più acuto nella superiore, hà
rimediato a quelle dissonanze: mà contuttociò anco la sua constituzione è rimasta con due
dissonanze, una dal D. all’ F. che, essendo una terza minore, deue contenere un tuono
maggiore col nuouo semituono; et il tuono è minore; e così quella terza resta scarza di un
Comma. L’ altra dissonanza si ha nella Quinta tra D. et a. quale contenendo nella sua
distribuzione tre tuoni, et il semituono; delli tre tuoni due deuono esser maggiori, et uno
minore; e se n’ hanno due minori, et un sol maggiore: onde anc questa Quinta resta scarsa di
un Comma: minuzia, che ad ogni modo dicono li buoni Professori, e Pratici, che rende
dissonanza.
Delli Modi, o Tuoni Armoniali antichi.
Curiosità V
[1 add. in marg.] Per formare, ouer comporre cantilene nella Musica è stato
necessario hauer i modi, ò Tuoni, che li diciamo [dicono ante corr.] Armoniali: cioè maniere
diuerse sopra le quali con buon’ ordine s’ habbino à fare le composizioni. Di queste maniere,
cioè Tuoni Aristosseno, ch’ è forse il primo nell’ età di [-f.21r-] cui se n’ habbiano i scritti, ne
daua 13. i suoi seguaci ne dauano 15. e tutti questi li poneuano nell’ accennata decimaquinta
dall’ A. all’ a a. con altra differenza dall’ uno all’ altro, che d’ inacutire il detto sistema per un
[una nate corr.] supposto semituono; e così passare da un semituono all’ altro in tutti li
suddetti Modi; e con ingrauarlo secondo all’ occorrenza. Dice bene il Zarlino, che a legger
questi antighi nelli Modi, non si troua altro che confusione: et hor hora andaremo