Macchetti, Teofilo Title: Curiosità Musicali nelle quali si tratta della ...

di esso.
[11 add. in marg.] Il Zarlino ne i supplementi capitolo 17. dice, che il cantare in [-
f.50r-] consonanza ha hauuto principio anco inanzi di Guido: e ciò per le di lui parole
Dijaphonia uocum dixtenti sonat, quam nos Organum uocamus, e dice, che questo era l’ uso
primiero: poiche Guido dimostra il suo con le altre parole, che seguono; superior Diaphoniae
Modus durus est, noster uero mollis. Anzi di più Guido a quel molle soggiunge così: ad quem
semitonium, et Dijapente non admittimus. Tonum uerò, et dictonum, et semiditonum com
Dija tessaron recipimus. Sed semidictonum in his infirmatum; Dijatessaron uerò optimum
principatum. His itaque quatuor concordijs Dijaphonia cantum subsequitur. E questo è quello,
che haueuo lasciato per ripigliare. E uogliono dire le parole di Guido, che Diafonia suona lo
stesso che distincione di uoci, che lo chiama Organo, et cetera. Che il Modo della superiore
Diafonia, cioè di quella d’ inanzi è duro, il suo più delicato. Al quale non ammette il
semitono con la quinta, bensì riceue il Tuono, il Ditono, e il semiditono con la Quarta. Ma il
semiditono nel graue la Quarta nell [[graue]] acuto. Che da queste quattro concordie la
Diafonìa sia dietro al canto.
[12 add. in marg.] Restai sospeso a concepire il senso a tali parole di Guido, perche la
Diafonìa, ch’ è la sua prima parola, sta, e si hà in due uoci, ò suoni, quali non so come si
possano dire Organo, Strumento Musico, che habbiamo, ò quale prima si hauesse: ma dall’
altre parole, che u’ ha aggiunto, mi piego dunque a creder, che intenda dell’ Organo
strumento. Per il modo della [-f.50v-] superiore Diafonìa, ch’ era duro, et il suo delicato
hauemo appreso, che quel primiero, anzi potesse esser dissonante, come constituito il
Sistema nelli Tetracordi delli due tuoni sesquiottauo, de del Limma: e che il suo fosse più
delicato, ò dolce, come constituito con l’ ordine di Didimo, opure con quello di Tolomeo, che
l’ haueano reso in un tuono sesquiottauo un’ sesquinono, e in un semituono, che lo diciamo
maggiore. In questo suo modo più delicato, non ammette il semituono con la quinta. Il
semtuono con la quinta appunto in una Diafonìa, cioè canto di due sole Voci, o due sole
Corde da una sesta minore, e questa si dourebbe ammettere; ma perche non l’ ammette, mi
pare segno che pigli questi suoni in tre, perche all’ hora una quinta acuta sopra d’ un suono
graue, e un semituono sopra da detta quinta al certo è dissonante, ed anco posta nel contrario.
Per la parola Ditono dubitauo si intendesse il uero Ditono antico, che constaua di due tuoni
sesuiottaui: ma perche ammette anco il semiditono; ueggo, che per questo ha inteso la nostra
terza minore, e per quello adunque la maggiore. Ammettendo dunque il tuono con la quarta
in questa maniera, habbiamo la quinta consonante, pigliandola in due sole Voci, ò Suoni, me
se in tre, sarà ancor questa dissonante. Il Ditono, cioè nostra terza maggiore posta assieme
con la quarta, caderà in questi numeri 5. 4. 3. sarà la sesta maggiore; e la quarta in questa
maniera sarà sopra [-f.51r-] a detta terza nell’ acuto, e in queste Corde C. E. a. il Semiditono
con la quarta sarà la sesta minore, e caderà in questi numeri naturali 8. 6. 4. e la porrò in
queste corde B. E. G. et il semiditono sarà sopra la quarta. Ma perche Guido lo uole
infirmatum cioè l’ intendo posto nel graue sotto alla quarta, conuerrà riuoltare li numeri 8. 6.
5. e uerranno 48. 40. 30. e ridotti alli minori per metà saranno 24. 20. 15. e così il semiditono
uerrà nel graue, e la quarta nell’ acuto, e la detta sesta caderà in queste corde B. D. G. non B
E G.
[13. add. in marg.] Questo è quello, che ho osseruato, e mi sono igurato dal detto di
Guido: Che s’ egli ha inuentato strumenti da più Corde, Clauicembali, et altri, lo credo, ma
non l’ ho osseruato. Se da questo s’ habbia a dedurre, che sia anco stato inuentore degl’
Organi hodierni da mantici, non da acqua, mi rimetto a i più sapienti:comprendendo pure