Macchetti, Teofilo Title: Curiosità Musicali nelle quali si tratta della ...

[Macchetti, Curiosità, 63r,1; text: 3, 2].
che parimente dal semicircolo senza alcun punto nel mezzo si conosce esser del Tempo
imperfetto della minore; ouero con il semicircolo posto rouersciato cosi [CL]. ò pure cosi
[Macchetti, Curiosità, 63r,2; text: 2, 2].
Da quali numeri [[tre, e du]] 3. e 2. come qui posti dubito, che possa esser uenuta confusione.
Sicome parmi, che delli detti numeri, quando posti uno sopra all’ altro, con quello al di sopra
fosse stato meglio intender il Tempo, e con quello al di sotto la Prolazione nel contrario, che
qui si faceua, come dice il Cicogna.
Dell’ Imperfezione delle Figure, et altro.
Curiosità XVII.
[1 add. in marg.] Giouanni de Muris hauendo dimostrato nel principio del suo Trattato
dell’ Arte prattica della musica, da me registrato a 19. le prime cinque Figure musicali dalla
massima fino alla Minima, e tutte nere, perfette, e dell’ intiero loro ualore; e detto, che la
massima perfetta uale 9. Tempi, e l’ imperfetta 6. la Longa perfetta 3. Tempi, e l’ imperfetta
2. la Breue nel Tempo perfetto tre Semibreui, e nell’ imperfetto due; la Semibreue nella
Prolazione maggiore tre minime, e nella minore due; uiene poi a dire, che ogni Nota perfetta
si può render imperfetta con leuarli la terza parte del suo ualore, e l’ imperfetta si può fare
perfetta con aggiungerli la metà del suo ualore; e porta in questo per fino a carte 24. più
maniere, e regole: quali quantumque passino bene senza contrarietà, ardisco dire, che sarebbe
meglio, che ui fossero, [-f.63v-] ò sen’ hauesse la pratica, ò [e ante corr.] l’ effetto con
maggior facilità.
[2 add. in marg.] Segue poi dell’ Alterazione dell Figure a dette carte 24. nel che si
hanno parimente altre maniere, e regole; ma tutte queste cose si hanno anco in altri, che n’
hanno scritto doppo. Segue del Punto; quale dice, che è di due sorti: il che parimente si sà;
cioè di perfezione, e di diuisione: nel che pure si hanno le sue regole, con minor bisogno di
applicazione.
[3 add. in marg.] Poi segue un capitolo 4. nel quale dice, che il Modo, il Tempo, e la
Prolazione si distinguono per le Note rosse, ò uacue, e per le nere, quando si uariano in
qualche Canto: onde quando si trouino Longhe nere, rosse, ò uacue; le nere sono del Modo
perfetto, le rosse, ò uacue dell’ imperfetto. Cosi respettiuamente le Breui nel Tempo perfetto,
et imperfetto; e le Semibreui nella Prolazione maggiore e minore. Nel capitolo 5. si hanno
Esempi in sei maniere per conoscer le Figure: nel sesto otto regole per le Ligature: nel
settimo per le Sincope: e nell ottauo per le pause a 29. il che tutto lascio; perche stimarei
meglio, che fussero con maggior facilità.
[4 add. in marg.] Doppo tali cose passa ad un Trattato delle Figure, ò delle Note, per
le quali diuersamente si discanta, non seguendo il modo del Tenore mà di un altro Tempo:
cosi a 30. E di nuouo porta le cinque Figure dalla Massima alla Minima tutte nere. E dice nel
capitolo primo, che si consideri, che ogni cosa piena, e perfetta, se dalla sua pienezza [[ella]]
si leui qualche cosa, ella resta diminuita, et imperfetta. E si come la cosa perfetta per la
diminuzione si rende imperfetta; cosi l’ imperfetta si accresce per quello, che se li aggiunge.
Così porta la Dippia Longa, che nel Modo [modo ante corr.] perfetto uaglia sei Tempi; se ella
si [-f.64r-] perde la terza parte del suo ualore, e rimane di quattro Tempi: e la dimostra
bianca. Così respettiuamente la Longa di tre Tempi; la Breue, la Semibreue; e la Minima, per