toscana aprile

Il riuso dell’immagine digitale,
nuovi percorsi e sperimentazioni
nel “video mash up”
Un festival a Pisa e uno a Roma,
uniche occasioni per vedere due opere
inedite e rarissime
di Duccio Ricciardelli
Il lavoro dei nuovi filmaker del digitale è anche quello di
scovare inedite forme di espressione e di sperimentazione
attraverso un mezzo tecnico che offre possibilità sconfinate
e ancora da sondare. Internet e gli archivi digitali on
line permettono oggi di
accedere ad un patrimonio
sterminato di immagini
e di contributi fino ad
oggi impensabile. Si realizza
così il sogno di una
"Biblioteca di Alessandria"
liquida, di una Babele digitale
alla quale tutti, con
un click del proprio mouse,
possono contribuire
per entrare in mondi fino ad oggi irraggiungibili se non con la
fantasia. Molti video maker e pionieri digitali si sono avvicinati
a questo campo utilizzando proprio i filmati estrapolati dalla rete
per reinserire nello stesso medium, prodotti completamente diversi,
nuove opere che
delle immagini iniziali e
originali hanno ben poco.
È il caso delle nuove opere
di Marco Bartolini, montatore
e artista del video che
lavora in Toscana, dopo un
percorso di Accademia a
Firenze e di lunghi studi di
pittura e nuovi media digitali.
Bartolini si ispira
Duccio Ricciardelli, The Vertov Cut Ups
Duccio Ricciardelli, un altra immagine di The
Vertov Cut Ups
all’opera rarefatta e minimale di Antonioni per reinventarsi montaggi
e situazioni visive ex novo. Utilizza immagini di "Zabriskie Point" del
maestro ferrarese per lavorare con la musica elettronica del giovanissimo
Matteo Martinelli che costruisce proprio su quelle immagini
un soundtrack digitale, preciso e avvolgente. “Tentazioni” l’ultima
fatica del nostro artista fiorentino, è un progetto sperimentale che
nasce e si sviluppa proprio grazie ad una colonna sonora asciutta e
contemplativa, caratterizzata da ritmo lento e suoni dilatati.
L’atmosfera, quasi surreale, si sposa perfettamente con le immagini
tratte da "Zabriskie Point", secondo dei tre lungometraggi in lingua
Marco Bartolini, Tentazioni
inglese girati tra il 1966 e il
1975 da Michelangelo
Antonioni. Anche chi scrive,
che del Bartolini è collaboratore
e collega di avanguardia
e di ricerca da anni, è stato
contagiato dalla forza e dalla
creatività del mash up video.
La mia sperimentazione attuale
si è concentrata infatti sul filmato che ho intitolato“The Vertov Cut -
Ups”. Questo cortometraggio della durata di circa sei minuti è formato
dall’assemblaggio e dal montaggio di due film di periodi diversi; “Bill
and Tony” di Antony Balch (1972) e “Il Cineocchio” di Dziga Vertov
(1924). In questo lavoro ho usato la tecnica del “cut up” video, ispirandomi
alla struttura sperimentale
e ipnotica dei film di
William S. Burroughs che ha
scritto quasi tutte le sceneggiature
dei film realizzati durante
la collaborazione col cineasta
inglese Antony Balch.
Marco Bartolini, Tentazioni 2
Nel mio cortometraggio si
mescolano piani temporali,
concettuali e visivi diversi, ed
è proprio il montaggio e il ritmo dato alle immagini a formare una nuova
opera che è un oggetto nuovo che nasce e si sviluppa dai due film originali.
Il limite e la grandezza del mash up video, sta proprio nella sua
natura effimera. Si possono vedere questi prodotti solo in determinate
occasioni o in certi festival o in rete. Dato il riuso e l’utilizzazione di
materiali originali quali film editi o spezzoni di documentari istituzionali,
il mash up tende ad essere censurato o addirittura tolto dalla rete per
evidenti motivi di diritti. Per vedere questi due cortometraggi sperimentali
si devono contattare direttamente i due autori o altrimenti
aspettare due date di festival italiani dedicati proprio a queste nuove
tendenze della sperimentazione video. Il primo si è svolto dal 10 all'11
aprile a Pisa durante il Green Tech Festival, rassegna dedicata alla musica
elettronica e alla sostenibilità ambientale. La seconda rara occasione
per vedere questi video sarà il MashRome Festival dal 17 al 20
giugno in vari luoghi del centro storico di Roma. Si realizza in qualche
modo il percorso delle avanguardie storiche e specialmente l’ossessione
di Man Ray e del Dada: fare film senza macchina da presa, solo con
i fantasmi e le ombre del passato, questa volta digitale.
22 Pionierismo digitale