e-FARCORO 3-2017

‘ Chiedendoci
il dialogo con
la modernità,
la Chiesa
desidera anche la
ricezione, nella
musica destinata
alla liturgia, di
quanto oggi è il
patrimonio e la
cultura musicale’
AA: Nella Basilica di San Marco c’era probabilmente una figura che stava al centro
dell’abside, dietro all’altare, per risolvere le problematiche relative all’esecuzione con il
doppio coro…
MP: Il ruolo del direttore è quello di fare una buona concertazione. Ma il vero ruolo
del direttore di coro, e mi creda che poi i coristi si accorgono di questo, è di essere
una persona che studia, che ricerca e che richiede ai coristi un po’ meno di quello fa
lui; non si può chiedere ai coristi cose che il direttore non fa, lui deve essere il primo a
dare l’esempio. Per i miei coristi è necessario lo studio personale, di tre ore, e lo studio
corale, altre tre ore. Quindi io devo studiare almeno sei ore al giorno, ma io studio ben di
più, perché poi c’è la ricerca e tanto altro… Questo problema in relazione alla musica da
eseguire; secondo problema, nel mio caso, maestro-direttore, è che devo anche comporre.
Il maestro-direttore di questa istituzione, prima di tutto non va identificato, secondo
me, come è stato fatto con Bartolucci, ovvero che il maestro della Cappella Sistina sia,
fondamentalmente, ‘solo’ un compositore. Il maestro della Cappella Sistina è ‘anche’ un
compositore, ma egli ha, come abbiamo detto precedentemente, la responsabilità del
patrimonio culturale della Chiesa; quindi deve essere un esperto e uno studioso di musica
antica e deve tradurre con pertinenza il segno grafico in segno sonoro. In relazione al
comporre, il maestro della Cappella Sistina deve avere lo sguardo in avanti. Deve fare
come faceva Palestrina, come ha fatto Lorenzo Perosi. Quest’ultimo ha tolto, all’inizio del
secolo XX, la Cappella Sistina dalla posizione in cui l’aveva relegata Domenico Mustafà,
scrivendo soltanto alla Palestrina con lo stile contrappuntistico. Perosi ha osato scrivere
non alla Palestrina vivendo profondamente nel suo momento storico. Ecco, io credo che il
maestro della Cappella Sistina debba essere un uomo che, nel suo gesto compositivo, viva
il presente e che, dopo Wagner, dopo Mahler, si lasci sfidare da tutto ciò che è accaduto
nella musica. Il gesto compositivo del maestro della Cappella Sistina deve essere un gesto
che tiene conto di dove lui vive oggi: deve scrivere per l’uomo di oggi e non per l’uomo del
Rinascimento. Chi fa il mio lavoro deve essere un uomo attento al suo tempo, appassionato
di musica moderna, di musica contemporanea e sperimentale, che stima i suoi colleghi e
che è quindi curioso di andare ad ascoltare la musica composta ed eseguita da altri e non
limitarsi a leggere Palestrina e la propria musica. Questo è importante perché il maestrodirettore
deve essere capace di coniugare l’udibilità e la comprensibilità della musica con
la modernità. Credo che questa sia, al momento, la grande sfida che ci aspetta.
Si ringrazia l’ICB (International Choral Bulletin) edito dalla Federazione Internazionale di Musica Corale per la gentile
concessione alla pubblicazione dell’articolo in lingua italiana.
La Cappella Musicale Pontificia Sistina
INTERVISTA A MONS. MASSIMO PALOMBELLA | 21