La Freccia Febbraio 2020

IN VIAGGIO CON
abbia senso fare teatro. Mi ricordano
le assemblee del ’68, con la retorica
del chi siamo e dove andiamo... Il Piccolo
ha la peculiarità di essere un’istituzione
con la responsabilità del
servizio pubblico, 300mila spettatori
di cui molti sotto i 26 anni, ma anche
quella di affrontare il rischio, come
quando abbiamo aperto al Mediterraneo
e qualcuno mi disse: «Ma a Milano
non c’è il mare». Abbiamo aperto
alla Cina perché il teatro è irrequietezza,
da affrontare con professionalità e,
soprattutto, con grande rispetto per
il pubblico, formandolo ad avere un
rapporto di fiducia con l’indeterminatezza
del risultato. Usciti da teatro è
bene darsi il tempo di dimenticare lo
spettacolo per consentire di far riemergere,
più tardi, quei tasselli dell’identità
che ci ha colpito. Da bambino
non mi piacevano gli spinaci, adesso
li adoro.
Qual è il modello economico di un
teatro?
Ho assistito a centinaia di dibattiti e
convegni sull’economia dello spettacolo,
direi che è giunto il momento di
farne un paio sulla cultura dell’economia,
forse ci troveremmo meglio.
Gli attori di teatro sono migliori al cinema?
Prendo in prestito le parole di Toni
Servillo, grande amico, il quale dice
che se non facesse tanto teatro non
potrebbe fare il cinema. Truffaut unisce
il suo cinema di Effetto notte alla
rappresentante più eccelsa del teatro,
Valentina Cortese, ed è il punto che li
unisce. Uso un termine che va usato
con il contagocce: questa è poesia.
Che animali sono gli attori?
Rispondo con il titolo di un lavoro fatto
con Emma Dante: Bestie di scena. Non
è offensivo, sono debolissimi e fortissimi,
sul loro mascherarsi assumono
la realtà e sono più reali del reale. Se
sul palcoscenico facciamo entrare un
cavallo vero, crediamo che sia finto.
Se sale un cavallo finto, abbiamo la
sensazione che sia vero.
Il pubblico ha bisogno degli attori e
gli attori del pubblico?
Sono complici, in modo laico. Lo
spettacolo, in effetti, non avviene né
in palcoscenico né in platea, bensì
sul proscenio. Luogo indefinito in cui
occhi, corpi e parole si incrociano, e lì
accade lo spettacolo. Un momento di
sospensione in cui entrambi, attore e
spettatore, dicono: «Ho capito».
L’attore in qualche modo chiama gli
spettatori per nome, uno per uno,
senza conoscerli. Come quando giocavo
con mio figlio mettendomi per
terra, e non mi chiamava più con il
nome della mia funzione, papà, ma
con il mio, Sergio.
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MILANO
192 FRECCE AL GIORNO
Sergio Escobar in Frecciarossa con il giornalista Andrea Radic
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