Burri e Pistoia

tion was to take pictures of Burri, without him realizing, while he was
talking with all the people who were besieging him. You know how he
hated posing!
CS: I imagine that the exhibition was mounted according to precise instructions
from Burri, who always knew what he wanted and wouldn’t let anyone
interfere.
AA: I must say that he often exchanged notes with Nemo. He listened
to him a lot: you could tell there was an extraordinary rapport between
them.
“In 1979, Erich Steingräber asked Burri to prepare an exhibition for the
Staatsgalerie Moderner Kunst in Munich. Burri, after inspecting the space,
created his first cycle, The Journey [Il Viaggio] in the ‘shed-studio.’
Amendola photographed the artist while, perched on scaffolding, he was working
on the upper part of the works and doing the combustion. The photos of
the whole shed taken from above are very effective in making the relationship
between space and works clear.
“Surprisingly, Burri decided to show The Journey in that place, before sending
it to Munich. For the occasion he prepared a brochure with a presentation
written by Nemo. This experience convinced him that it was the ideal space to
exhibit his large-scale works. In 1989 he bought the whole complex, which was
then turned into the second seat of the Fondazione Burri.”
CS: Speaking of his passion for soccer, the Perugia players attended that
“pre-opening.” Were you there too?
AA: Of course! I remember Della Martira and Paolo Rossi being there:
it was strange to see a whole soccer team there along with important art
historians, artists and architects.
Then I went with Burri to Munich too, together with Nemo, Brandi
[Cesare] e Rubiu [Vittorio]. My photos were published in the German
catalogue as well.
AA: Certamente! Ricordo Della Martira e Paolo Rossi: era inconsueto
vedere un’intera squadra di calcio tra importanti storici dell’arte, artisti
e architetti.
Poi andai con Burri anche a Monaco, insieme con Nemo, Brandi [Cesare]
e Rubiu [Vittorio]. Le mie foto furono pubblicate anche nel catalogo
tedesco.
“Nel 1979/80 Burri espone a Firenze. La sede proposta è il Forte Belvedere.
Burri rifiuta perché da poco, c’era stata un’esposizione delle opere di Moore: una
grande mancanza di rispetto, a suo avviso, nei confronti di Marino Marini
che avrebbe dovuto avere la precedenza su tutti. Dopo altre sedi, tutte bocciate
da Burri, poiché l’assessore di allora, voleva fare a tutti i costi questa mostra,
come mi ha riferito Giuliano Gori, presente alle trattative, insieme pensarono
di mostrargli i vecchi granai situati sopra la chiesa di Orsanmichele. Burri,
affascinato dalla straordinaria architettura, acconsente. Amendola fotografa
le opere per il catalogo, tutte le fasi di allestimento e dell’inaugurazione.”
CS: Ricordi qualche episodio particolare?
AA: Sì certo, Burri pretese, e ottenne, di tamponare le finestre del primo
piano dove allestì le grandi pitture! Al piano superiore, dove dalle
grandi bifore si ha la vista di Firenze a 360°, collocò solamente la
grande scultura che ha all’estremità superiore un elemento semisferico
ruotante.
CS: Il 12 dicembre del 1981, a Città di Castello, hai avuto l’onore di assistere
e fissare con l’obbiettivo, uno degli eventi più importanti della storia di Burri:
l’apertura della prima sede della Collezione Burri nel Palazzo Albizzini. Il
Maestro non è presente. Il giorno prima dell’inaugurazione, dopo aver completato
l’allestimento, quadro per quadro, parte per gli Stati Uniti. Solo anni
dopo, lavorando quotidianamente con lui, compresi quella sua scelta: non
avrebbe retto l’emozione di vedere realizzato il suo sogno!
AA: Fu un’esperienza indimenticabile: le foto parlano da sole.
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