Burri e Pistoia

White Plastic 2 [Bianco plastica 2, 1962] along with White Crack [Bianco
Cretto], 1973 and Black Crack [Cretto nero, 1973] introduced an ulcerated
material subjected to a controlled crumbling, as if a numen had guided
the effects of an earthquake. That that numen is the artist himself is
made clear by the insertion into the Black Crack of a round piece of
tin from a can riddled with holes by shots fired from a gun by Burri
himself. “Albedo” and “nigredo” of an almost alchemical process of
transformation of the material employed in the creation of these works.
And finally, White Plastic 2 is as desolately sorrowful and dramatic as Cellotex,
1982, the polychrome work that is the last from Gori’s precious collection,
is filled with golden, positive and even heraldically merry relations.
But I would not be doing the exhibition full justice if I did not mention
the extensive collection of photographs by Aurelio Amendola, a worthy
appendix that bears witness, among other things, to the relationship
of this photographer and many other people with Burri. Outstanding
among the now legendary pictures is the sequence depicting Burri
during the combustion of a sheet of plastic in which we see the flame
take on substance in Burri’s own body, in a magical and truly unique
set of images. But there are numerous other portraits of Burri, working
on Cellotex with a cutter, or at the center of Wright’s spiral in the
Guggenheim Museum or underneath his Theater at the Venice Biennale
with his back to the lens.
Amendola has also presented us with a gallery of portraits of Burri’s
friends, people like Nemo Sarteanesi, Peppino Palazzoli, Alberto
Zanmatti, Enrico Castellani, Cesare Brandi, Vittorio Rubiu, Mario
Ceroli, Emilio Vedova, Antonio Sapone, Michelangelo Pistoletto,
Burri’s wife Minsa Craig and Giuliano Gori. These photos in particular
are of great help in reconstructing around the figure of this great artist
the network of human relations that played such an important and significant
role in his life and his work.
April 21, 2015
tura non ne avesse sconsigliato una così notevole dislocazione. Se ne
godrà la vista in questa rassegna.
Il Bianco plastica 2, 1962 con il Bianco Cretto, 1973 e il Cretto nero, 1973
introducono la matericità ulcerata e in preda alla frantumazione controllata,
come se un nume avesse potuto guidare gli effetti di un sisma.
Che quel nume sia l’artista stesso si evidenzia con l’inserimento nel
Cretto nero, 1973 di quel tondo di latta di un barattolo sforacchiato dai
tiri di un’arma compiuti da Burri stesso. ‘Albedo’ e ‘nigredo’ di un processo
di trasformazione quasi alchemica della materia adoperata nella
creazione di queste opere.
E infine, è così sconsolatamente dolente e drammatico il Bianco plastica
2 per quanto è pieno di rapporti aurei, positivo e perfino araldicamente
gaio, il Cellotex, 1982 policromo che conchiude la preziosa raccolta di Gori.
Ma non avrei nominato tutto se non mi soffermassi a osservare il folto
repertorio di immagini fotografiche messe in mostra da Aurelio Amendola,
degno corollario di testimonianza e non solo del rapporto di questo
fotografo e di molte altre persone con Burri. Tra le ormai mitiche
pose si distingue la sequenza dell’azione di Burri durante la combustione
di una plastica in cui si osserva la fiamma prendere corpo nel corpo
stesso di Burri, in una resa magica e davvero unica. Ma Burri è sorpreso
in altri numerosi ritratti, mentre elabora con un cutter il cellotex, oppure
quando sosta al centro della spirale di Wright nel Guggenheim
Museum o sotto il suo Teatro alla Biennale di Venezia mentre volge le
spalle all’obiettivo.
Amendola ha altresì il merito di consegnarci una galleria di ritratti di
amici di Burri, come Nemo Sarteanesi, Peppino Palazzoli, Alberto Zanmatti,
Enrico Castellani, Cesare Brandi, Vittorio Rubiu, Mario Ceroli,
Emilio Vedova, Antonio Sapone, Michelangelo Pistoletto, la stessa moglie
di Burri Minsa Craig e Giuliano Gori. Queste foto in particolare
offrono lo spunto per ricostruire intorno alla figura di questo grande artista
quel tessuto di relazioni umane che nella sua vicenda esistenziale
hanno avuto un ruolo importante e significativo.
21 aprile 2015
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