Tarkus nr 28 - Tarkus Magazine
Tarkus nr 28 - Tarkus Magazine
Tarkus nr 28 - Tarkus Magazine
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
THE NECKS<br />
drive by<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Australia<br />
Innspilt 2003<br />
Utgitt 2003<br />
Plateselskap ReR<br />
Katalog<strong>nr</strong> ReR NECKS3<br />
Spilletid 60:16<br />
M<br />
Rikard A Toftesund<br />
ajoriteten av dagens rockjournalistikk<br />
er belemret med<br />
en defaitistisk holdning til<br />
språklige plattheter. Normen later til<br />
å være noe i retning av at simple<br />
formuleringer SKAL, BØR, VIL og MÅ<br />
få herske i harmoni med den mettede<br />
sivilisasjonen som avføder objektet/verket.<br />
Da jeg nå fikk høre den<br />
australske trioen The Necks’ sjette<br />
utgivelse, besluttet jeg å føye meg.<br />
Men forsøksvis bare for denne gang.<br />
Suggererende, erotisk, meditativ,<br />
anti-kontemplativ og altomfattende<br />
hypnotisk musikk. Plattheter, men<br />
dette er nå engang Drive By, kalt<br />
såpass fordi kontrabassisten Lloyd<br />
Swanton mener at musikken er skikkelig<br />
bra å kjøre bil til. Og jeg tviler<br />
ikke et sekund, albumet gir et godt<br />
argument for å drive uten mål og<br />
mening – annet enn å få lyttet/<br />
levd. The Necks kommer fra det diffuse<br />
tomrommet mellom moderne<br />
jazz og post-rock, og instrumentstallen<br />
her – med flygel og orgel (Chris<br />
Abrahams), ståbass, slagverk (Tony<br />
Buck) og forsiktige samples/bånd –<br />
gjengir tradisjonen for nakne lydsammenstillinger<br />
som i sin tid skapte<br />
rystninger i musikkverdenen (visse<br />
navn i am. 60-talls vestkystpsykedelia,<br />
Miles Davis’ Bitches Brew, Eno,<br />
Kraut-minimalisme). CDen inneholder<br />
ett enkelt stykke, fremlagt som<br />
en konstant tråd hvor enhver utvikling<br />
enten skjer ved diskrete rytmiske<br />
teksturnyanser mellom bass og<br />
perkusjon (som dog aldri innebærer<br />
endringer av selve taktmønsteret),<br />
eller over rolige berøringer av tangentbordene.<br />
Hovedtemaet i stykket<br />
er sånn sett en sparsom akkordrekke<br />
fra klaveret, trukket frem etter<br />
regelmessige intervaller med lagdelt<br />
og nesten lydløs improvisasjon, alt<br />
mens den standhaftige 4/4-bevegelsen<br />
står som en saltstøtte mot<br />
horisonten. Betegnende nok blir vi<br />
heldigvis ikke krenket med noen<br />
destinerbar avslutning.<br />
Drive By er som et definitivt soundtrack<br />
til reisen hinsides, et nydelig<br />
album som jeg knapt kan få rost tilstrekkelig.<br />
Denne musikkens appell<br />
vil trolig rekke lengre enn det meste<br />
annet vi skriver om i <strong>Tarkus</strong>, og<br />
absolutt alle, inklusive dem som tviler<br />
grunnet dårlig eller manglende<br />
erfaring med (skinn-)minimalistisk<br />
sonikkunst, anbefales en kjøretur.<br />
ReR Megacorp<br />
www.rermegacorp.com<br />
LUTZ GLANDIEN<br />
lost in rooms<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Tyskland<br />
Innspilt 2001<br />
Utgitt 2003<br />
Plateselskap ReR Megacorp<br />
Katalog<strong>nr</strong> -<br />
Spilletid 48:34<br />
jobbe med den menneskelige<br />
stemmen i musikalske<br />
Åsammenhenger, har blitt gjort<br />
en rekke ganger opp gjennom<br />
musikkhistorien. Som man innefor<br />
språkforskning er klar over, er vår<br />
oppfatning av menneskelig tale,<br />
påvirket av kulturen vår. Det vil si<br />
at når vi blir konfrontert med komplekse<br />
lydteksturer, vil vår hørsel<br />
automatisk plukke ut harmoniske<br />
sekvenser som passer inn i kjente<br />
musikalske mønstre.<br />
Den tyske, elektroakustiske musikeren<br />
Lutz Glandien har i mange år<br />
jobbet med nettopp stemmemateriale<br />
som utgangpunkt for komposisjoner.<br />
På Lost in Rooms har han tatt<br />
stemmefragmenter fra en samtale en<br />
kanadisk danser har hatt med Glandien.<br />
Først får vi høre samtalen og<br />
deretter kommer musikken laget av<br />
de oppklipte bitene. Deretter har<br />
han føyd til andre lyder, som elektroniske<br />
pulser, lyder fra opptak av<br />
dagligdagse lyder som biltrafikk, en<br />
CD-spiller som hopper og laget<br />
musikk av det. Det kan låte “helt<br />
ute” i manges ører, men Glandien<br />
klarer på en unik måte og får fram<br />
det harmonisk vakre i menneskelig<br />
tale, og kombinert med effektive,<br />
repetitive rytmer, skapes et uhyre<br />
fint musikalsk hele. Ikke ei skive<br />
som kommer til å slite i stykker CDspilleren<br />
min, men gjerne ei skive<br />
jeg tar fram for å huske at god<br />
musikk ikke alltid trenger å ta<br />
utgangspunkt i det kjente og kjære.<br />
ReR Megacorp<br />
www.rermegacorp.com<br />
Trond Gjellum<br />
CLOUD CHAMBER<br />
dark matter<br />
Dette er ei ganske spesiell skive som dumpet<br />
ned i postkassa mi for en tid tilbake. Musikken<br />
er mer eller mindre helt improvisert, og<br />
besetningen skal visstnok være gitar, bass,<br />
ymse dulcimer-instrumenter, perkusjon og<br />
cello, men i de fleste tilfellene høres det ut<br />
som noe som kommer ut av en løpsk computer. Så å si all musikken er<br />
av usedvanlig rolig karakter, for det meste høres de ut som om de<br />
hele tiden skal hinte om at et eller annet musikalsk skal skje. Elementer<br />
av noe som for meg fremstår som tyrkisk eller arabisk musikk gir<br />
dog uttrykket en egenart som gjør at det ikke blir like kjedelig hele<br />
tiden. For direkte spennende og full av kontraster er musikken definitivt<br />
ikke. Det tas god tid, og ære være dem for det, men når det hele<br />
munner ut i noe som blir som et slags avbrutt musikalsk samleie, er i<br />
alle fall undertegnede ikke spesielt interessert.<br />
USA 2000, 59:54, www.barrycleveland.com (Trond G)<br />
GARLO<br />
coup de sang<br />
Fransk elektronikarock som høres ut som et<br />
mislykket forsøk på å fusjonere Primal Scream<br />
og Røyksopp kombinert med fransk visesang.<br />
Middelmådig produksjon, tvilsomme<br />
prestasjoner instrumentalt, plagsomt dårlig<br />
redigerte samples og loops. Nei.<br />
Frankrike 2002, 64:06, www.cipaudio.com (Trond G)<br />
DAVID LEE MYERS<br />
arcane device<br />
Sent på åttitallet ga engelskmannen David<br />
Lee Myers ut en LP og en singel på daværende<br />
Reccomended Records under navnet<br />
Arcane Device. Disse to utgivelsene er nå tilgjengelig<br />
på en CD. Musikken er i sin helhet<br />
laget av feedback som ble skapt på en spesiallaget<br />
mikser/støygenerator, og kan vel best beskrives som “støyelektronika”.<br />
Noen musikalske holdepunkter er det veldig få av, det<br />
låter mer som lydsporet til en enormt ekkel, futuristisk skrekkfilm.<br />
Rare klanger og lyder trenger seg fram her og der og gir “musikken”<br />
et rastløst og kaldt preg. Skumle saker dette her, og bare for de som<br />
føler det meste annet der ute i den store, musikalske verden er blitt<br />
alt for lett fordøyelig. UK 2003, 60:31, www.rermegacorp.com (Trond G)<br />
DAVID ROSE GROUP<br />
live<br />
En konsert fra 1978 med fiolin, bass, slagverk<br />
og keyboards. Jazzrock stort sett i<br />
bedagelig tempo, feilfritt spilt, men veldig<br />
stillestående. Gilgamesh på lavgir.<br />
Musea 2003, 71:20, www.musearecords.com<br />
(Sven)<br />
ERIK BARON<br />
dés accordes<br />
Érik Baron er en fransk komponist og Dés<br />
Accordes er et verk for gitarorkester (jeg tror<br />
det er femten stykker), forsterket med trommer,<br />
perkusjon, bassgitar og vokal. Langstrakte<br />
droner og støypartier veksler med<br />
mer rocka partier og direkte kjedelig blir det<br />
egentlig aldri. Men dette har Glenn Branca gjort i flere år allerede, og<br />
Barons musikk ligner mistenkelig ofte på det som Branca har gjort i<br />
snart 30 år. Innspillingen er gjort live og tydeligvis tatt opp rett fra<br />
mikseren, for balansen føles ofte merkelig og bassen er usedvanlig<br />
tynn og uten trøkk. Et hederlig forsøk, men det blir for likt forbildene.<br />
Frankrike 2003, 46:25, www.cipaudio.com (Trond G)<br />
<strong>Tarkus</strong> <strong>nr</strong>. <strong>28</strong> Side 29