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Há tantos fantasmas à solta por “O Escritor-Fantasma” que davam para encher uma casa assombrada. Mesmo que o fantasma do título não tenha nada a ver com espectros ou assombrações, e tudo com uma expressão inglesa que, no mundo da edição livreira, designa os verdadeiros autores das obras assinadas por figuras públicas. Escritores que têm o grosso do trabalho, mas nunca são creditados, como a personagem aqui interpretada por Ewan McGregor, que dá por si embrulhado numa sinistra intriga política, quando aceita reescrever as memórias de um antigo primeiro-ministro inglês. Mas esse “escritor-fantasma” do título transmutou-se algures durante os últimos meses no “realizador- fantasma” que o assina: Roman Polanski. Confinado ao seu “chalet” de Gstaad pelo complexo folhetim judicial que o persegue desde que, em 1977, fugiu à justiça americana para evitar ser preso por abuso de uma menor na sequência de um julgamento no mínimo controverso, Polanski terminara a rodagem de “O Escritor-Fantasma” e estava já a montar o filme quando foi preso na Suíça, em Setembro de 2009. Supervisionou a finalização da montagem à distância, mas por razões evidentes não pode dar a cara para o defender. De certo modo, é apropriado: um filme sobre um escritor-fantasma, assombrado pelos fantasmas da política recente e do cinema clássico, só podia ser assinado por um realizador-fantasma. Que sabe tudo – mas nada pode dizer. O fantasma do realizador No Festival de Berlim, onde “O Escritor-Fantasma” teve a sua estreia mundial a concurso em Fevereiro último, o elenco e a equipa que se deslocaram em peso foram sondados, radiografados, questionados como se fossem “linhas directas” para o que Polanski quis fazer. Não só a equipa deste filme – os actores Ewan McGregor, Pierce Brosnan e Olivia Williams, o compositor Alexandre Desplat, os produtores Robert Benmussa e Alain Sarde e o co-argumentista Robert Harris, autor do romance que lhe está na origem – mas até, por exemplo, Ben Kingsley, em Berlim para promover “Shutter Island”, de Martin Scorsese, mas que trabalhou com Polanski em “A Noite da Vingança” (1994). É uma situação invulgar, como Ewan McGregor reconheceu na conferência de imprensa sobrelotada que deixou dezenas de jornalistas à porta do salão nobre do hotel Hyatt, a acotovelarem-se frente aos televisores que a transmitiam em directo. “É muito estranho ele não estar aqui, porque é o filme dele e nós somos apenas peças na sua visão.” 12 • Sexta-feira 16 Julho 2010 • Ípsilon Alguns dias depois, numa das mesas-redondas com a imprensa internacional no luxuoso hotel Adlon, onde o Ípsilon esteve presente, o actor escocês insiste em desiludir a imprensa que espera do elenco que sejam porta-vozes das emoções e ideias de um Polanski “amordaçado” pelas circunstâncias. “O Roman não é alguém que fale muito dos seus sentimentos. Gosto muito dele, adorei trabalhar com ele, mas não creio ser alguém a quem ele abrisse o seu coração. Não o conheço assim tão bem.”O que não é dizer que a experiência não tenha sido intensa para toda a equipa. Voltamos à conferência de imprensa: Pierce Brosnan sentiu que tinha de estar “em pico de forma para este grande cineasta”; Robert Harris, ao descrever o processo de adaptação do seu romance, chama ao realizador “lá bem no fundo um actor do Método”. “Enquanto trabalhávamos, ele corria pela sala a representar o argumento.” Alexandre Desplat diz: “Estar com ele na mesma sala mexe connosco, há uma energia e um humor que se transmitem.” McGregor descreve-o como exuberante e com grande sentido de humor: “Ele já tinha interpretado todos os papéis na sua cabeça à medida que escrevia. É totalmente responsável por tudo o que acontece no seu ‘plateau’. Sinto que ele é tão responsável pela minha interpretação como eu próprio. Não só me dirigiu, como dirigiu até a minha ‘performance’.” Um realizador tão responsável pela interpretação como o seu actor? Na mesa-redonda do Adlon, McGregor, que dissera ter terminado a rodagem com a sensação de ter sido desafiado enquanto actor pela exigência de Polanski (ele próprio actor), explica melhor o que quer dizer. “Quando criamos uma personagem, fazemo-lo a partir de conversas, imaginação, coisas que sabemos sobre ela. Depois, o realizador dirige essa interpretação através das cenas e o seu caminho através do filme. Mas, com o Roman, senti que ele também estava muito envolvido com o modo como a representei. É como se ele também estivesse dentro da personagem. É muito picuinhas, muito perfeccionista – passava cinco minutos a organizar as garrafas num armário mesmo que nunca aparecessem focadas, arranjava tudo o que estava em Ewan McGregor é o “escritorfantasma” do título, contratado para reescrever as memórias do primeiro-ministro Pierce Brosnan cima da mesa, enquadrava a câmara, dizia o que achava da luz da parede... Se as coisas não forem como ele imagina, ou pelo menos como as vê enquanto escreve, e se não estiverem a correr do modo que ele quer, pára tudo. Nem sequer espera pelo fim do ‘take’; pára tudo e começa a refazer. E, de certo modo, o modo como interpreto o escritor tem tudo a ver com isso. Tive o luxo de estar com ele durante toda a rodagem e aprendi muito rapidamente o que lhe agradava e o que lhe desagradava, uma sensação do que ele queria de mim.” O fantasma da política O “escritor-fantasma” de McGregor (tanto mais fantasma quanto o seu nome nunca é usado no filme...) é a única personagem que atravessa o filme de ponta a ponta – “Estive no ‘plateau’ o tempo todo, do princípio ao fim, e os outros actores chegavam, partiam, voltavam... Houve um bloco de tempo em que era eu e o Pierce, depois eu e a Olivia [Williams], depois eu e a Kim [Cattrall], depois uma secção no meio em que estivemos todos juntos durante uma ou duas semanas” – e essa presença tem sido recompensada com algumas das suas melhores críticas em muitos anos. No dossier de imprensa, Robert Harris elogiava o actor por ter aceite interpretar uma personagem tão indefinida, tão “em branco”, mas Mc- Gregor negá-lo-á mais tarde, explicando: “O guião era muito claro, não senti que houvesse ‘buracos’ para preencher. Penso que é porque o Robert e o Roman o escreveram muito bem, senti que podia ‘ver’ a personagem. Alguém nos trinta e muitos, que se sente levemente aquém do que podia dar, mas bastante confortável com a vida que leva.” O romancista, na conferência de imprensa, confessara adorar a ideia de ser um escritor-fantasma, ao mesmo tempo que “não conseguia imaginar ninguém com uma profissão pior”; mas McGregor desmenti-lo-á. “O Robert fala disso como um pequeno defeito. Ser um escritor que aceita que o seu nome nunca apareça em nada implica um certo fracasso, e penso que há alguma verdade nisso. Mas gosto da ideia de ele ser muito bom naquilo que faz, como no primeiro encontro com Adam Lang, em que ele responde que faz as perguntas e depois torna as respostas em prosa.” Interpretado por Pierce Brosnan, Lang é o primeiro-ministro britânico cujas memórias a personagem de Mc- Gregor é contratada para reescrever após a morte suspeita do seu predecessor. Inevitavelmente, o nome de Tony Blair vem à baila — é um dos fantasmas políticos de um filme que se estreou no exacto momento em que se falava da possibilidade de Blair ser levado a tribunal devido ao envolvimento inglês na guerra do Iraque, destino reservado no filme à personagem de Brosnan. Na conferência de imprensa, o actor irlandês diz sem pejo que o seu Lang não é Blair. “A primeira coisa que perguntei ao Roman foi: ‘Estou a fazer de Tony Blair?’ E ele disse-me: ‘Não, esquece isso, limita-te a interpretá-lo.’ O que foi muito libertador. Comecei a pensar em termos de uma personagem shakespeareana, um rei que se perdeu pelo caminho. Lang começa como um actor e torna-se num homem que está a representar um primeiro-ministro...” McGregor confirma: “Se o Pierce estivesse a fazer de Blair não teria funcionado, desde logo porque não tínhamos pretensões de estar a contar uma história verdadeira. É uma ficção. Claro que o Adam Lang foi muito influenciado pelo Blair quando o Robert escreveu o romance.” O romancista anui: “O livro foi escrito em 2007 e desde então a realidade conspirou para fazer do filme mais documentário do que ficção – a revelação dos voos de rendição da CIA que aterraram no Reino Unido, o MI5 estar a receber provas resultantes desses interrogatórios, foram coisas que o filme pareceu prefigurar... Todos os livros que escrevi são de algum modo políticos, e um dos fantasmas do livro é a ideia de a Grã-Bretanha já não ser um poder independente – temos a sensação de sermos apenas um 52º estado americano.” Mas McGregor, dias depois, no Adlon, aconselha a que não se leia demasiada intenção no que é essen- O realizador-fantasma Roman Polanski dirigiu um policial hitchcockiano sobre um autor que escreve em nome de outros e é apanhado numa intriga que o transcende. Mas entre a rodagem e a estreia de “O Escritor-Fantasma”, o realizador polaco deu por si apanhado no folhetim judicial que o persegue há mais de 30 anos –e o fi lme sobre o “escritor-fantasma” tornou-se no fi lme de um realizador-fantasma. Jorge Mourinha, em Berlim
Cinema cialmente casualidade: “Claro que é uma história sobre a política e os políticos, que comenta acontecimentos, tópicos, o envolvimento do primeiroministro na guerra do Iraque, a intriga, o engano, as facadinhas nas costas que acontecem na política... Mas acho o elemento político mais interessante desde que acabámos a rodagem. Na altura, não passei muito tempo a pensar no assunto. Estava muito mais interessado em ver tudo pelos olhos do escritor, que não é uma pessoa política. Diz, logo ao princípio, que é por não perceber nada de política que pode fazer as perguntas que chegam ao âmago de quem é Adam Lang.” O fantasma de Hitchcock Essa ideia do inocente apanhado nas malhas de uma intriga que o ultrapassa (para o actor, “alguém que está longe de ser ingénuo, mas que não tem unhas para a guitarra que quer tocar, nem está num mundo que domine ou conheça”) remete para o outro fantasma cuja presença Harris evoca na conferência de imprensa – os “thrillers” de Alfred Hitchcock, cheios de inocentes arrastados para situações de perigo. Mas é o único fantasma abertamente assumido por todos – afinal, Polanski nunca escondeu o seu gosto pelo cinema de género (alguns dos seus filmes mais emblemáticos e de maior sucesso foram entradas de género como “A Semente do Diabo”, 1968, ou “Chinatown”, 1974); Alexandre Desplat invoca abertamente Bernard Herrmann, o compositor cúmplice de Hitchcock, na sua banda sonora; e Robert Harris aponta que, para o cineasta, “chamar a um filme ‘arte e ensaio’ é o maior insulto que existe”. A colaboração entre ambos não devia ter começado por aqui, mas por uma adaptação de um outro romance do escritor, “Pompeia”: quando o autor falou ao cineasta do seu novo livro, Polanski torceu o nariz, mas depois de ler as provas mudou de ideias. “Telefonou-me entusiasmado a dizer que achava isto Raymond “Polanski é muito perfeccionista. Se as coisas não forem como imagina, nem sequer espera pelo fim do ‘take’. Pára tudo e começa a refazer.” Ewan McGregor Chandler puro! E disse-me que há muito tempo que queria fazer outro filme deste género” – a última vez que o fizera foi “Frenético”, com Harrison Ford, em 1988. Inevitavelmente, há uma pergunta a fazer: será que o caso Polanski afecta a resposta ao filme? A crítica internacional tem sido unânime no elogio a “O Escritor-Fantasma”, que saiu de Berlim com o Urso de Ouro para melhor realização, ao mesmo tempo que procura nele pistas que possam espelhar a sua situação actual. Mas o público conseguirá olhar para ele abstraindo-se da controvérsia que rodeia o cineasta? É possível separar o artista da pessoa? Na mesaredonda, Ewan McGregor diz não saber. “Não tenho a resposta para essa pergunta. Não sei se as pessoas que não o irão ver por ele estar nesta situação o iriam ver noutra altura.” Cada um que escolha se quer, ou não, entrar nesta casa assombrada. Ver crítica de filmes págs. 40 e segs. Polanski durante as rodagens. A Suíça devolveu-lhe a liberdade esta semana Ípsilon • Sexta-feira 16 Julho 2010 • 13 DR
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