Em busca da infância perdida em Manhattan - Fonoteca Municipal ...

Livros
Essas imagens pré-existentes,
isoladas, têm tanto valor como
as fotografias feitas por si?
Nunca estive interessado na fotografia
como obra única. Não me interessa
uma fotografia; interessa-me uma
fotografia como parte integrante de
um projecto e de um contexto. Mesmo
nos diários de polaróides, os
“London Diaries” (feito em 1993, publicado
em 1994), há fotografias que
não me interessam nada como fotografias,
são más fotografias, se quisermos,
mas que se integram no meu
discurso. Um livro de um escritor não
é feito apenas de belas palavras ou de
frases bonitas, é preciso outras para
sustentar o “corpus” e a linearidade
do texto. Nesse sentido, todas as fotografias
servem o mesmo fim. Haverá
umas que se destacam mais do que
outras de uma forma estética mas
que, sozinhas, para mim, não teriam
muito interesse. As fotografias não
servem para decorar paredes.
E se não as isolarmos? Têm o
mesmo valor para si?
Claro que há um nível autoral diferente.
Como peça de puzzle, como peça
de livro, têm exactamente o mesmo
valor. Aliás, as fotografias que eu poderia
tirar daí são as minhas. A informação
não se perderia. Ficaria um
livro mais pobre, porque há um olhar
meu nessas fotografias que lhes dá o
tempo presente — a ideia de que isto
é feito e visto de hoje. As minhas fotografias,
no fundo, são as ruínas do
tempo, são o testemunho do tempo
que passou. Penso que o meu trabalho
também é sobre encontrar ordem
num certo caos. Essas fotografias são
muito isso também: fecham o espaço,
para que tenhamos uma noção clara
do que é o espaço. Mas, no fim, o valor
de todas elas será igual.
Foi uma imagem desta sala que Blaufuks viu no livro “Austerlitz”,
de Sebald., e que está na origem de “Terezín”. O espaço pareceu-lhe
encenado, “demasiado perfeito para ser real”. Quando foi a Terezín,
Blaufuks tirou esta fotografia, que está na capa do seu livro
Vamos à origem de “Terezín”.
Este projecto parte de uma
imagem que viu no livro de
Sebald, “Austerlitz”, de um
escritório estranhamente
burocrático e estranhamente
vazio. Esse espaço, como conta
no livro, pareceu-lhe encenado,
e “demasiado perfeito para ser
real”. Ou seja, o que o moveu foi
a desconfiança, a suspeita em
relação à imagem.
Sim. A imagem aparece no livro, ele
não diz onde é que é, fica subjacente
que pode ser em Terezín, mas, como
sempre, o Sebald não é explícito. Nada
no Sebald é explícito, tudo no Se-
bald é coincidência sobre coincidência
e quando achamos que é mentira
o que ele está a dizer, ele põe-nos
uma imagem que aparentemente prova
que é verdade — como se uma imagem
não pudesse ser também uma
mentira. Essa imagem é toda uma
espécie de encenação. Como eu escrevo
no livro, há um relógio que está
parado exactamente às seis da tarde,
os ponteiros estão verticais, há
um lado vazio naquele espaço de escritório
que, a mim, desde o início,
me lembrou uma peça de teatro. Foi
isso que me provocou mais estranheza
dentro daquela sala. Foi uma curiosidade
que fui tendo até que deci-
tempo que passou. O que estou à procura talvez seja do que está debaixo de água
Ípsilon • Sexta-feira 16 Julho 2010 • 19