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transformaÁ„o da camiseta, de uma simples peÁa de roupa, em uma ìporta-voz de ideiasî utilizando-se de frases como ìMake love not warî (FaÁa amor, n„o faÁa guerra), que foram explicitadas de maneira contundente, em muitos movimentos de manifestaÁ„o. Che Guevera, pelo fato de sua imagem ter se tornado um Ìcone pop, uma das mais disseminadas em todo o mundo, identificada entre parte da juventude da dÈcada de 1960, assim como de todas as Èpocas e de v·rias naÁıes. Os Beatles, por causa da intitulada ìBeatlemaniaî iniciada no ano de 1964, com o seu boom de popularidade nos EUA. Os Rolling Stones, considerados os ìrivaisî dos Beatles no meio da m˙sica, pelo fato de que fizeram de uma marca para ser colocada em um ·lbum, assim como para ser seu novo selo, no ano de 1971, algo que sintetiza a imagem da banda, mostrando-se intacta ao decorrer de todas as dÈcadas que se seguem. A Coca-Cola, por ser uma das primeiras marcas a observar e compreender que a estampa de camiseta poderia ser algo extremamente proveitoso, criando ent„o, j· na dÈcada de 1960, sua grife, ofertada a elevados preÁos, servindo como uma espÈcie de ìoutdoor ambulanteî por parte de quem a veste, se mantÈm presente atÈ a atualidade, principalmente, com um boom no ano de 2008, que pode ser observado no Brasil, com lojas exclusivas em shoppings e presente nas ìbaladasî. A estrutura deste trabalho foi realizada da seguinte forma: o primeiro capÌtulo trata de como a camiseta se mantÈm inclusa no universo da geraÁ„o juvenil de 1960, e como È dada a inserÁ„o da estampa de camiseta como ìporta- voz de ideiasî, alÈm, da introduÁ„o dos temas selecionados, estabelecendo-se o inÌcio de uma an·lise. No segundo capÌtulo entra a quest„o da estampa de camiseta, principalmente apÛs a sua absorÁ„o industrial citada no capÌtulo anterior ser uma atividade relativa ao design, embora tambÈm executada por profissionais de outras ·reas. O terceiro e ˙ltimo capÌtulo trata da retomada da an·lise iniciada no primeiro, tendo como base os temas da estampa de camiseta mencionados, com o acompanhamento de seus comportamentos no decorrer das demais dÈcadas, refletindo-se sobre a interferÍncia do design contempor‚neo. A maneira 18
n„o-linear desta estrutura foi estabelecida com a intenÁ„o de uma vi·vel compreens„o do conte˙do estudado. O interesse pela estampa de camiseta como objeto de estudo partiu do desejo de um maior aprofundamento no embasamento histÛrico, analÌtico e teÛrico, e da criaÁ„o de estampas de camisetas que se identifiquem com seus consumidores. Assim, buscou-se agregar conhecimento ao autor deste estudo, o qual, alÈm de suas demais atividades na ·rea de design, desenvolve estampas para uma grife de camisetas desde 2005 e cria estampas de camiseta para diversificados eventos desde 1991. Figura 1: Estampas de camiseta para a grife Doavesso Fonte: O autor (2006/2007/2008) 19
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O carrossel autom·tico, apelidado
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ìdesenho industrial ñ programaÁ
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efetivamente do design, ela tambÈm
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A seguir uma estampa de camiseta pr
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grito dos personagens, o consumidor
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Um exemplo do poder informacional e
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3.4 Beatles De maneira curiosa, est
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Os Stones tambÈm tÍm sua marca es
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Outra curiosa constaÁ„o que most
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Figura 112: Adesivo da vitrina da l
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Uma camiseta da grife, vestida por
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Abaixo, trÍs estampas ofertadas na
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Outra estampa com os dizeres: Fashi
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advindas de sua interdisciplinarida
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REFER NCIAS ALVES, J˙lia. A invas
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GUEVARA: vida e morte de um mito. C
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. Acesso em: 07/06/09. MUGIATTI, Ro
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