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A imagem da camiseta regata acima È uma criaÁ„o de RUBIM, confeccionada por meio de estampa corrida para a linha infantil da Hering de 1983. 2.2.2 Design Gr·fico Pelo que foi discutido h· pouco, tudo indica que a estampa de camiseta, realmente deva ser citada dentro da interface do design denominada como ìdesign de superfÌcieî. PorÈm, estudos sobre o design gr·fico e fatos em que ele se relaciona com a estampa de camiseta tambÈm permitem que possamos considerar a existÍncia da estampa de camiseta, como parte de suas atividades. ì[...] design gr·fico se refere ‡ ·rea do conhecimento e ‡ pr·tica profissional especÌficas relativas ao ordenamento estÈtico-formal de elemento textuais e n„o-textuais que compıem peÁas gr·ficas destinadas ‡ reproduÁ„o com o objetivo expressamente comunicacionalî (VILLAS- BOAS, 2003: 07). Figura 28: Camiseta com estampa corrida (Fonte: RUBIM, Renata. Desenhando a SuperfÌcie. S„o Paulo: EdiÁıes Rosari. 2004 p. 68) 74
A citaÁ„o de VILLAS-BOAS se enquadra exatamente na caracterÌstica das estampas de camisetas, originadas no movimento de manifestaÁ„o juvenil, durante os anos 60, a mesma sendo utilizada como porta-voz de ideias, explicitando opiniıes, desejos e preferÍncias de quem a veste, ou seja, comunicando. ì[...] no apecto funcional (ou, sendo mais preciso, no aspecto funcional objetivo), s„o peÁas de design gr·fico todos aqueles projetos gr·ficos que tÍm como fim comunicar por meio de elementos visuais (textuais ou n„o) uma dada mensagem para persuadir o observador, guiar sua leitura ou vender um produtoî (VILLAS-BOAS, 2003: 13). Nesta outra citaÁ„o, as que se enquadram mais especificamente s„o as camisetas intituladas por JIAPIASSU (1988), chamadas, no primeiro capÌtulo, de ìoutdoors em movimentoî. O mesmo ocorre com as camisetas da marca Coca- Cola, nosso objeto de an·lise do terceiro capÌtulo. Os protestos sociais gerados durante os anos de 1960, citando entre suas causas a guerra do Vietn„ e entre seus aliados a revoluÁ„o musical com o rockíníroll e o uso exacerbado de drogas alucinÛgenas, est„o refletidos na linguagem gr·fica da Època, estabelecendo-se uma nova forma, independentemente da compreens„o do design gr·fico, j· instituido por parte da maioria dos profissionais desta ·rea. Esta nova linguagem gr·fica preenche uma lacuna existente entre o formalismo distante e o gosto popular. Dentro deste contexto, uma peÁa gr·fica que merece destaque È o pÙster, comumente respons·vel por anunciar eventos culturais como filmes, balÈs e atraÁıes folclÛricas. Ele comeÁa a ser utilizado para a convocaÁ„o das massas para comÌcios p˙blicos, assim como proclamar realizaÁıes revolucion·rias. Empregando uma mistura de tÈcnicas que remontam trabalhos de est˙dios e profissionais de v·rios e distantes locais, obtÈm-se um resultado que n„o deixa nada a dever em termos de qualidade tÈcnica. Muitos destes primeiros pÙsteres, criados por estudantes e profissionais de design, s„o impressos em serigrafia (tÈcnica comumente utilizada para a impress„o de estampas de camiseta, como j· 75
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