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dito). A simplicidade tÈcnica e de baixo custo da execuÁ„o desse trabalho torna-se facilmente dominada e inserida pelo movimento jovem de contestaÁ„o. As fotos s„o aplicadas em alto contraste (sem meios tons), da mesma maneira que È utilizada a imagem de Che Guevara estampada em camisetas, personalidade incluÌda nestes pÙsteres de protesto, principalmente apÛs seu assassinato. O pÙster para estes fins, na realidade, torna-se uma grande arma que este movimento juvenil detÈm, demonstrando muitas vezes, de maneira atÈ vilolenta, a intensidade, dimens„o e o ardor de seu compromisso com a causa; enquanto que o Estado possui a televis„o para levar sua vis„o dos fatos para a casa das pessoas. A opÁ„o, destes jovens, por este processo simples da produÁ„o de pÙsteres, dado por meio da serigrafia, tem tambÈm o objetivo de questionar o complexo aparato utilizado na produÁ„o de imagens impressas dentro da sociedade de consumo, cujos os valores se mostram contr·rios. (HOLLIS, 2001: 194, 198). Pelo que se vÍ, podemos concluir que h· uma grande probabilidade de a estampa de camiseta, como porta-voz de ideias, ser uma evoluÁ„o do pÙster de protesto presente tambÈm durante os anos 60. Ou seja, como j· foi colocado no primeiro capÌtulo, o resultado de um hibridismo deste pÙster com a camiseta, que era considerada uma segunda pele, torna-se um prolongamento da pele e, ao mesmo tempo, um novo meio de comunicaÁ„o, como defende MCLUHAN (1964). Este produto trazia consigo um valor de protesto implÌcito que, a partir da inserÁ„o da estampa, torna-se explÌcito. Estabelecendo-se em maior grau de explicitaÁ„o, o jovem que une ao corpo a mensagem que antes se mostrava somente colocada em postes e paredes, quanto muito carregada nas m„os. Duas fontes do mundo da moda tambÈm apontam a estampa de camiseta como pertencente ao design gr·fico. Na 21 ediÁ„o do S„o Paulo Fashion Week - ver„o 2007, o coletivo ìOEstudioî teve sua estreia nas passarelas. O portal Terra (www.terra.com.br), que fez a cobertura, publicou na internet a matÈria de autoria de Ana Paula JACINTO (2007), intitulada ìOEstudio ñ mistura moda e design gr·ficoî. 76
ìA estreante OEstudio levou para a passarela uma mistura de design gr·fico, moda, filmes e Internet. ...Um dos principais destaques do desfile foi a estampa de flores pixelada - na qual, os pixels de uma tela de computador tinham o mesmo desenho de um bordado ponto- cruz. Outras estampas foram impressas em gr·ficas, como se fossem papÈis.î 41 Figuras 29, 30 e 31: OEstudio na S„o Paulo Fashion Week JACINTO, Ana Paula. OEstudio mistura moda e design gr·fico. (DisponÌvel em: http://moda.terra.com.br/spfw2007verao/interna/0,,OI1073644- EI6819,00.html Acesso em: 26/11/07) A outra fonte que relaciona a estampa de camiseta ao design gr·fico È uma matÈria, de autoria de Mille VIT”RIA (2007), propondo que a moda, h· tempos, deixou se ser vista apenas como confecÁ„o de roupas e acessÛrios, ganhando status de linguagem inserida nos processos sociais. ì...o di·logo com a arte, fotografia, e outras formas de criaÁ„o de imagens, ciÍncias sociais e processos tecnolÛgicos geraram interaÁıes que atÈ hoje renovam suas formas praticamente a cada estaÁ„o. Um dos interlocutores mais freq¸entes tem sido o design gr·fico.[...] Na moda propriamente dita, as camisetas foram literalmente a plataforma de embarque: serviram de 41 JACINTO, Ana Paula. OEstudio mistura moda e design gr·fico. DisponÌvel em: http://moda.terra.com.br/spfw2007verao/interna/0,,OI1073644-EI6819,00.html. Acesso em: 26/11/07. 77
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