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3. ESTAMPA DE CAMISETA PORTA-VOZ DE ID…IAS P”S-1960 Como j· colocado ao longo deste capÌtulo, a estampa de camiseta tem exercido a funÁ„o de porta-voz de idÈias, muitas vezes contestatÛrias, assim como de manifestaÁ„o de idolatria, que surge no movimento contracultural jovem, dos anos 60, trazendo uma grande transformaÁ„o para a camiseta, que se torna sÌmbolo desta geraÁ„o. No entanto, apÛs sua absorÁ„o industrial, estas caracterÌsticas v„o se dissipando, gradativamente, nas dÈcadas seguintes. A estampa passa a cumprir praticamente, somente, a funÁ„o de ornamentar a camiseta de quem a veste, podendo ser escolhida pelo consumidor, simplesmente, pelo grafismo 58 que se enquadra na tendÍncia de moda do momento. AlÈm do que as pessoas que vestem uma camiseta, na maioria das vezes, nem prestam atenÁ„o para o que est· escrito em sua estampa, como, por exemplo, algo escrito em lÌngua estrangeira, ou para o retrato de alguÈm que carrega no peito, n„o tendo a real consciÍncia de quem se trata. O Brasil È um exemplo perfeito de para ser citado a respeito desse tipo de ocorrÍncia. PorÈm, de forma curiosa, em v·rias situaÁıes e momentos, as caracterÌsticas agregadas a camiseta por meio de sua estampa transformando-a em porta-voz de idÈias e divulgadora de idolatria, se mostram presentes, como uma espÈcie de heranÁa, uma retomada de consciÍncia, quando utilizada como meio de comunicaÁ„o. Partindo dessa observaÁ„o È que este capÌtulo se inicia. Como j· foi abordado no primeiro capÌtulo, os temas de estampas de camiseta para esta an·lise s„o as palavras de ordem, Che Guevara, Beatles, Rolling Stones e Coca-cola, exatamente por surgirem como estampas de camiseta, nos primÛrdios das mesmas, servindo como um meio de manifestaÁ„o, e ainda se mostrarem presentes, imortalizados (no caso de Che e dos Beatles) no decorrer das dÈcadas seguintes atÈ a contemporaneidade. 58 Pode-se entender como grafismo o resultado de como o conjunto dos elementos que compıem uma estampa de camiseta s„o trabalhados, como: o estilo das letras utilizadas num texto incluÌdo, introduÁ„o de ruÌdos ou n„o, tipo de texturas, o tipo e a maneira em que os elementos incluÌdos como fotos ou ilustraÁıes s„o postos. 94
3.1. Design contempor‚neo nas estampas de camisetas Antes de adentrarmos a an·lise propriamente dita, iremos ressaltar a enf·tica presenÁa do design contempor‚neo, que se mostra nas estampas de camiseta dos temas a serem analisados e que ser· apontado no decorrer do estudo. O design contempor‚neo pode ser considerado um reflexo da quantidade de informaÁıes com que, por meio do auxÌlio da era digital, somos bombardeados cada vez em maior n˙mero e diversidade. Acesso a informaÁıes de diferentes culturas, do presente e do passado, processam-se tanto nas mentes dos designers respons·veis por produtos advindos do design contempor‚neo, quanto da massa consumista adepta a estes mesmos produtos. Esta informaÁ„o excessiva, prÛpria da contemporaneidade, torna-se declarada nos projetos e trabalhos gr·ficos, desenvolvidos sob e a partir da influÍncia das novas mÌdias e tecnologias digitais. A inserÁ„o do computador como ferramenta de trabalho do designer, por meio de seus programas gr·ficos, no inÌcio da dÈcada 80, foi um fato fundamental para o exercÌcio de novas experimentaÁıes, assim como uma nova era de possibilidades. No entanto, curiosamente, ocorre uma invers„o de valores na pr·tica do design contempor‚neo. Falhas e erros tÈcnicos que eram ocasionalmente ocorridos prÈ-era computador, inaceit·veis para a aprovaÁ„o de um perfeito trabalho de design, ressurgem como ìestrelasî em uma criaÁ„o contempor‚nea, recebendo o tÌtulo de ìfalhas conceituaisî. A estampa meio falhada, borrada, respingada, rachada, acompanhada por uma camiseta gasta e atÈ mesmo com pequenos furos ìest· com tudo e n„o est· prosaî! Para boa parte dos olhares contempor‚neos, o surrado e ìmal feitoî È cool. Ou seja, o computador simula um resultado gr·fico que teoricamente n„o seria produzido por ele. ìAtÈ os acidentes, os ruÌdos e erros podem se tornar elementos da linguagem projetual e as limitaÁıes tÈcnicas podem tornar-se parte do projeto, desde que trabalhadas conceitualmenteî (MOURA, 2007: 21). Este tipo de experimentaÁ„o se torna amplamente difundido em estampas de camisetas. 95
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