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A performatividade latente nos impressos do poeta nos revela uma
das diversas faces do hibridismo característico de sua obra: a função
política e estética de oralização da escrita. Numa verdadeira reação à
normatização da sociedade e da arte (operada por mecanismos hegemônicos
de controle social, pela interdição à memória e à voz do “subjugado”
e pelo primado da escrita) o autor faz questão de reiterar a
legitimidade da milenar cultura de transmissão oral do conhecimento.
Tanto na dinâmica dos seus recitais e performances, quanto na comunicabilidade
diferenciada de sua palavra escrita.
Vale salientar que a construção visual do poema se faz elemento
dinâmico na poesia escrita de França, corroborando para uma relação
integrativa entre forma e conteúdo, para uma possibilidade dinâmica,
ativa da palavra. Tal diálogo gráfico encontrava correspondência na realização
oral desses poemas, em ocasião dos recitais: através do ritual da
voz em ação, da palavra indo e vindo, do corpo do poeta como suporte
para a arte e para a celebração. Através da simbólica travessia de fronteiras:
na integração do poeta com a plateia, no improviso, no fenômeno
concreto do interlocutor como coautor daquela celebração, daquela
performance, daquele acontecimento artístico, corporal, espiritual.
Também a bem-estruturada e apurada escritura de França requer
uma genuína disponibilização de todos os sentidos de quem com
ela interage. Nela, há sempre uma ação: personagens e eu lírico que
agem, atuam, transformam. Sua poética é tecida não por imagens,
mas por cenas. Algumas delas recorrentes: espetáculo, luzes acesas,
cortinas abertas; o subir e o descer as ladeiras da cidade; os sonhos, a
ilusão, as máscaras, as armaduras; portas se abrindo. Grandes narrativas
e poemínimos – estes mais presentes no Cafuné – assaltam-nos
com o refinado senso de humor e o erotismo provocante do poeta. O
imaginário da gênese e da morte e uma lírica amorosa lúcida chegam
pisando forte nas linhas e entrelinhas da poesia de França. Sobretudo,
dela se intui a questão da urgência da comunicabilidade: interpessoal,
endereçada, mas também num plano maior, do social.
Assim, num contexto em que muitas vezes o ato de produção artística
por si só se faz empenho, engajamento, resistência cultural, o
poeta assume para si a função de instrumentalizar o leitor para essa
travessia: da passividade ao protagonismo, “da sala para a tela”. Mas
não se trata aqui de uma arte panfletária, compromissada com outros
discursos e dogmas. A arte de França é compromissada com o movimento,
com o diálogo, com a sua própria circulação. Numa função de
encaminhar o indivíduo, através do diálogo – neste caso artístico – à
encruzilhada, para que ele possa, por si só, escolher seus caminhos,
tomar suas decisões. Abrir as portas, instigar, provocar, atear fogo!
Poeminflamado
Voz-lume a clarear o esquecido, a conflagrar revelações, a queimar
o silêncio outrora outorgado. Voz reconquistada, a narrar a história.
Outra História... Palavras e ideias que latejam aos sentidos de quem as
experimentam. Corpoesia, performance, diálogo, catarse. Chama que
se alastra, que corre ligeira a expor feridas e a espalhar denúncias, novas
perspectivas, ternura, versos, provocações – no contato, na intersubjetividade,
no olho no olho, no ser-em-relação, na explosão... Arte-
-combustível que encurta a solene distância entre o leitor e a poesia,
entre a plateia e o artista, entre o ouvinte aprendiz e o griot.
Amplificar a voz do poeta França e, em certa medida, estender ao
novo leitor essa tal incendiária e irreproduzível experiência do contato
pessoal com o autor e sua artevida são os objetivos fulcrais dos que
colaboraram nesta publicação. Para lograr esta tarefa, reuniram-se alguns
bons amigos do poeta. Guiados pelo aprendizado e pelo amor
que França proporcionou-lhes em vida, realizaram uma pesquisa científica
de mapeamento e catalogação de todo seu acervo escrito, manuscrito
e audiovisual. Recebeu o nome Poeminflamado – A Voz Tridimensional
do Poeta França e foi subsidiada pelo Fundo Pernambucano
de Incentivo à Cultura (Funcultura/Fundarpe).
Um dos resultados dessa empreitada chega, agora, às mãos do leitor:
uma antologia da obra de França – entre publicados e inéditos, escritos e falados,
papel e vídeo, letra e voz. O tutano da presente edição é dividido em
capítulos: os dois primeiros remetem aos livros A Cor da Exclusão (1998) e
Cafuné (2003). Em seguida, está a reunião de poemas que circularam sob a
forma de Cartões (1998-2007), além dos demais poemas publicados nas famosas
Agendas da Vida (2000-2009). Na sequência, dois projetos editoriais
em que o poeta colaborou: Quarto de Ofício (livro-poema de Angelo Bueno,
e com intervenções de França, Erickson Luna e Mauro) e Luz do Litoral
(2005), livro de fotografias de Mateus Sá e pontuado por poemas de França.
Em Poesia para voz apresentam-se poemas que circularam bastante na
oralidade, mas que o poeta nunca dantes havia publicado por escrito. Finalmente,
os inéditos em letra e em voz em O homem que marcha sobre si.
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Poeminflamado
Apresentação
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