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jetas / Transamazonicamente / Tão tristemente. / universidades...
universidades. / unhas untam úberes. / Vêm vindo vozes! Vêm vindo
vozes! / Xiiii.... Xiiiiiii.... Xiiiiii.... / Xangô? Xangô? Xangô? / Zeza?
Zumbi? / Zarpemos! / Zeeeeennnnn...”
No segundo vídeo, que remete à festa de lançamento do Quarto de
Ofício (1997), encontramos transgressões significantes no 2º e último versos,
que seguem transcritos, respectivamente: “ A agonia arranha, bate,
berra (bééé!) brutamente; Zen.... Zen... Zaratustra!”
XVI Segue abaixo o prefácio à edição de 2003 do Cafuné:
Prefácio
Para uma capa dura, papelão
Para a militância, xérox
Paralelo de oito graus atravessando
Paradoxos no meridiano trinta e quatro
A cabeça, a mão, o cafuné
De veludo, pedra e paciência
A fazer-se literária produção
e findar-se recomeço em quatro atos
Eunápio Mário
XVII Como mais uma evidência das pequenas transgressões ou das sutis
teatralizações operadas no processo da circulação oral da obra de França,
transcrevemos aqui um verso de uma versão oral do poema em questão.
Ela traz um pequeno mas revelador marcador linguístico da oralidade.
Feita a partir de imagens de Jeferson Luiz, a transcrição (do 3º verso do
poema, que segue adiante) remete à apresentação da já comentada performance
d´A Cor da Exclusão, de 1996: “ - À nossa vida, querida!”
XVIII A trajetória deste poema revela as relações de vida, de movimento –
até mesmo na palavra escrita, teoricamente menos fluida e/ou modificável
que a palavra falada – que a poesia de França trazia em si. Essas relações
evidenciam-se quando postas em diálogo com outros elementos: seja com
os interlocutores (plateia) dos seus recitais; seja com a fotografia de Ma-
teus Sá; ou ainda, de maneira especial, com a dinamização visual que as palavras
soltas, manuscritas de sua parceira Sil – responsável pela arte das publicações
artesanais de França – conferiam ao resultado final dos poemas.
Sil produziu várias realizações visuais do poema em questão, seja com
intervenção figurativa (desenhos, colagens e afins) ou mesmo com modificações
na disposição dos versos.
Especificamente para a publicação do fotógrafo Mateus Sá, o poeta
França insere um verso (ver página 125) com contorno de título ou preâmbulo
ao poema: “Espelho d´água, espelho meu”.
XIX A Mão-de-Veludo Edições Artesanais produziu uma extensa quantidade
de cartões com os poemas de França. Felizmente, depois deste projeto,
há um primeiro registro sistematizado dos poemas veiculados e vendidos
em forma de cartão. Está documentado que muitos desses poemas estão
n´A Cor da Exclusão, no Cafuné e nas Agendas da Vida. Dessa forma, adotamos
como método elencar – dentre o material ao qual tivemos acesso
– apenas a seleção dos poemas que não se repetem em outras publicações.
XX As Agendas da Vida configuraram-se como uma das ações editoriais
da editora artesanal Mão-de-Veludo. Tratava-se de agendas não-convencionais,
em que poemas de França e ilustrações de Sil eram complementados
pelo curso da vida, pelos compromissos e apontamentos de cada
comprador/dono da agenda.
Grande parte da obra do poeta – dentre poemas já publicados em seus
livros e muitos outros inéditos – foi veiculada através delas. As mesmas
ofereciam, a cada ano, seleções de poemas e concepções gráficas únicas.
Carimbos, xérox e serigrafia já fizeram parte de seus modos de fazer.
Alguns poemas podem ser encontrados em várias edições das agendas,
muitas vezes com algumas pequenas modificações. Neste capítulo,
organizamos os poemas por ordem cronológica de aparição, porém utilizando
sempre sua versão mais recente (no caso dos poemas repetidos). As
agendas foram editadas no período de 2000 a 2009.
XXI Este poema estreia na Agenda da Vida de 2000, a primeira feita pela
Mão-de-Veludo. Curiosamente, nesta agenda as estrofes do poema apareciam
soltas, uma por vez; como se marcando subdivisões na publicação,
marcando a passagem/contagem do tempo; como a representação dos
pontos altos de uma narrativa. Nessa única ocasião, o poema em questão
foi acrescido de uma quinta estrofe, que segue abaixo:
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Notas
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