ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

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A ESTALAJADEIRA de Carlo Goldoni Tradução Jorge Silva Melo Com Américo Silva (Marquês), António Simão (Conde), Catarina Wallenstein (Mirandolina), Elmano Sancho (Cavaleiro de Ripafratta), Rúben Gomes (Fabrício), Maria João Falcão (Hortênsia), Maria João Pinho (Dejanira), João Delgado (criado), Tiago Nogueira (criado) Cenografia e Figurinos Rita Lopes Alves Luz Pedro Domingos Assistência Leonor Carpinteiro e João Delgado Encenação Jorge Silva Melo Coprodução TNSJ/ Artistas Unidos/ CCB com o apoio do Centro Cultural do Cartaxo No TNSJ de 15 de Fevereiro a 3 de Março Em Leiria, Teatro José Lúcio da Silva, 7 de Março Em Castelo Branco, Cine Teatro Avenida, 16 de Março Em Setúbal, Teatro Luisa Todi Em Almada, no Teatro Municipal de Almada, 4 a 7 de Abril Em Coimbra, na OMC, 12 e 13 de Abril Em Caldas da Rainha, CCC, 19 e 20 de Abril No CCB de 26 de Abril a 4 de Maio E vós, senhores, aproveitai de tudo o que vistes para vantagem e segurança dos vossos corações. E se alguma vez estiverdes numa ocasião de duvidar, quase a ceder, pensai nos artifícios que vistes. E lembrai-vos da Estalajadeira! Carlo Goldoni, A Estajaladeira O texto está publicado no Teatro Escolhido de Carlo Goldoni nos Livros Cotovia. Documentos 1 : Jorge Silva Melo: Voltar sempre a Goldoni – e sorrir ----------------------------------- p.3 Mario Baratto: Nota sobre “A Estalajadeira”---------------------------------------------------p.5 Alardyce Nicoll: O crescimento da Comédia Burguesa (págs. 382–389) -----------------p.13 Guido Davico Bonino: Introdução (Universidade de Estudos de Turim, Maio 2007) ---------p.19 Luigi Lunari: Introdução ----------------------------------------------------------------------p.26 Roberto Alonge: Da estalagem de Goldoni ao interior burguês ------------------------p.43 Roberto Alonge: Da Comedia dell’Arte ao Teatro Burguês (2004, pág. 56-94) --------- p.51 Jorge Silva Melo: Carlo Goldoni-------------------------------------------------------------p.70 1 Traduções de Pedro Marques Rua de Campo de Ourique, 120 / 1250 – 062 Lisboa/ Tel: 21 391 67 50 2
Jorge Silva Melo VOLTAR SEMPRE A GOLDONI – E SORRIR “Os dois livros sobre os quais mais meditei, e de que nunca me arrependerei de me ter servido, foram o Mundo e o Teatro” é uma das mais conhecidas afirmações de Goldoni (em 1750, no prefácio à primeira edição das suas obras) e terá sido Mario Baratto quem, em 1957, e abrindo novo campo nos estudos do seu teatro, chamou a atenção para essa declaração, lapidar arte poética 2 . Com efeito, ele fez soprar o vento (a brisa nova?) da realidade sobre as formas estereotipadas do teatro do seu tempo, essa Commedia dell´arte tão cheia de encantos como de preconceitos e abastardamentos, fórmula que envelhecia na foz. Mas Goldoni é um reformador cauteloso. Não se pôs a destruir as formas velhas, caducas embora, estudou-as, calçou-as com os sapatos sujos da realidade, encontrando nelas as lentes que lhe permitiram observar a vida, esse segredo escancarado. No imenso cortejo que ele criou, repleto de pais burgueses e filhas casadoiras, criados espevitados e aristocratas empobrecidos, comerciantes espertos e notários ávidos, encontramos a reduzida galeria de tipos que fizera a comédia popular, os Pantaleões, os Arlequins, as Colombinas, os Brighella da tradição. Mas, ao volte face permanente desse teatro de todos os efeitos, a que, em O Servidor de Dois Amos simultaneamente rende homenagem e volta costas, contrapõe Goldoni um outro tempo dramático. As suas peças serão cada vez mais lentas, as intrigas mais desnudadas, o enredo rarefaz-se, as cenas serão mais demoradas, as conversas mais importantes do que as reviravoltas da intriga, é como se o carrossel tivesse que parar e o teatro de Goldoni apanhasse as personagens na volta final e na descida, quando se apoiam umas às outras, depois do sarrabulho, depois da vertigem. É que o mundo está a mudar, muda. E na Itália que ele percorre – Perugia, Pádua, Rimini, Milão, Génova, mas sobretudo Veneza, a República – há riquezas novas que se fazem, poderes que se conquistam, riquezas que se desfazem, a burguesia avança, instala-se e ao seu poder. E Goldoni, que foi notário, lidou com certidões, dinheiro, heranças, litígios, não pode ver o mundo como o permanente corrupio da commedia dell´arte, vê o vagaroso desmoronar de privilégios, o lento avançar de afirmações (o valor do trabalho, o valor da mulher), é isso que ele vai beber ao Mundo, novo livro que folheia e onde se perde, como as gentes se perdiam na leitura dos jornais, moda que começava e onde a burguesia se entendia, com os seus anúncios, notícias, reflexões. É desse mundo que Goldoni fala. “Sem poesia”, diriam os românticos, “sem cultura, com uma inegável indiferença em relação à filosofia, à política, à moral, sem mundo interior”, dirá ainda De Sanctis na sua Storia Della Letteratura Italiana, que publicou em 1870 3 . Mas será esse mesmo De Sanctis que reconhece que é no teatro de Goldoni que “surge pela primeira vez a nova literatura”, “atenta à plenitude da vida real, com todos os seus adereços, numa área histórica e social bem circunscrita, a sociedade veneziana na sua mediania, mais próxima das classes populares do que das mais elevadas.” Eu, cá por mim, volto sempre a Goldoni. Com tanta pena de não ter nunca levado à cena A Estalajadeira, essa cintilação. 2 Baratto, Mario, “Mondo” e “Teatro” nella poetica di Goldoni, Venezia, Stamperia di Venezia, 1957. 3 De Sanctis, Storia Della Letteratura Italiana, Milano, Feltrinelli, 1960. Rua de Campo de Ourique, 120 / 1250 – 062 Lisboa/ Tel: 21 391 67 50 3
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