ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

Luigi Lunari
INTRODUÇÃO
A Estalajadeira estreou no teatro de Sant’Angelo de Veneza, a 26 de Dezembro
de 1752, depois de Goldoni ser o dramaturgo da companhia de Guglielmo Medebach
durante quase cinco anos. Há já dez meses – desde o dia 15 de Fevereiro, exactamente –
que Goldoni tem no bolso o contrato que o obrigará a cumprir, a partir do primeiro dia
da quaresma de 1753, o papel de dramaturgo da companhia de teatro de San Luca,
propriedade da família nobre Vendramin, com a obrigação de lhes fornecer oito
comédias novas por ano, sob o pagamento de seiscentos ducados: mais cento e
cinquenta do que o anterior contrato que tinha com Sant’Angelo.
A ruptura com Medebach – com o teatro e a companhia com a qual tinha
realizado a sua “reforma” e vivido a extraordinária temporada de 1750-51, com
dezasseis novas comédias – deve-se, não apenas a um desgaste natural e inevitável das
relações após muitos anos de convivência assídua, mas também a um par de razões
precisas e circunstanciáveis. Na origem, talvez esteja a desilusão que sentiu quando
Medebach o proibiu de utilizar editorialmente as suas próprias obras, com o pretexto de
que elas tinham sido escritas para a sua companhia e que para todos os efeitos lhe
pertenciam. Estávamos em 1751: Goldoni saíra cansado, doente e a precisar de dinheiro
do exaustivo tour de force das dezasseis comédias (o dobro do que estava previsto no
contrato), pelas quais – convém sublinhá-lo – não recebera nem um tostão a mais do
que tinha sido acordado. Este comportamento ingrato e obtuso ferira-o profundamente,
mas ele tinha reagido de acordo com a sua índole pacífica e pouco mesquinha: “ainda
tinha de trabalhar com ele bastante tempo e não podia, ou melhor, não queria entrar em
conflito com pessoas que teria de ver continuamente; amava demasiado a paz para a
sacrificar ao interesse” 11 . Contentou-se, portanto, com a permissão de publicar não mais
do que um volume por ano para a Bettinelli, o que dava a ideia de que Medebach
considerava que estava ligado a Goldoni para toda a vida. De facto, Goldoni não fará
mais do que esperar o vencimento do seu contrato com Sant’Angelo para correr a
Florença para tratar com Paperini, “editor com muitos créditos e grande fidalgo” 12 , a
edição em dez volumes das suas comédias. Medebach e Bettinelli recorreram a
amizades e influências para proibir a introdução de edições estrangeiras no território da
república de San Marco, mas isto não impedirá os quinhentos subscritores venezianos
da obra de receber pontualmente os volumes que saíam das prensas em mão:
“encontraram perto do Rio Pó um esconderijo onde os guardavam: um grupo de nobres
venezianos ia até à fronteira e depois metia-os como contrabando na capital, onde eram
distribuídos debaixo do olhar de todos; pois o Governo não se preocupava com questões
destas, mais ridículas que interessantes” 13 . Uma pequena história que ilustra bastante
bem a personalidade de Goldoni, que com a sua desconfiança pelas acções legais e o seu
11 Mémoires, Pt. II, cap. XII, in Tutte le opere de C. G. A cira de Guiseppe Ortolani, Vol I, pp. 294-95.
12 Id. Pt. II, cap. XVII, in op. Cit., Vol. I, p. 318.
13 Id. Pt. II, cap. XVII, in op. Cit., Vol. I, p. 319.
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