ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

LUNARDO E de portas trancadas.
SIMON E varandas barricadas.
LUNARDO E mantê-las pianinho.
SIMON E pô-las a fazer à nossa maneira.
LUNARDO E quem for homem é assim que faz. (Sai.)
SIMON E quem não faz assim, não é homem (Sai.) 37
Por um instante, abre-se uma passagem na cena interdita que se concretiza num
cone de sombra de um quotidiano burguês protegido, reprimido, mas exactamente por
causa disto mais vivo, mais estimulante. Mas é apenas por um instante. A comédia não
segue neste sentido, não nos mostra uma falha no interior burguês, transforma-se,
contudo, na descrição da cidade e do social vividos pelos rústicos como uma invasão, e
por isso coisa para experimentar com medo, com horror, como se se tratasse de uma
obsessão persecutória. Muito diferente de Diderot que fala sempre, exactamente, de
“salon”, isto é, “sala”, (Em O filho natural) ou de “salle de compagnie”, isto é, “sala de
estar”, (em O pai de família) e que, sobretudo, engrossa de particularidades as
definições deste espaço cénico peculiar (pensamos na minuciosa precisão da rubrica de
abertura de O pai natural que nos mostra uma atenta deslocação em profundidade dos
actores, aos quais são finalmente assinalados os seus movimentos específicos) 38 . Mas
tudo isto não chega para recuperar minimamente a modéstia da escrita dos textos de
Diderot. Os seus novos espaços cénicos, definidos e articulados revolucionariamente,
não possuem a ressonância que evidenciámos nos espaços formalmente vazios,
aparentemente sem qualidade, de A Estalajadeira de Goldoni.
Nota: Todas as transcrições de A Estalajadeira foram traduzidas por Jorge Silva Melo, Carlo Goldoni,
Peças Escolhidas, volume 1. Cotovia, 2008, exceto quando indicação em contrário.
37 Tradução de José Peixoto, Carlo Goldoni, Peças Escolhidas, volume 2. Cotovia, 2009.
38 Cfr. Oeuvres complètes de Diderot, Belles-Lettres, Iv, Théâtre, critique dramatique, par J. Assèzat,
Garnier, Paris 1875, tome septième, rispettivamente p. 22 e p. 187.
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