ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

Mas, como se conciliam, na mesma personagem, tanta modernidade e
positividade no comportamento público com uma concepção tão superficial e negativa
nas relações privadas e afectivas? Na minha opinião, a única interpretação possível é
que Mirandolina seja essencialmente uma “estalajadeira” perfeita. A estalagem é o
centro do seu mundo e é o seu único verdadeiro interesse, e toda a sua cativante
habilidade nas relações com os homens é dirigida ao lucro no negócio, à sua volta todos
são entendidos como clientes (Marquês, Conde, Cavaleiro) ou como instrumentos e
colaboradores (Fabrício). A disputa fascinante e cortês entre os homens é portanto uma
empresa pura e fria, onde a aventura com o Cavaleiro se insere como se fosse umas
férias, ou então, mais exactamente, acolhida como um desafio. É verdade que daqui
resultará um dano objectivo para a estalagem (pois o Cavaleiro ir-se-á embora
desagradado e Mirandolina terá de pedir aos outros dois instrumentos do seu jogo – o
Marquês e o Conde – para procurarem outro alojamento), mas isto não contradiz o facto
de que ela faz tudo no interesse da sua estalagem, tanto quanto a ruína a que conduz a
sede de poder de Lady Macbeth contradiz o facto de que Lady Macbeth estivesse
sedenta de poder. A ambição, sabe-se, é perniciosa; e o homem-cliente insensível ao seu
fascínio – e por isso, potencialmente, um cliente incerto – perturba a segurança de
Mirandolina: é uma fenda na sua satisfação, uma sombra no céu límpido da gestão do
seu negócio, a fonte de uma sensação de perigo, tal como seria para Ricardo III a
presença dos sobrinhos: por esta ambição, Mirandolina não hesita em perder – não digo
a vida ou o reino – mas claro, três bons clientes.
A prova de tudo isto é a absoluta ausência de implicações e complicações
sentimentais que caracteriza o comportamento de Mirandolina: “Os que correm atrás de
mim, logo, logo me aborrecem. (...) Casar-me, não penso nisso. (...) Não preciso de
ninguém. (...) Pratico com todos, não me enamoro de nenhum”. É provável que nas
intenções de Goldoni estas declarações devessem garantir ao público a honestidade de
Mirandolina e preparar o honesto casamento com Fabrício; mas a realidade na página
escrita deixa perceber mais qualquer coisa mais precisa, que com certeza vai para além
das intenções do autor: pelas frases acima mencionadas, por tudo o que ela faz ou diz,
Mirandolina parece mais indiferente que honesta, mais insensível ao fascínio masculino
que desrespeitosa de si própria, mais frígida que virtuosa.
É completamente provável – repito – que esta “frigidez” não tenha sido
calculada nem querida por Goldoni; mas assim que uma personagem nasce de certa
maneira é característico de um grande dramaturgo aceitá-la em todas as suas
implicações, desenvolvê-la com o rigor de um teorema, sem trair – por amor da sua tese
e intenção – a sua íntima e humana coerência. Assim, não é muito importante que
Goldoni tivesse a intenção de conduzir Mirandolina incólume por entre tantas disputas
amorosas para depois a fechar, no fim, no amor a Fabrício: a segura e intangível
indiferença com que Mirandolina passa por entre os homens-clientes condu-la, com
absoluta credibilidade e coerência, a um casamento “estranho”, ou – melhor –
demasiado claro: com um homem-colaborador, ligado aos negócios, suficientemente
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