ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

velha cúmplice (II, 6), é tudo menos submissa: assim que ficam sós (II, 8), ele tenta
descarregar em cima dela o próprio “poder” (“Esperai, já vos disse”), e ela volta-se para
ele, aliás, revolta-se contra ele com toda a sua “altivez”: “Que pretendeis de mim?”, e
eclipsa-se deixando-o aborrecido a decifrar um brinde-enigma. Ripafratta está como que
encandeado por um lampião diabólico, por um Lúcifer de saia, que abate e assassina: se
tivesse coragem para fugir naquele instante, salvar-se-ia (“Malditíssimas sejam todas as
mulheres! Onde haja mulheres, aí juro que não mais entrarei.”): mas o demiurgo
Goldoni já decidiu que o seu tormento apenas acabou de começar.
Dotada daquele “grande espírito”, que finalmente o não muito perspicaz
Albafiorita lhe reconhece, a “patroa da estalagem” (depois de Hortência e Dejanira
fracassarem miseravelmente no cerco que fazem ao misantropo, em II, 12-13: ele, com
o seu orgulhoso “Vivo só para mim”, maltrata-as “com o maior prazer deste mundo.”)
apresta-se a voltar à carga. O Cavaleiro toma “uma resolução de homem” (a conta, as
malas, o espadim e o chapéu, e uma partida para o precipício, em II, 14-16): basta que
Mirandolina apareça “tristemente” à porta “com um papel na mão”, enxugando “os
olhos com o avental” (I, 17), e pronto, aquele “novo desprazer”, que “nunca tinha
experimentado”, readapta-o, a própria “força incógnita” que desde o início o oprimia.
Ao princípio, ela “finge conter-se para não chorar”, depois decide que é melhor um
desmaio silencioso. Sem dúvida, estamos diante de um estratagema teatral conhecido (é
um lazzo habitual da apaixonada secundária na Commedia dell’Arte): mas que aqui é
preenchido com o realismo da mercadora, generosa, nos seus cálculos, para com o
pouco generoso (e vil) cliente preferido (II, 17): o qual, daqui a pouco, depois de a
tornar “bendita” e pela primeira vez ter acreditado que ela é frágil (“Ai que esta de
certeza que me ama!”), é sujeito, pela sua escolha de um indecoroso volte-face, ao
escárnio geral. (“Bravo! O senhor, que não podia ver mulheres” diz o Marquês, em II,
19, em nome de todos). No proscénio, sozinha com o seu público, Maddalena já se pode
vangloriar da “vitória”, aliás, do “triunfo”, “para desengano dos homens presunçosos”:
mas, queremos sublinhar: o gender aqui pouco conta, aqui está em jogo o egoísmo de
uma pequena burguesa, que não vê a hora de cobrar ao enésimo nobre de trazer por casa
que ousou provocá-la.
Da provisória despedida dos nobres (de Ripafratta, ao Albafiorita, ao
Forlipopoli, que comem, bebem e de vez em quando galanteiam nos palcos de
Sant’Angelo, de onde possuem invejosamente as chaves), advém todo o terceiro acto,
que se abre com um dobre de sinos premonitório (“Pronto. Acabou-se o passatempo.”) e
com certezas bem azedas: “E aquele caro senhor Cavaleiro que tão grande inimigo era
das mulheres? Se agora eu quisesse, era senhora de o obrigar a qualquer asneira!” (III, 1
e 2). Ao constatar quão pateticamente ele segue os seus passos (a oferta de um
frasquinho de ouro de doze moedas que chega tão tarde que lhe parece uma “afronta”),
Mirandolina, sozinha, abandona-se ao sarcasmo: “Pronto! Cozido, recozido e assado!”
(III, 3). Depois dá-se ao luxo de receber o Cavaleiro, obstinando-se em lhe mostrar as
mais prosaicas e domésticas acções (passar a ferro, com raiva e no recusar “com
desprezo” a oferta, que deita “para a cesta da roupa), enquanto mostra uma ternura
Rua de Campo de Ourique, 120 / 1250 – 062 Lisboa/ Tel: 21 391 67 50
22