ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

suprimido na edição definitiva): “Maldita seja a hora em que comecei a olhar para esta
mulher! Caí-lhe no laço! E já não lhe vejo remédio! Nasça quem nascer, daqui não me
vou sem qualquer conforto para a minha paixão. Compro-o a qualquer preço, mesmo a
custo da minha própria vida, e se Mirandolina, depois de me ter enamorado de tal
maneira, for cruel comigo, juro pelos céus, serei assertivo com ela”. O Cavaleiro está
determinadíssimo a obter um “qualquer conforto” para a sua paixão. Pronto a pagar
(como o Conde, riquíssimo ex-burguês), mas pronto também para a violência carnal,
segundo a tradição aristocrática, como nos revela a frase, apenas implícita, “serei
assertivo com ela”.
O terceiro acto, longe de ser o triunfo de Mirandolina, assinala antes de mais a
hora do xeque-mate, da derrota. A comédia deveria exaltar a porta-voz da nova classe
social em ascensão, a da burguesia, mas a violência do erotismo surge e quase esmaga o
lugar geométrico da propriedade burguesa. Aquilo que salva Mirandolina, in extremis, é
que os conquistadores da estalagem discutem uns com os outros. O Cavaleiro não
consegue dar seguimento à sua própria pulsão violenta. Não conseguiu arrombar a
porta, e agora “arromba para satisfazer um desejo a bainha da espada”, mas não chega
a desembainhar a espada. Quando finalmente o faz, descobre que se trata apenas de
“meia lâmina”. É a lei de talião para um violador mal sucedido. Resta-lhe a violência
verbal, o direito que se arroga de tutoyer Mirandolina na blasfémia final (“Maldita!
Casai com quem quiseres”).
A humilhação do Cavaleiro não nos deve cegar ao ponto de não nos fazer ver a
derrota de Mirandolina, a sua cedência. Fabrício esteve sempre presente, como hipótese
matrimonial, claro, mas também como solução de recurso, faute de mieux. Fabrício é a
sua trincheira na retaguarda. Ainda em III, 3, está descaradamente pronta a elogiar o seu
jogo duplo, quando devolve ao Cavaleiro o presente do frasquinho de ouro (fazendo crer
a Fabrício que o fez por amor a si): “Também esta é boa! Arranjo crédito com Fabrício
por ter recusado o frasquinho de ouro do Cavaleiro! É a isto que se chama saber viver,
saber agir, saber de tudo tirar proveito, com boas graças, com decoro, com um pouco de
desenvoltura!” Mirandolina teoriza a bondade de “saber de tudo tirar proveito”;
confessa aquilo que é, uma aproveitadora. É apenas o pesadelo daquilo que se
desenrola na sala de três portas que a empurra para os braços de Fabrício, que poderá
significar, provavelmente, um redimensionamento da sua desembaraçada prática de
estalajadeira com nobres e outras personalidades. Embora seja evidente que é
Mirandolina sempre a manter o fio do discurso. Fabrício, perante a decisão da mulher,
procura ganhar tempo, reflectir (“A mão? Devagar, senhora”), mas inutilmente:
MIRANDOLINA (...) Este é o meu marido...
FABRÍCIO Devagar, senhora...
MIRANDOLINA Qual devagar! O que é? Qual é a dificuldade? Vá! A mão!
FABRÍCIO Gostaria de primeiro fazer o nosso pacto.
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