ARTISTAS UNIDOS - Companhia de Teatro de Almada

vem, de facto, Fabrício, (da porta oposta e simétrica aquela a que volta a bater o
Cavaleiro) mas nem assim se modifica a situação estratégica. O Cavaleiro, enganado
por Mirandolina, bate com renovada e maior violência à porta, grita e quer que a abram
e, deparado com a negação, “ouve-se o Cavaleiro a tentar arrombar a porta”. Começa a
arrombar a porta esperando poder arrombar a patroa. Mirandolina escapa pela porta
por onde entrou Fabrício. Desconfiando da porta que fechou à chave, interpõe entre si e
o Cavaleiro, a barreira de um fiel servidor, que portanto tomou objectivamente o lugar
de Mirandolina e se encontra em primeira linha a resistir ao ataque. Mas a sua força
contratual é ainda menor que a de Mirandolina. Ela era a patroa da estalagem, ele é
apenas um servo. “Cruzes! Não quero arruinar-me! Olá, rapazes? Não está aí
ninguém?”. Fabrício não quer “arruinar-se”, isto é, comprometer-se, precipitar-se,
fazendo qualquer despropósito. Porque é um despropósito um servo opor-se a um
nobre. Tomou o lugar de Mirandolina, mas acaba por se comportar exactamente como
Mirandolina: explora a terceira porta; em vez de ser ele o auxílio, pede ajuda para si. E
da terceira porta, surgem imediatamente novos e decisivos aliados: “O Marquês de
Forlipopoli e o Conde Albafiorita à porta do meio”. A rubrica não é por acaso. Goldoni
desenhou um campo de batalha perfeito, esquematizou as geometrias do ataque e da
defesa. Dos dois lados, dos dois extremos, em posições opostas e simétricas, nos dois
pontos horizontalmente mais longínquos, a porta a que o Cavaleiro vai batendo e até
agora procura decididamente arrombar, e a porta por onde entrou Fabrício e fugiu
Mirandolina: da “porta do meio” acercam-se, como é claro, aqueles que se metem no
meio da disputa, os mediadores, os intermediários. Goldoni insiste na posição dos dois
novos chegados em relação à deslocação das portas fulcrais.
CONDE (à porta) Quem é?
MARQUÊS (à porta) Que rumor é este?
FABRÍCIO (baixo, para que o CAVALEIRO não o ouça) Senhores, por favor. É o
senhor Cavaleiro de Ripafratta que quer arrombar aquela porta.
CAVALEIRO (fora) Abri, ou deito-a abaixo!
Fabrício considera-os seus aliados. O Conde assegura-o mas obriga-o a abrir
(“Nada receeis. Estamos nós aqui”). Até porque, encorajado por aquela presença –
observa Guido Davico Bonino no seu cuidadoso comentário à comédia – “Fabrício fala
não como se fosse um servo, mas como um estalajadeiro ante litteram que defende a
honra da mulher”. Fabrício responde, de facto, ao Cavaleiro: “Vossa Senhoria paga o
seu dinheiro para que lhe obedeçam nas coisas lícitas e honestas. Mas não pode
pretender, perdoe-me dizer-lho, que uma mulher honrada...”. O resultado, contudo, é
bem diferente daquele que Fabrício esperava:
CAVALEIRO Que dizes? Que sabes tu? Nada tens a ver com os meus assuntos! Sei eu
as ordens que lhe dei!
FABRÍCIO Ordenaste-lhes que fosse ao vosso quarto!
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