Revista Sinais Sociais N20 pdf - Sesc

O sucesso comercial da chanchada, ou seja, da “avacalhação” programática
da cultura do ocupante e sua tradução nos termos da cultura
(ou da falta dela) do ocupado foi, e aqui vai mais um paradoxo, o
estímulo para o surgimento de um projeto cinematográfico industrial
de um ponto de vista exclusivo do ocupante: o projeto da Companhia
Vera Cruz que, como Paulo Emílio explica detidamente, faliu rapidamente.
Seu fracasso derivou de dois aspectos. O primeiro seria a incapacidade
da cópia do sistema industrial. A Vera Cruz queria recriar
uma imagem calcada na cultura do ocupante, mas foi tragada pela
estrutura por ele criada (no caso, o domínio do sistema de distribuição
dos filmes). Por outro lado, o fracasso tinha um motivo “estético” e derivaria
também da inutilidade da cópia. Nem os ocupantes locais (os
ricos, devidamente europeizados e americanizados) nem os ocupados
(a plebe) se identificavam com aquelas tentativas, pautadas no bom-
-gosto e na imitação dos filmes internacionais. Preferindo o original à
cópia, nesse sentido percebida como um rebaixamento do original,
eles lhe viravam as costas.
Como se sabe, a resolução criativa desse estado, em um nível experimental
e engajado, veio pela formação de uma autêntica “vanguarda”
cinematográfica brasileira: o Cinema Novo. Sua ética e sua
estética rompiam o tradicional jogo entre ocupado e ocupante pela
elaboração de uma forma nova, capaz de refletir e criar “uma imagem
visual e sonora, contínua e coerente, da maioria absoluta do povo
brasileiro” justamente ao se autonomizar e se “dessolidarizar de sua
origem ocupante” para enfim criar, em forma e conteúdo, uma representação
criativa “dos interesses do ocupado” (p. 83-84).
Como se sabe também, o golpe de 64 colocaria essa imagem em crise,
inviabilizando sua expansão e efetivação. Talvez por isso, e é ainda
Paulo Emílio quem diz, a vanguarda cinemanovista tenha se fechado
em si, experimentando uma forma única que, entretanto, não foi capaz
de se radicar como a imagem do ocupado para si mesmo. Ainda
assim, não deixa de ser significativo o sucesso internacional, com consequências
admiráveis e influentes, do Cinema Novo na história das
vanguardas cinematográficas do resto do mundo. Também é bastante
sintomático que tenha sido Mário Pedrosa, segundo o depoimento de
Glauber Rocha, um dos primeiros a reconhecer a inovação da vanguarda
cinemanovista, e o responsável por lançá-la definitivamente
SiNAiS SoCiAiS | Rio DE JANEiRo | v.7 nº 20 | p. 78-113 | SEtEmbRo > DEzEmbRo 2012
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