TEORIA DA LITERATURA II - Universidade Castelo Branco

· CONSUMO DESBANCANDO A BÍBLIA
· McLhuan abalando Marx
· Bob Dylan silenciando T. S. Eliot
TENDÊNCIA LITERÁRIA
· Sensibilidade (oposição ao intelectualismo);
· Pesquisa de um estilo, ou anti-estilo, para expor a
face apocalíptica da realidade;
· Engendramento de uma anti-forma para o absurdo
(localizado sob o teto nuclear);
· Tendência literária inserida numa Era de mudanças
culturais.
ANTES DE 60 (MODERNISMO)
· Exploração dos conflitos da consciência (alienada a
poderosas forças sociais)
DEPOIS DE 60 (PÓS-MODERNISMO)
·EXPLORAÇÃO DE UM MUNDO
INFORMACIONALMENTE HIPERBÓLICO;
· ALGO MEIO PARECIDO COM A TENDÊNCIA
MODERNISTA (EXPERIMENTAL E LÚDICA), MAS
EXCLUÍNDO MUITO DOS SEUS DOGMAS.
EXEMPLOS:
· Excluindo as revelações epifânicas (Clarice Lispector
e Guimarães Rosa è epifânicos);
· Descartando o privilégio do Artista como guia para
“iluminar” os porões da subjetividade;
· Substituindo a psicologia por uma sociologia meio
alegórica, meio delirante;
· Trocando a originalidade formal pela reciclagem,
em paródia dos vários gêneros;
· Desfazendo e recompondo o enredo, sem aludir a
um arcabouço mítico (o mítico com quintessência da
realidade);
· Criação sem pretensão a uma “cultura superior”;
· Testamento com alegorias onde o apocalipse é um
thriller à moda dos quadrinhos.
· Literatura-Paródia ou Literatura de Exaustão;
· Homenagem aos autores de antes;
· Sacralização desses autores (principalmente, de Jorge
Luis Borges): notas de pé-de-página a textos
imaginários;
· Ambiência niilista, desencantada;
· Embate intelectual: Literatura X literatura;
· Impasse intelectual (o intelectual-indivíduo contra o
mundo intelectual circundante) // A narrativa ficcional
imitando deliberadamente a narrativa ficcional, os
gêneros literários ou qualquer outro texto apto a
injetar-lhe sobrevida (METAFICÇÃO: literatura sobre
literatura / texto que expõe sua própria fraude e renega
o ilusionismo);
PÓS-MODERNISMO:
· AUTODEVORAÇÃO CRIADORA (os instrumentos
ainda estavam por inventar, ou reinventar, por isto, o
indivíduo-narrador busca no exagero o tom dominante
de sua metaficção) - ESTÉTICA DO ABSURDO
Características:
¨ Romance-Ensaio
- Detém-se na análise de fatores íntimos e reações
psicológicas familiares;
- Situado na confluência do existencialismo e do
realismo crítico, exprimindo com sutil e desencantada
lucidez uma problemática do nosso tempo e situação;
- Expressão da vivência do tempo, das relações entre
o passado e o presente;
- Escrita revolucionária. A caneta como arma, ou então,
como um juiz implacável, questionando, indagando,
apontando as falhas do Sistema. Só que este “juiz”
não tem respostas para os seus questionamentos e
indagações e não tem poder ideológico suficiente para
consertar os “erros” que incomodam.
-Escrita-Pesquisa
- Não há um projeto ficcional que a sustente;
- Narrador: não sabe o que vai escrever;
- Obra: é a ficção acontecendo; o mundo ficcional se
movimentando e, ao mesmo tempo, sendo construído
desordenadamente; Literatura-Viva;
- Tentativa de preenchimento discursivo (diferente
da forma romanesca tradicional com princípio, meio e
fim).
MUNDO REAL (VITAL) X MUNDO FICCIONAL
- Caótico e confuso - Caótico e confuso
- Fragmentado - Fragmentado
- Inautêntico - Inautêntico
- Realidade vital absurda - Realidade ficcional absurda
- Homem-objeto - Personagem-objeto
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