TEORIA DA LITERATURA II - Universidade Castelo Branco

contradição. Ambos propõem impossíveis, para
solucioná-los pelos mesmos meios rigorosamente
simétricos, que parecem obedecer ao capricho e à
fantasia, quando, na realidade, tudo resulta
perfeitamente ordenado e conduzido até o fim. No fim,
a disposição geométrica dos assuntos e dos
personagens se associa, em ambos os casos, com uma
fantasia verbal, com uma graça, com um estro poético
igualmente inconfundíveis.
Se houve influência, isto supõe a existência de uma
relação de contato, e por conseguinte de um contato
material de Marivaux com a obra de Calderón.
Por outro lado, a influência não é como a tradução,
que se identifica a si mesma. // Não é como a imitação,
que se reconhece por meio de um simples cotejo de
textos.
Quando não há provas:
A INFLUÊNCIA só se pode comprovar por meio de
análises intrínseca e comparativa. // Naturalmente, é
preferível possuir provas históricas.
Se estamos seguros de sua existência, ou se
damos por averiguado o que não o é, resulta
que a influência de Calderón sobre Marivaux,
que se pode explicar pelo contato com o poeta
espanhol e por sua frequentação e admiração,
ou seja, sua técnica dramática considerada como
um arreglo simétrico e confiado em aparência
de azar.
A influência não é algo palpável que se denuncia a si
mesma, como a tradução ou a imitação, e que não se
impõe com evidência como única solução possível.
Dentro de um método, o estudo das influências se
pode enfocar de vários modos, segundo os critérios
que se queiram aplicar ao assunto.
Se podem tomar em consideração, indiferentemente:
- os agentes da transmissão literária;
- a materialidade do sentido ou do recebido;
- a natureza ou o gênero literário do transmitido, que
pode variar entre os dois extremos da transmissão.
Do ponto de vista dos agentes de transmissão, se
deve ter em conta a existência, naquilo que até agora
chamamos de equação comparatista, de um EMISSOR
e de um RECEPTOR.
EMISSOR ORIGINAL - Casos de tradução
EMISSOR MODELO - Casos de imitação
EMISSOR FONTE - Casos de influência
Sobre o problema da terminologia na Literatura
Comparada:
A tradução e a imitação têm nomes próprios,
mas quando se trata de influência não tem. Não
há nenhum nome particular para indicá-la.
O VERDADEIRO OBJETO DO ESTUDO
COMPARATIVO:
É aquela parte da obra e das concepções de um
autor que se transmite, se adota e se assimila na
obra de um outro autor.
Influências detectáveis:
RELAÇÕES DE CONTATO:
Quando um dos termos da equação comparatista é
uma obra literária determinada; quando, por
conseguinte, o passar de uma literatura a outra supõe
a existência deste misterioso processo, desta
elaboração ao cabo da qual o bem artístico ou cultural
próprio de uma literatura foi trasladado e apropriado
por uma literatura diferente, então as relações de
contato adquirem sua verdadeira significação, e o
histórico cede a prioridade ao comparativo e ao crítico.
Neste caso, o objeto do estudo já não interessa como
documento, mas como obra de arte. A finalidade do
estudo não é a comparação, mas a determinação dele
(do estudo) como, comparação, ou seja, das
modalidades e dos matizes da transmissão. Enfim, se
se nos permite representar estas idéias por meio de
uma linguagem não de todo apropriada, mas talvez
mais expressiva, o método de investigação já não é
análise quantitativa, mas a qualitativa.
Textos poéticos para comparação:
CANÇÃO DO EXÍLIO
Gonçalves Dias
(Coimbra, julho, 1843, Primeiros Cantos)
Minha terra tem palmeiras, (1)
Onde canta o Sabiá, (2)
As aves que aqui gorjeiam,
Não gorgeiam como lá.
Nosso céu tem mais estrelas,
Nossas várzes têm mais flores,
Nossos bosques têm mais vida, (3)
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