Prosa - Academia Brasileira de Letras

César LealÉ por essas e outras razões que devemos resistir, como faz CarlosNejar, às teses do fim da Arte, do fim da poesia. Como ele diz:A casa ia ruindocom o rigor dos anoso ruídorancoroso dos canos,o ruído plangentedo sótãoe dos nomes.São manifestações existenciais, algo situado na área fenomenológica,e utilizo o termo na acepção que lhe foi dada por Lambert, oseu criador. A linguagem de Carlos Nejar em Os viventes nãoéaexpressãode um temperamento romântico, quando fala em Mafalda,Paulo, Sadi. “Onde Paulo e Sadi?” – indaga e ele próprio responde:Estão correndo e era o pátio com os curvos pessegueiros. Cristina, Graça, Mira, aRosa sobre o ventre das janelas verdes, palavras suficientes, necessárias, nãoexcessivas, pois quando se usa a linguagem com precisão ela nunca éexcesso. A economia da linguagem não engrandece a língua. É antesum maneirismo, já que não enriquece o idioma como sistema socialnem como língua poética. É por isso que se deve recordar MuriloMendes, um latifundiário de palavras. Palavras produtivas, comoprodutiva é a palavra em todo poeta forte. Não esqueçam Shakespeare,que usava demasiadamente as palavras, nem Malherbe, que aseconomizava em demasia. Façam uma reflexão sobre os dois e digam– não é preciso indagar a ninguém – quem foi o vencedor. A línguacriadora de ‘monumentos’ é rica em palavras, símbolos e alegorias,como em Dante, ou plena de imagens e metáforas, como em Shakespeare.Quem mais contribuiu para a grandeza da língua inglesa noséculo XVII foi Shakespeare, porque a usou como se fosse a corren-154