You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
contemporanii noştri<br />
Rudolf Otto în 1926, la Gotha, cu lucrarea Das Heilige,<br />
cealaltă datorată lui Eliade însuşi, o dată cu apariţia<br />
volumului Le sacré et le <strong>Pro</strong>fane (Gallimard, Paris,<br />
1956). Ambele teorii poartă accente apocrife, cu alte<br />
cuvinte aparţin domeniului religios, însă nu ascultă cu<br />
destulă cuminţenie de dogma creştină. Dar să se reţină<br />
că, pentru autorul german, sacrul reprezintă o forţă<br />
stranie- străină care năvăleşte în mundan, producând<br />
cutremurare şi groază, urmate de iluminare. Şi pentru<br />
autorul român sacrul este o forţă suprafirească şi<br />
catafatică. Dar nu năvăleşte perturbator, ci în manieră<br />
amiabilă, protecţionistă şi întăritoare, fie din proprie<br />
iniţiativă (un exemplu clasic îl constituie arătarea<br />
Domnului în preajma stejarului de la Mamvri), fie prin<br />
invocaţie, rit, rugăciune. În cartea lui Eliade, sacrul îşi<br />
face simţită prezenţa din nevoia limitării acţiunilor<br />
negaţioniste ale profanului şi ca semn viu al<br />
dumnezeiescului în lume. Aşa stând lucrurile, nu văd<br />
care parte a operei lui Mircea Eliade s-ar lăsa<br />
sensibilizată de ideea „desacralizării cosmosului”.<br />
Sacrul nu „moare”. Dacă va fi să se retragă din lume,<br />
ca prezenţă a divinităţii, faptul va depinde numai de<br />
voinţa lui Dumnezeu. Nouă, fiinţelor creaturate, nu ne<br />
este în putinţă să cunoaştem o problemă atât de dificilă;<br />
şi nici ştiinţele pozitiviste nu par să se descurce mai<br />
bine. Criza modernă este o afacere păguboasă a<br />
omului în continuă „cădere în materie”, nu a lui<br />
Dumnezeu. Următorul pasaj s-ar putea să ne fie<br />
folositor aici: „Cred că omul modern a regăsit – în cărţile<br />
mele – o dimensiune a sacralităţii cosmice care nu este<br />
nici o creaţie literară, nici o invenţie filosofică: pentru că<br />
m-am străduit să extrag faptele şi interpretarea lor de<br />
la cei care participă încă la un univers religios<br />
precreştin” (Jurnal, volumul I – 1941–1969. Ediţie<br />
îngrijită de Mircea Handoca. Humanitas, Bucureşti,<br />
1993, p. 367).<br />
Eliade a rămas fidel credinţei şi s a arătat consec -<br />
vent pe linia revenirii şi permanentizării sacrului, la toate<br />
nivelele socio-cosmice, atât în opera de cercetare, cât<br />
şi în creaţia beletristică. Pe de o parte a verificat<br />
valabilitatea tezei privind „dialectica” sacrului cu<br />
profanul, făcând apel cu încredere la religiile lumii<br />
primitive – clasice – îndepărtate geografic – apropiate;<br />
după cum, în scrierile ficţionale, a urmărit comporta -<br />
mentul uman în atingere cu sacrul ori cu profanul; în ce<br />
măsură îl sporeşte ca fiinţă ori îl diminuează.<br />
L.D.: Cât este Mircea Eliade savant şi cât om de<br />
creaţie? O descriere comparativă, prin care să<br />
valorizaţi pe de o parte opera lui ştiinţifică iar pe de<br />
altă parte opera lui de creaţie, ar fi benefică.<br />
P.U.: Mircea Eliade însuşi vine să ne ajute în<br />
această privinţă. Găsim mărturii în diverse file de jurnal<br />
că luase obiceiul, încă de când se afla în India, să se<br />
analizeze pe sine, în manieră autoscopică ar spune un<br />
psiholog, pentru a constata dacă, structural, aparţine<br />
diurnului sau nocturnului, impulsuri comportamentale<br />
invocate cu interes ştiinţific în lumea interbelică.<br />
Experienţa pe cont propriu, uneori destul de dură (dar<br />
Eliade era un experimentalist de nelecuit, din<br />
curiozitate, din ambiţie) l-a dus la convingerea că<br />
16<br />
diurnul şi nocturnul îl dominau deopotrivă, într-o ritmică<br />
severă, stimulativă şi creatoare. Sub dicteul diurnnocturnului,<br />
îşi organiza timpul de lucru, fără nici o<br />
abatere de la regulă: ziua o consacra muncii ştiinţifice,<br />
pentru că bătălia în planul ideilor solicită intelectul viu<br />
şi viguros, sub controlul gândirii lucide, clare şi distincte.<br />
Nocturnul pare mai difuz, moleşitor şi feminizant prin<br />
natura sa. El predispune la visare şi la cufundări onirice,<br />
cu alte cuvinte favorizează invenţia artistică, liberă şi<br />
jucăuşă. Nu ezita să lase cercetarea savantă începută<br />
sub zodie bună în cursul zilei, ca să treacă seara „la<br />
roman”, chiar dacă în această direcţie socotelile încă<br />
nu-i ieşeau, deocamdată, destul de bine. Jurnalul aduce<br />
mărturii clare şi sigure.<br />
Pare un capriciu la prima vedere, o sminteală de<br />
scriitor năpădit de prea multe treburi. Dar el credea, în<br />
spiritul vremii, că proceda cu temei. Arhetipologia<br />
susţinea bi- unitatea formală şi de fond a diurnului cu<br />
nocturnul. Ele îşi corespund în planul experienţelor,<br />
aparent disparate şi se pun de acord supraveghindu-se<br />
ca în oglindă, cu luminozitate şi precizie. Evenimentele<br />
din planul nocturnului aveau /au rezonanţe neliniştitoare<br />
în diurn şi indicau prin coduri anumite linii de comporta -<br />
ment. Visul premonitor punea adesea stăpânire pe<br />
Mircea Eliade. Obişnuia să-şi memoreze visele de<br />
peste noapte în scris şi vedea aici semne orientative în<br />
abordarea temelor ştiinţifice. Şi bătrânul Jung, cu care<br />
Eliade se întreţinea adesea în Elveţia, la faimoasele<br />
întruniri de la Ascona, deţinea un mare depozit de visuri<br />
pe care le împărtăşea cunoscuţilor şi-i plăcea să se lase<br />
în voia lor.<br />
Dar să ne înţelegem: Eliade mergea mult mai<br />
departe. Scrierile efectuate sub ocrotirea nocturnului<br />
erau variante, în cheie epică ale unora dintre tezele<br />
ştiinţifice propriu- zise. O compoziţie de tipul Un om<br />
mare se situează între eseu ştiinţific şi divagaţie<br />
literară.Tema labirintului, calea rătăcită, salvarea prin<br />
redescoperirea „centrului”, jocul de-a camera oprită,<br />
căderea în profan constituiau pretexte epice predilecte.<br />
Nu pot fi parcurse fără dificultate opere ca Şarpele,<br />
Domnişoara Cristina, Maitreyi, La ţigănci, Pe strada<br />
Mântuleasa, Noaptea de Sânziene ş.a. fără cunoaş -<br />
terea scrierilor despre India, despre mituri, ocultism,<br />
credinţe religioase.<br />
Ca să luăm pe rând cele două ramuri complemen -<br />
tare şi bi-unitare, ca variaţiuni pe aceeaşi temă, se ştie,<br />
din surse biografice, că Mircea Eliade a încercat mai<br />
întâi să deschidă uşa secretă a cercetării ştiinţifice,<br />
pornind de departe, ca să ajungă apoi la istoria religiilor,<br />
mai precis, a ideilor şi credinţelor. Oricât de simplistă şi<br />
de enervantă ar părea afirmaţia care urmează, dar,<br />
pentru a-l percepe corect şi aproxima fondul propriu de<br />
idei se cuvine să-l raportăm la epoca sa; de preferinţă,<br />
să marcăm începutul activităţii, care corespunde<br />
deceniului al treilea al secolului trecut. Nu este prudent<br />
să-i pretindem ceea ce nu şi-a propus, să-l judecăm de<br />
pe frontul actual al ştiinţei, care nu este şi al lui, să-i<br />
cerem ce avem în gând noi şi numai noi; nici să-i<br />
reproşăm justiţiar, cum se întâmplă prea adesea, de ce<br />
a procedat aşa şi nu altfel, eventual cum ne-ar conveni<br />
PRO<br />
SAECULUM 1-2/2010