НЕвский БОгослов №13 (2014)
Журнал Санкт-Петербургской Духовной Академии
Журнал Санкт-Петербургской Духовной Академии
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
нужно больше вкладывать в<br />
новые постановки, всё-таки<br />
осуществляя это на уровне<br />
госзаказа. Нужно иногда и<br />
диктовать, чего бы мы хотели,<br />
причем добиваясь не<br />
конкретного названия, не<br />
конкретного направления,<br />
а конкретного результата<br />
и конкретного количества<br />
впоследствии проигранных<br />
– в хорошем смысле слова,<br />
то есть осуществленных –<br />
спектаклей. Здесь много<br />
тонкостей...<br />
Петербург за три века накопил<br />
большой культурный<br />
багаж, имеет много сил, собранных<br />
со всей страны, и<br />
должен теперь отдавать их<br />
постоянно. Значит, у Петербурга<br />
должно быть своего<br />
рода «крыло влияния».<br />
У Ленинграда оно раньше<br />
было, оно распространялось<br />
до Камчатки и Сахалина.<br />
Были у нас интересные<br />
связи и контакты с Сибирью<br />
на уровне Красноярска,<br />
Новосибирска и так далее.<br />
И у нас всегда было влияние<br />
через высшие учебные заведения;<br />
флотские, например,<br />
влияют на весь флот нашей<br />
страны.<br />
Мы должны и получать –<br />
для того, чтобы отдавать. Ну,<br />
например, театры – как они<br />
могут отдавать? Гастрольная<br />
практика обязательно<br />
должна поддерживаться<br />
государством, чтобы люди,<br />
живущие в других городах и<br />
весях, чувствовали себя не<br />
удаленными от прекрасных<br />
недостижимых центров Москвы<br />
и Петербурга, а были<br />
бы в курсе всех новейших<br />
исканий и находок. Музеи<br />
должны получать более значительную<br />
поддержку для<br />
организации постоянной<br />
выставочной деятельности.<br />
Я иногда называю это<br />
«гастрольная практика музеев».<br />
Однажды я был свидетелем<br />
того, как картина<br />
Репина «Бурлаки на Волге»,<br />
впервые покинув Русский<br />
музей, оказалась в Нижнем<br />
Новгороде. Был придуман<br />
остроумнейший ход: это называлось<br />
«выставка одной<br />
картины». Картина пробыла<br />
там несколько месяцев, и<br />
она помогла очень серьезно<br />
поправить бюджет нижегородской<br />
картинной галереи,<br />
в которую вдруг буквально<br />
повалил народ. Она<br />
создала то прекрасное инерционное<br />
движение, которое<br />
позволило потом, когда<br />
картина вернулась домой, в<br />
Петербург, заострить интерес<br />
нижегородцев к своей<br />
собственной великолепной<br />
художественной галерее.<br />
Такие вот полезные финансовые<br />
вливания.<br />
В Русском музее есть практика<br />
«виртуальных филиалов»,<br />
и для студентов, например,<br />
это оказывается<br />
весьма важным. Таким образом,<br />
подобных «инструментов»<br />
достаточно много.<br />
Часто не хватает денег, но,<br />
мне кажется, и слишком<br />
много денег уходит в песок.<br />
Поэтому все-таки надо<br />
стремиться к высокому профессионализму<br />
без вкусовщины<br />
и групповщины – вот<br />
это очень и очень важно.<br />
Я понимаю, что говорю о<br />
довольно сложных и тонких<br />
вещах, но я уверен в своих<br />
словах. Во всяком случае,<br />
опираюсь на свой опыт работы.<br />
Как раз об опыте работы<br />
вопрос: в 2005 году, когда<br />
Вы заняли должность<br />
Председателя Комитета<br />
по культуре, какая главная<br />
задача или цель перед<br />
Вами стояла?<br />
Систематизация всего,<br />
что у нас есть. Грубо говоря,<br />
мне нужно было описать,<br />
сначала для себя, а потом<br />
для Комитета и для города,<br />
то имущество, хозяйство,<br />
которое в этом городе есть.<br />
Оно громадное, и вот его<br />
надо было учесть, описать,<br />
понять масштаб бедствий<br />
или, наоборот, оценить по<br />
достоинству значение побед<br />
и, уже в зависимости от этого,<br />
предпринимать те или<br />
иные действия. И, когда я<br />
понял масштаб бедствий, я<br />
55
Change language