TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /334, 10. svibnja 2012. 24njima, čime knjiga dobiva na dokumentarnoj vrijednosti,pri čemu je način na koji su priče donesene potpuno drugapriča. Budući da bi se roman dao svrstati pod diskutabilnukategoriju "ratnog pisma" u kojem se "zgodno nastanjujei feministička kritika muške, falocentričke dominacije"(Tonti, 2003.), tj. još diskutabilnije "žensko pismo", postavljase pitanje na koji način pripovjedači/ce svjedoče o ratu,odnosno tko govori u ime svih:Kada je riječ o konstruiranju memorije u balkanskimkulturama, čini se iznimno važnim predstaviti razlike koje seočituju u pristupu događajima značajnim za povijest jednekulture, nacije, a zasnovane su na rodnoj pripadnosti onihkoji pomoću tih događaja na svojevrstan način konstruirajupovijest. U tom je smislu književni tekst jako zanimljiv jerse upravo preko teksta može otkriti koliki je značaj rodau konstruiranju povijesti. Bosanskohercegovačka muška iženska književnost, koja <strong>temat</strong>ski preferira ratna zbivanjana prostoru Bosne i Balkana tijekom devedesetih, može seuzeti kao primjer koji, pored povijesnih značajki, otkrivakakvu je ulogu imala rodna pripadnost autora, odnosnoautorica kada je riječ o konstruiranju sjećanja. 2Iz ovakve perspektive, u romanu Povratak za našu analizunajzanimljiviji je lik Amele, jedine žene prisutne međuspomenutih šest, sedam glavnih aktera koji traže svoju kućui istjeruju pravdu. Zaposlena u sarajevskom birou za povratimovine, Amelina se životna priča isprepleće s onomSlobodana Boškovića, povratnika u čijem stanu u centrugrada trenutačno živi. Neurotična i histerična Amela poigravase njegovom sudbinom tražeći nemoguće isprave idokumente, kao što je npr. potvrda da nije član Jehovinihsvjedoka. Pored toga što svoj posao obavlja traljavo i krajnjeneprofesionalno, Amela je u gradu poznata kao ona koja jespavala sa svakom vojskom ne bi li preživjela rat:"Ali ti si bila u stranci, radila si sa najvećim glavešinamau ratu, zar si i pored toga morala zavisiti od paketa što tiga šalje taj Bruno? – upitala ju je kolegica, znajući vrlo dobroda su Ameli vojnici po naredbi jednog uglednog članastranke, na kućna vrata nosili ne samo drva, vodu i hranu,već i kozmetiku i garderobu. Kolegica se još uvijek dobrosjećala pjesmice koju je naučila od haustorske djece, a išlaje ovako: Neko u rov, u lov, neko u šume što se snijegombijele, neko u krevet kod Amele..." 3Ne samo da je oportunistički "surađivala" sa svakimod koga bi mogla imati koristi, već završava s istim takvimmuškarcem: spomenuti Bruno je stolar koji izrađuje ukrasneknjige od šperploče, kojeg ratni vihor dovodi na pozicijuodlučivanja u mostarskom birou za povrat imovine, gdjesvojom vještinom obrade šperploče prekraja stanove do neprepoznatljivosti,a čime oni postaju "nepovratljivi" svojimprvotnim vlasnicima/cama. Bruno i Amela, jedini prikazanikao banalni i moralno upitni likovi na kraju završavaju zajednojer, eto, kao takvi zaslužuju jedno drugo. Uopćenogledano Amela je portretirana kao plitka, oportuna žena,stigmatizirana zbog svog kolaboracionizma, koja radi svene bi li preživjela, a što je nastavak "tradicije" prikazivanjažene kao potencijalog izdajice, odnosno one koja neće nidvaput promisliti prije no što izda čitav svoj narod. Manihejskiprikaz ženskih likova kao, s jedne strane, simboličnihnositeljica časti i identiteta, a, s druge strane, kurvi i izdajica,pri čemu su ovo potonje gotovo uvijek i samo žene, svakakonije rijetkost u knjigama i filmovima regije. Jedina razlikau odnosu na takve "klasične" prikaze kolaboracionistkinjaje što u ovom slučaju Amela za svoj prijestup nije kažnjenasmrću, nego doživljava sretan kraj, što možda više govori ospisateljskoj vještini nego o "konceptualnoj dosljednosti".Ipak, iako Amela dobiva svoj sretan završetak, na tragu spomenutogfeminističkog čitanja ratne proze s početka priče,ovakav stereotipan prikaz glavnog ženskog lika, pored togašto je blago iritantan, svakako i iznenađuje.ŽUDNJA JAČA OD METKA Zbirka kratkih pričaMeline Kamerić Cipele za dodjelu Oskara govori o ratnoji poratnoj stvarnosti iz ženske perspektive u kojima progovaraspecifično žensko (po)ratno iskustvo. Smještene uratno Sarajevo, ali i u Ameriku i zemlje zapadne Evropegdje je protagoniste/kinje odvelo izbjeglištvo, priče melankolično,na momente i patetično, govore o preživljavanju,o nerealiziranim ljubavnim bjegovima, preljubnicima/ama,o ratu, ali i o svemu onome što donosi "normalizacija života"drugdje. Zbog stalnog sjećanja i preispitivanja protagonistica,priče pretežno imaju ispovjedni ton, pri čemupokušavaju biti rodno osviještene. Netradicionalni ženskilikovi: preljubnice, ljubavnice, samohrane majke, ali i direktoricemultinacionalnih kompanija, daju pričama određenifeministički potencijal. No radi mogućnosti usporedbe sprethodno iznesenim romanom, i ovdje ćemo se fokusiratina "feminističku ratnu prozu". Svakako najbolja priča u tojkategoriji je Crveni čipkasti veš u kojoj se djevojka uzbuđenopriprema za susret s mladićem kojeg nije vidjela dvamjeseca, pri čemu otvoreno govori o svojim seksualnimpotrebama, a zbog kojih riskira glavu i trči pod snajperimamomku u susret. Mladić je pri tom nizozemski humanitarackoji joj donosi fine darove, a i ćaći donese viski, dok onaradi jedino što joj preostaje – čeka. Iako smještena u ratnikontekst, priča se njime nimalo ne bavi: primarni predmetnjenog interesa je ono privatno, što je svakako u skladu skonceptom "ženskog ratnog pisma":"Žensko (ratno) pismo ne podržava kolektivno/nacionalno/etničkosjećanje na povijest, odnosno konstruiranje(ženske ratne) povijesti izostavlja odnos figura heroj – žrtva,u onom smislu u kojem je to (eksplicitno) naglašeno u muškoj(ratnoj) prozi koja doslovno želi da se čitatelji prisjećajudogađaja i u cijeloj priči možda pronađu razlog svojevrsnenetrpeljivosti prema 'neprijatelju'." 4Ovakva definicija ženskog ratnog pisma itekako se potvrđujeu pričama Meline Kamerić. Čak ni u trenutku u kojemje pogodi metak, junakinja spomenute priče ne pomišlja naneprijatelja na vrhu zgrade, već ustrajna u svojoj žudnji crnohumornozamišlja kako njezin crveni čipkasti veš neće gledatiljubavnik, nego doktori ili možda čak zaposlenici mrtvačnice.Žudnja iskazana velikim slovima vulgarnim jezikom jača jeod metka, ona u ovom slučaju predstavlja jedan od onih malihčinova otpora u kojima se "normalan" život usprkos ratunastavlja odvijati.U ženskoj prozi prepoznat je novi tip subjektivnosti.Na sadržajnoj razini on je usmjeren narativizaciji ženstvai tjelesnosti, prema snažnom i otvorenom <strong>temat</strong>iziranjuintimnih stanja subjekta od javnog iskazivanja strasti zadrugim uz poigravanje fenomenom projiciranja muške željeu prikazima ženskog tijela. Nagomilana narativizacija žudnjepretvara se u relativizaciju osobne spolnosti, a upravonjezino eksplicitno prikazivanje postaje kritikom socijalnihi moralnih normi, kao i političkih ideja.Posljedica takva načina konstruiranja subjektivnostiu tekst na razini izraza ogleda se kroz diskurs prepun eksplicitnihsentimentalizama, grubih vulgarizama, ironijei autoironije kao modusa odnosa prema drugima i sebi. 5Otvoreno iskazivanje žudnje smješteno pod snajperskupaljbu svakako predstavlja otpor trenutnoj nesretnoj situaciji,ali i svima onima koji su do takvog stanja doveli. S drugestrane, veza s nizozemskim humanitarcem može predstavljatii čin očaja, pokušaj da se pobjegne iz ratnih strahota u jedanfini i kulturan zapadni svijet. Premda na takav izlaz cura učipkastom vešu ni ne pomišlja, već stalno drobi o seksu kojempod mecima trči u susret, neminovna je pomisao na takavnjezin predumišljaj, ali i na neizvjesnost sretnog ishoda uNizozemskoj. Time se djevojka u crvenom čipkastom vešudonekle svrstava u spomenutu kategoriju žena izdajica, onihkoje u trenu odlaze, ostavljaju i nikada se više ne vrate.SRETAN KRAJ Raznorodnost naslova anticipirana napočetku teksta potvrđuje se pri njegovom kraju: jednostavnijaanaliza protagonistkinja navedenih djela dovodi dozaključka da pretjeranih sličnosti između odabranih naslovakoje bi mogle najaviti novi trend ili pak novi val – nema. Nou smislu ocrtane teorijske argumentacije o ženama nositeljicamakulturalnog identiteta nacije s jedne, i rodno različitogkonstituiranja memorije u literaturi s druge strane, izmeđuodabranih djela dale bi se povući određene poveznice. Esmaiz romana Ajle Terzić Mogla je biti prosta priča od svih protagonistkinjanajsnažnije odbacuje sve predodžbe o tomekako dobra žena treba živjeti, što je automatski svrstava sonu stranu granice prijatelj-neprijatelj, budući da odbijanastaviti niz u svim dimenzijama konstrukcije, a posebice reprodukcije,nacionalnog identiteta. Zbog ovakvog odabira zaEsmu život u njezinoj zemlji postaje nemoguća misija te sasvojom curom odlazi živjeti drugdje. U određenom stilskoideološkomsmislu Esma ima najviše sličnosti s djevojkomu crvenom čipkastom vešu (u daljnjem tekstu DUCČV),no ta ista djevojka se u konačnici ipak puno više približavaAmeli iz Povratka. Usprkos mecima i bombama, djevojkaiz priče Meline Kamerić oblači najluksuzniju odjeću kojuposjeduje (vjerojatno poklon humantiranog Nizozemca) nebi li začinila ljubavni susret. U prvi mah takav luđački činmože se činiti proaktivan, emancipiran iskaz neuništivostiljudskog duha (i tijela) u ratnim vremenima, a vulgarizmikojima je ta žudnja iskazana kao čin otpora svima zaslužnimaza ratno stanje, čime se žena autsajderski smješta sonu stranu moći i odgovornosti za nastalo stanje. S drugestrane, taj isti čin poprima obrise poteza očajnice kojapreko svog tijela želi stvoriti uvjete za izlaz iz rata. U tomsmislu se, na simboličnoj razini, DUCČV udaljava od Esmei opasno približava Ameli, oportunistkinji koja je tijelomuspjela sačuvati živu glavu. Za razliku od DUCČV koja sedonekle vodi srcem i ostalim fizičkim potrebama, Amelase u svojim susretima s raznim vojskama proračunato vodipukim interesom, čime se u potpunosti uklapa u konvencionalneprikaze kolaboracionistkinja (prva asocijacija natakve prikaze je Malena, ali i niz anonimnih junakinja partizanskihfilmova). Činjenica da Amela naposljetku za svojeratno ponašanje ipak nije kažnjena, što u ovakvom rodnoslijepom romanu nema nikakve veze s dekonstrukcijomklasičnog narativnog postupka, već s pukom činjenicomkako su svi u romanu dobili svoj sretan kraj pa što, eto, nebi i ona. Ovakav postupak vjerojatno ima puno više veze setičnom dimenzijom romana koja ide za time da izjednačisve ratne žrtve, a da oni koji su ostali za njima uistinu dobijusretan kraj. Na koncu nam ostaje supruga Hasana Avdićakoja se teško dade povezati s ijednom protagonistkinjomiz ostalih knjiga, a koja nam ironično pokazuje stranputiceustrajanja na idealu dobre žene. Tako dobroćudna, naivnai bezimena supruga kao moralna vertikala stoji u opreci sostalim junakinjama, pri čemu joj sve slijeđenje ustaljenihobrazaca i pravila ne donese sreću.Junakinje novijih djela bosanskohercegovačke književnostipretežno su hrabre i odvažne pojedinke, svjesne svogpoložaja i situacije u svojoj zemlji, spremne na akciju i kršenjepravila s ciljem ostvarenja sreće. Ipak, svjesne zakučastesituacije u kojoj se njihova zemlja nalazi, pretežno suopterećene onim privatnim, što u danim (po)ratnim okolnostimapredstavlja realizaciju ideala, u mirnodopskomrazdoblju tako olako shvaćenog, mirnog i dostojanstvenogživota. U ovakvoj situaciji, teme poput redefiniranja etničkihi nacionalnih prostora stoje poprilično nisko (ili nikako) nanjihovoj ljestvici prioriteta, u njihovom fokusu je prvenstveno– sretan kraj.1 Moranjak-Bambura, Nirman (2002.) "Signature smrti i etičnostženskog pisma". Sarajevske sveske br. 02.2 Gazetić, Edisa (2006.) "Konstruiranje pamćenja ubosanskohercegovačkoj ženskoj pripovijesti", Sarajevske sveskebr. 14.3 Mulić, Snježana (2009.) Povratak, Sarajevo, Buybook, str. 32.4 Gazetić, Edisa (2006.) "Konstruiranje pamćenja ubosanskohercegovačkoj ženskoj pripovijesti", Sarajevske sveskebr. 14.5 Sablić Tomić, Helena (2005.) "Prostori suvremen ženske proze".Zagrebačka slavistička škola, str. 11.Literatura:Bastašić, Lana (2011.) Vatrometi, Beograd: Čekić.Kamerić, Melina (2010.) Cipele za dodjelu Oskara, Sarajevo:Buybook.Mulić, Snježana (2009.) Povratak, Sarajevo: Buybook.Terzić, Ajla (2011.) Mogla je biti i prosta priča, Beograd: Rende.Abadžija, Maja (2010.) "Stambena proza i tragika izbjeglištva",Časopis za po-etička istraživanja i djelovanja – sic!Demiragić, Ajla (2006.) "Revizija romana Larva i krug BiserkeAlikadić", Sarajevske sveske br.13.Gazetić, Edisa (2006.) "Konstruiranje pamćenja ubosanskohercegovačkoj ženskoj pripovijesti", Sarajevske sveskebr.14.Gavrić, Saša i Stojić, Hana (2011.) "Dolje ti rijeka, dolje ti pruga:Žene u Bosni i Hercegovini", Sarajevo: Goethe Institut.Lukić, Jasmina (2001.) "Tijelo i tekst u feminističkoj vizuri",Časopis Centra za ženske studije, Treća 1-2.Lukić, Jasmina (2002.) "Žensko pisanje i žensko pismo udevedesetim godinama", Sarajevske sveske br.02.Kovo, Jasna (2010.) "Zavodljivost trivijalnog", Časopis za poetičkaistraživanja i djelovanja – sic!Kovo, Jasna (2010.) "Proza ljubavi i stereotipa", Časopis za poetičkaistraživanja i djelovanja – sic! br.01.Moranjak-Bambura, Nirman (2002.) "Signature smrti i etičnostženskog pisma", Sarajevske sveske br.02.Sablić Tomić, Helena (2005.) "Prostori suvremene ženskeproze", Zagrebačka slavistička škola.Tonti, Stevan (2003.) "Ratno antiratno pismo", Sarajevskesveske br.05.Vojnović, Branka (2008.) "Narativni postupci poetikesvjedočenja u bosanskoj ratnoj prozi", Filološke studije.Zlatar, Andrea (2006.) "Pretvorbe ženskog glasa u suvremenojhrvatskoj prozi", Sarajevske sveske br.13.Zlatar, Andrea (2005.) "Tendencije 'chicklita' u suvremenojhrvatskoj književnosti", Zagrebačka slavistička škola.Yuval-Davis, Nira (2004.) "Rod i nacija", Zagreb: Ženskainfoteka. 1
TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /334, 10. svibnja 2012. 25U potrazi za identitetomO etničkim, religijskim i drugim kolektivnim indentifikacijama u suvremenoj bosanskohercegovačkoj prozi—Ivan TelebarO romanima Bekima Sejranovića, Nigdje,niotkuda i Ljepši kraj, i Emira Imamovića Pirkea,Treće poluvrijeme1. UVOD: IDENTITET Unatoč bogatom dostupnomteorijskom aparatu ne možemo u cijelosti ekstrahirati i definiratifenomen identiteta bez relacije s fenomenima kao štosu primjerice kultura i subjekt. Nevolje s identitetom, dakle,započinju s njegovim tumačenjima jer "identitet je konceptkoji se ne može promišljati na stari način, ali bez kojeg seodređena ključna pitanja uopće ne mogu razmatrati" (Hall,1996: 2). Značenja koja se ostvaruju unutar pojedinih sferaidentiteta nalaze se u složenoj relaciji s ostalim značenjimadrugih područja zbog čega se sagledavanjefenomena identiteta u cjeliničini neostvarivim zadatkom. Zbogtoga se teorijska proučavanja identitetanajčešće fokusiraju na određenopodručje ili pojedinu intraidentitetskurelaciju.Drugi problem s identitetom jestšto imamo posla s nestabilnom kategorijomuvjetovanom promjenamaunutar svoje strukture, stalnim transformacijamaidentitetâ (na nižojrazini) koji ga sačinjavaju. Dakle,jedan od uzroka nemogućnosti sveobuhvatnogpristupa leži u činjenicida je "identitet uvijek trenutačan i nestabilanefekt odnosa koji definirajuidentitete obilježavanjem razlika"(Grossberg, 1996: 109). Odnosi međuidentitetima niže razine uvjetuju formiranjeidentiteta kao koncepta kojiih okuplja u cjelinu. Drugim riječima,identitet (u općem poimanju) je slagalicasastavljena od više različitih"identitetskih" dijelova koji se međusobnorazlikuju po veličini, odnosno koji u različitim omjerimautječu na reprezentaciju tog identiteta. Identiteti nižerazine zapravo su biološki i sociokulturni čimbenici poputrase, klase, etnosa, spola, roda, kulture/supkulture, religije,dobi pa čak i manje apstraktni faktori kao što su obitelj,obrazovanje, prijateljstva i profesija. O stupnju problematizacijepojedinog elementa ovisit će i njegova važnost ukonstruiranju pojedinačnih i kolektivnih identiteta.Kako se ne bismo previše zapetljali u mreži identiteta,valja još jednom istaknuti kako identitet nije jedinstvenfenomen, nego mozaična struktura sastavljena od mnogostrukihidentiteta koji također nisu jedinstvene cjeline jer"identiteti nikada nisu singularni, već mnogostruko konstruiranipreko različitih diskursa, praksi i pozicija" (Hall,1996: 4) koji se često međusobno presijecaju. Upravo suta sjecišta identitetâ žarišne točke njihovih proučavanja.U teorijskim istraživanjima pitanja identiteta dominantnasu dva pristupa – esencijalizam i antiesencijalizam. Prvizastupa tezu da je "svaki čovjek drugačija, ali zatvorenakategorija" (Majić, 2010: 3), dok se antiesencijalističkomišljenje temelji na postavci da čovjek nema svoju objektivnuprirodu, već se "sve prirode (kvalitete) konstruiraju".Temeljna aporija koja se nalazi u biti ovih dvaju pristupa jepitanje: je li identitet zadan ili subjekt proizvodi svoj identitetsvojim postupcima? Esencijalizam promatra identitetkao uzrok, kao osnovu postupaka koji taj subjekt stvaraju(Culler, 2001: 130), dok antiesencijalizam vidi identitet kaoposljedicu akcije subjekta. U fokusu interesa antiesencijalističkogpristupa stoji "politika/e identiteta", a esencijalizmuje bliža "problematika subjektivnosti i formiranja identiteta"(Petković, 2010: 12), odnosno "pitanje subjektivitetai njegovih nesvjesnih procesa formiranja" (Hall, 1996: 2).Drugi važan problem teorijskog proučavanja identitetaje odnos individualnih i kolektivnih identiteta, odnosnopreciznije rečeno, u kojoj mjeri zajednica kojoj subjektpripada utječe na izgradnju njegova identiteta? Ovo pitanjeSejranovićev naratoru Nigdje, niotkudasuočava se s nametnutompozicijom egzilantapred kojom je zapravonemoćan. Njegov subjektje određen nemogućnošćuidentifikacije s bilo kojometničkom zajednicom kaoposljedicom egzilantskepozicije, ali i činjenicom dai sam ne pridaje važnosttakvoj vrsti identifikacijepretpostavlja i dvojaku poziciju koju subjekt može zauzetiu odnosu na kolektiv – suprotstavljanje ili pokoravanjedruštvenim normama i konvencijama (koje se pak unutargrupnog identiteta mogu promatrati kao naslijeđene ilikonstruirane). Granica između utjecaja kolektiva na individualniidentitet subjekta često ostaje nejasna jer je subjekt sjedne strane aktivan u procesu izgradnje vlastitog identiteta(priklonimo li se antiesencijalističkom stajalištu), a istovremenopodređen zahtjevima zajednice. Bitnu ulogu u ovimodnosima ima i element moći – moć (ili ne-moć) subjektada se odupre postavljenim zahtjevima/ulogama te moć zajedniceda subjektu nametne određene obrasce ili pozicijekoje u konačnici mogu bitno obilježiti identitet pojedinca.S obzirom na složenu strukturu identiteta valja istaknutikako identiteti koji ga tvore nisu jednakomjerno zastupljeniu teorijskim promišljanjima, odnosno,nisu svi identiteti jednako zanimljiviza raščlambu. Među onima koji suse nekako uvijek našli u središtu pozornostisu nacionalni, etnički i rodniidentitet. Valja upozoriti i na "opasnosti"koje vrebaju u definiranju ianalizi identitetâ, a tiču se dviju krajnosti.Prva, koju bismo mogli opisatikao "inzistiranje na identitetu", možezastraniti u "slijepu inauguraciju tzv.čistih identiteta", dok druga, koja teži"potpunom zaboravu identiteta" nosiopasnost potiskivanja nacionalnih ietničkih identiteta i inzistiranja na"artificijelnoj konstrukciji identiteta"(Petković, 2010: 23). U ovom će tekstunaglasak biti stavljen na problematizacijuetničkog i religijskog identitetate individualnog i kolektivnog,iz razloga što su upravo ti identitetiapostrofirani u književnim tekstovimasuvremene bosanskohercegovačkeproze koji će poslužiti kao primjer.2. DEKONSTRUIRANI IDENTITETI Koliko su identitetinestabilni možemo zorno vidjeti promotrimo li novijupovijest jugoistočne Europe. Početkom devedesetih godina20. stoljeća, u tzv. ranoj fazi tranzicije, na prostoru dotadašnjeSFRJ dolazi do redefinicije nacionalnih identitetâ (Kolanović,2011: 340), odnosno do rekonstrukcije nacionalnihidentiteta koji su dotad bili (prividno) integrirani. S promjenomrežima i ratovima koji su uslijedili, ova rekonstrukcijanacionalnih identiteta bila je usmjerena prema već spomenutim"čistim identitima", temeljeći se na diferencijacijiod drugih identiteta koji su se do tog trenutka nalazili podzajedničkim političkim krovom. Drugim riječima, "naša sepotraga za autentičnošću (naših) identiteta odvijala relacijski,u odnosu na druge, ja : ne-ja" (Petković, 2010: 25).Takva "potraga za identitetom" nije bila izolirana pojava,već je zahvatila svaki kutak na prostoru nekadašnje državnetvorevine, a i takvi su procesi bili uobičajeni na globalnomplanu u bilo kojem post kolonijalnom društvu.U postjugoslavenskim društvima dolazi do kritičke "problematizacijeidentiteta na kolektivnoj razini" (Kolanović,isto) te se pitanja identiteta sve više okreću prema subjektu,odnosno prema individualnom identitetu. Javlja se otporprema nacionalizmu, a uloga nacionalnog identiteta višenije dominantna u onolikoj mjeri kao do tada. Mogli bismoreći da se od tog trenutka nadalje rekonstruirani identitetidekonstruiraju, ostvarujući nova značenja i pozicije.Identitet se uglavnom smatra produktom identifikacije, amožemo se složiti s uvriježenom tezom da je "identifikacijakonstruirana na pozadini prepoznavanja nekog zajedničkogpodrijetla ili zajedničkih karakteristika s drugom osobomili skupinom, ili s idealom" (Hall, 1996: 2). Identifikacija jestoga iznimno važan proces u odnosu pojedinac – kolektivjer poistovjećivanje s društvenom zajednicom ili nekim segmentomkolektivnog identiteta bitno utječe na individualniidentitet subjekta. Budući da je njegov identitet po svojojnaravi labilan, subjekt u identifikaciji s grupom, ili nekomidejom koju ona nosi, pronalazi čvrsto uporište za ostvarenjevlastitog identiteta. Subjekt, najčešće nesvjesno, preuzimauloge nametnute od strane kolektiva, a osvješćivanjem tihnameta ulazi u već spomenutu situaciju ili pokoravanja ilisuprotstavljanja koja nije pitanje izbora, već pitanje moćiu odnosu pojedinca i kolektiva. Jedno od mogućih gledištana odnos individualnog i kolektivnog identiteta je i u kojojmjeri subjekt reprezentira preuzete zahtjeve grupnog identitetai kako oni ograničuju mogućnosti pojedinca? Subjektmože iznevjeriti te zahtjeve (ako ih osvijesti) i tada višene govorimo o reprezentaciji, već o proizvodnji identiteta.I u tom slučaju identifikacija ima važnu ulogu zbog svojemnogostrukosti jer je na koncu "identitet proizvod niza djelomičnihidentifikacija, nikad dovršen" (Culler, 2001: 134).No, što ako do identifikacije ne dolazi? Prestaje li time isam proces oblikovanja identiteta? Smatram da je izostanakidentifikacije (u smislu nacionalnog, etničkog, religijskog idrugih identiteta) bitno obilježje dekonstrukcije identitetâ.Možda je previše drastično reći da identifikacije u takvimdekonstruiranim identitetima nema, ali ona više nije neizostavanproces u formiranju identiteta. Nemogućnostidentificiranja s drugim osobama, skupinom ljudi ili društvenomokolinom ne sprečava tvorbu identitetâ, već je samopreusmjerava. Također, ako uzmemo u obzir činjenicu da jeidentifikacija proces koji ne završava, možemo ustvrditi i danjezin izostanak nije definitivan. Ako prihvatimo postavkuo slabljenju utjecaja identifikacije, onda se logičnim čini izaokret od kolektivnog prema individualnom identitetujer "jedino točka gledišta prvog lica može osigurati prostorintrospekcije u kojemu će se artikulirati agens bilo kojepotrage za identitetom" (Petković, 2010: 34).3. RASCJEP IDENTITETA, EGZIL KAO MEKAAPATRIDSKIH IDENTITETA Subjekt i potraga zaidentitetom glavna su <strong>temat</strong>ika romana Nigdje, niotkuda iLjepši kraj Bekima Sejranovića te Treće poluvrijeme EmiraImamovića Pirkea. Sva tri romana odnose se na poslijeratnuBosnu i Hercegovinu (Sejranovićevi djelomično, a Imamovićevu potpunosti). Sejranovićevi romani problematizirajupoziciju egzilanta i rascjep subjekta glavnog lika (ujednoi pripovjedača), prate njegova unutarnja previranja, strahovei nemogućnost vezivanja za druge ljude. Imamovićevtekst također polazi od pojedinačnih sudbina svojih aktera,ali portretira i kolektivni identitet mjesta koje je zapelo utranziciji. Osim problematike etničkog identiteta, koja jenajzastupljenija kod Sejranovića, tekstovi progovaraju i oreligijskim identitetima na prostoru Bosne i Hercegovine.Naglasak je ipak na individualnim identitetima protagonistai njihovim psihičkim i emocionalnim stanjima.Iako su Sejranovićevi romani Nigdje, niotkuda i Ljepšikraj ispripovijedani iz iste perspektive i u istom stilu, nemožemo govoriti o istom naratoru u oba teksta. Odnosno,narator je možda jedan, isti, ali njegovi identiteti nisu, većse u nekim elementima razlikuju. To zapravo i ne čudi jerje Ljepši kraj koncipiran kao svojevrsni nastavak prvogromana pa je ostvaren i taj vremenski odmak između dvijepripovjedne pozicije, a već smo utvrdili da se identiteti svremenom mijenjaju. U romanu Nigdje, niotkuda naratorgradi priču u dva smjera. S jedne strane pripovijeda o sebiu sadašnjem vremenu, a s druge o svojoj prošlosti i prošlostisvoje obitelji čime zapravo pokušava dati legitimitet svojojnestalnoj ličnosti."Zatim sam otišao na otok S., na krajnjem sjeveru Norveške.Želio sam pobjeći još dalje, ali nije se više imalo kamo bježati."(Sejranović, 2008: 43)Naratorov neprestani bijeg od stvarnosti ima korijene unjegovom djetinjstvu kada je silom prilika napustio rodnibosanski zavičaj kako bi u Bakru nastavio školovanje. Nakonsrednjoškolskih i studentskih dana stigao je rat. Utom trenutku započinje cijepanje njegova identiteta kojeće u konačnici biti uzrok stalnog osjećaja nepripadanja. Utrenutku kada rat u Bosni sve više jača i kada mnogi iz njeodlaze u izbjeglištvo, on kao Bošnjak postaje nepoželjni gostu zemlji u kojoj sve nehrvatsko biva protjerano."Nisam se osjećao kao izbjeglica iz Bosne i Hercegovine, ali, jebiga,očito nisam bio ni iz Hrvatske." (Sejranović, 2008: 132)
- Page 1 and 2: DVOTJEDNIK ZA KULTURNAI DRUŠTVENA
- Page 3 and 4: Društvozarez, xiv /334, 10. svibnj
- Page 8 and 9: Strip krleža i ekipazarez, xiv /33
- Page 11: Socijalna i kulturna antropologijaz
- Page 14 and 15: azgovorzarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 16 and 17: Vizualna kulturazarez, xiv /334, 10
- Page 19 and 20: TEMAT:zarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 21 and 22: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 23: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 27 and 28: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 29 and 30: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 31 and 32: Glazbazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 33 and 34: Glazbazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 35 and 36: KAZALIŠTEzarez, xiv /334, 10. svib
- Page 37 and 38: RAZGOVORzarez, xiv /334, 10. svibnj
- Page 39 and 40: Knjigezarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 41 and 42: Knjigezarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 43 and 44: Prozazarez, xiv /334, 10. svibnja 2
- Page 45 and 46: kolumnazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 47 and 48: Oglaszarez, xiv /334, 10. svibnja 2