RAZGOVORzarez, xiv /334, 10. svibnja 2012. 38neznanih civilizacija, onda sam ga izgleda,idejno i na zemljopisnim kartama, sagradioja, ali s istom navedenom namjerom– stapanjem čovjeka s Cjelinom, njegovimis-Cjeljivanjem.Anti-EU slikaIpak nedavno si naslikao “pamfletistički”angažiranu anti-EU sliku. Kako si je imenovaoi, molim te, pojasni nam simbole teslike, koji su uglavnom životinjski.——– Jesam. Sliku sam nazvao U-ROPEMOLOKO COCKTAIL. I kao što samveć istaknuo nisam neosjetljiv na društvenepatologije, ali umjesto da od toga stvaramestetiku izvikivanja parola, ja patologijutranscendiram. Kafka u svome Procesu iliZamku razgolićuje paklenu mašineriju birokratizmaSustava i sotonizam papirologijekojim pojedinca žrtvuje samome sebi, kao iMoloh prikazan na mome platnu. Opet sevraćam na navedeni tekst u zadnjem brojuKazališta i mojoj konstataciji da je Kapitalizamživo biće, prošireno; Sustav kojim se danasupravlja ljudima je živo biće, sebe svjesnientitet kojemu elementarna stvarnost ljudskostii Priroda izvorno ne pripadaju. To jebiće, zapravo, jedan implant nestvarnostikoji nastoji sebe učahuriti u stvarnost, osiguratisi bivanje. Kao što sam već istaknuo,ljude je potrebno stalno “imuno-supresirati”,kao i imunitet u tijelu koje posjedujeimplant, da bi ga prihvatili. To se čini širokimspektrom postupaka; od televizijskihprograma do manipulacija hranom, vodomza piće, zagađivanjem zraka, tehnološkim“progresom”, elektro-magnetskim zagađenjemi brojnim drugim načinima koji zbogučestalosti primjene postaju svakome transparentni.Jedna virtualnost nastoji zaposjestistvarnost, biti njenim supstitutom i, svremenom, prilagoditi je sebi. Ta virtualnostjest biće određene eterske gustoće ili “denziteta”kojemu, slikajući ga nadrealistički,točnije a-realistički, oduzimam stvarnostkoju zaposjeda i smještam ga u njegovoprirodno okruženje bivanja u nestvarnosti.Tu se radi o čisto energetskom transferuentiteta koji nas putem tehnologije nastojisvesti na binarnost utilitarizma, drugim riječima,svodi nas iz trodimenzionalnog nadvodimenzionalni nivo, gdje bi se svi kretaliisključivo od točke “A”, proizvodnje, dotočke “B”, novca i natrag prema proizvodnjiradi novca, od B prema A. William Blakeje, iako ga mnogi smatraju tek vizionaromzadubljenim u neku osobnu mitologiju, itekakosvjesno reagirao na nepravde svogadoba, pogotovu robovlasnički odnos premacrnoj populaciji u Americi 18. stoljeća i nedavnoje objavljena monografija njegovihradova Mind forged manacles – Blake andslavery u izdanju British Art Institutea. Onje dao vrlo preciznu formulu, po kojoj sečovjek može izbaviti iz situacije, koju jesam kao umjetnik davno predvidio, a čijimkrajnjim posljedicama danas svjedočimo,upravo kroz spregu umjetnosti, duhovnostii apstraktnog mišljenja, a ja bih rekaoaktivnog mišljenja. Nietzsche u Zaratustriupozorava na progresivnu degradaciju ljudskogbića i defragmentaciju svijesti do nivoa“patuljaste logike”. Béla Hamvas govorio tehnologiji kao anorganskom surogatunaših stvarnih sposobnosti, čije se mogućnostirazvoja osujećuju upravo tehnološkimprogresom. Moja se slika nadovezujena performans naziva Zajedničko srce kojisam na Festivalu nove umjetnosti (FONA)u prostorima bivše tvornice Rikard Benčić uRijeci 2006. godine izveo u suradnji sa SvenomStilinovićem. Od svog i Svenova profilana podu sam kredom iscrtao srce, okružioga i u njemu zapalio vatru. Sven si je u međuvremenustavio na lice pravo kravlje srcei ja sam mu, okrećući mu glavu, pomogao daga ispeče na roštilju. Moja slika prikazujeMoloha s glavom bika u čijem se athanoruspaljuje novorođenčad, kao slika spaljenestvarnosti koja se nastoji preobličiti u Molohovustvarnost. Tu je i četveroglavi Kerber,čije glave formiraju, negativnu, obrnutusvastiku apostrofirajući moju viziju budućeEvrope koja će se s vremenom, ako to dopustimo,pretvoriti u konclogor. Molohoveruke raspete su kao i ruke Isusa na križu,koji je pretvoren u “kravu muzaru” Crkvei Vlasti, i završavaju ljudskim likovima kojiimaju snošaj s mrtvačkim kovčegom, kaopotrebe Sustava da banalizira ideju smrtii uklanja je iz svijesti ljudi upravo zaglupljujućimspektaklima, budući da je idejasmrti kao neminovnosti, ako joj se svjesnopristupi, lijek za strah kojim nas se drži ukontroli.“Druidski”performansiTu su i tvoji “druidski” performansi kojimasi aktivirao točke istarskoga pentagrama usvakom od gradova. Koliko sličnosti pokazujetvoje istraživanje istarskoga pentagramas onima koji provode Vitomir Belaj, RadoslavKatičić, Tomo Vinšćak (uz još neke)što se tiče mitske toponomastike, posebiceone u Istri?——– Recimo tek da određene podudarnostipostoje, ako uzmemo u obzir geometrijomsakralizirani prostor kojom Vitomir Belajustanovljava rasporede pojedinih staroslavenskihsvetišta nazivajući ih “svetimtrokutima”. Jednoga smješta kraj mjestaGračišće, iznad Pazina, povezujući vrh Perunčevac,Gologoricu i Gologorički dol, adrugim trokutom povezuje vrh Perun naUčki, Volosko i dio kanjona Rječine podnotrsatske Gradine. Linija koja, u mom istarskompentagramu, povezuje Poreč i Pazin, akoja uz manje odstupanje prati liniju istokzapad,pa je ujedno i linija proljetnog i jesenjegekvinocija, prolazi, produžena na istok,kroz oba ta trokuta, dijeleći ih na pola, aprodužena do kraja Hrvatske, “prepolavlja”i lokalitet Vučedolske kulture u istočnojSlavoniji. Dobro je znano koliko je zvjezdoznanstvoigralo bitnu ulogu u toj civilizaciji,što je temeljito istražio Aleksandar Durman.Vratimo se na astro-urbani kompleks Motovunai rasporeda najbitnijih građevinanjegova najstarijeg dijela-Citadele, premazvijezdama “zimskog heksagona”; nekadaje postojao običaj koledvanja ili kolejanja,zapravo, obilaska kuća u predvečerje, uznabožne pjesme povorke sumještana, kojisu tako potraživali darove i blagoslivljalikuće, a provodio se od Božića do Bogojavljenja.Nekada se taj običaj upražnjavaobaš u Motovunu, a danas ga upražnjavajumještani obližnjeg Kaldira. Ono što je specifičnoza “kaldirske kolejane” je da predvodnikpovorke nosi u rukama veliku, bijelušestokraku zvijezdu-heksagram (naravno,u kršćanskom kontekstu radi se o zvijezdirepatici). Heksagram je i Perunov gromovitiznak kod starih Slavena, a vrh konstelacije“zimskog heksagona” je zvijezda Capellakozjazvijezda, koja simbolizira Amalteju,kozu koja je othranila malog Zeusa, dakle,još jednog gromovnika. U toj je formacijizimskih zvijezda sazviježđe Blizanaca sa zvijezdamaCastor i Pollux (jedan je sin Zeusa,a drugi smrtnika) koji se mogu simboličkispojiti s blizancima Jurjem/Jarilom (sinomPeruna i Mokoš) i sestrom mu Marom. Juraj/ Jarilo je označen i kao “vučji pastir” štoBlizance dovodi u vezu s konstelacijamaMalog i Velikog Psa (zvijezda Sirius) kojetakođer pripadaju “zimskom heksagonu”.Prema mitologiji Jarilo dolazi k Mari izVelesova svijeta, koji je povezansa zimskim razdobljem skonjskom glavom na ramenimaumjesto ljudske, između konstelacijaVelikog i malog Psa, pa sesve do sazviježđa Orion protežesazviježđe Jednoroga, što pričudovodi u vezu s mitom o Djevicii Jednorogu. Ta zvjezdana “fortifikacija”je, osim toga, bitna iza određivanje položaja Mliječnogaputa, koji “prolazi” njenomsredinom. Nema dokazao tomu da su stari Slaveni naseljavalimotovunsko brdo, noovdje se ne radi o tome. Naveosam već da su spomenuta sazviježđa“zimskog heksagona”imala veliki značaj za gotovosve stare kulture, pa mislim dato vrijedi i za stare Slavene. Odruidskim performansima neželim pričati, jer moram pazitina intaktnost konteksta kojemupripadaju. Nije uputno takvečinove kontaminirati i iskrivljavati gravitacijomkakvu javna prezentacija nameće.“Feminina katoda”Tako si povodom performansa An(im)omalija,koji je vezan uz tvoj projekt Astralopolis– istarski pentagram, zapisao da se FONAte godine održala na lokalitetu Marganovo,koje odgovara točki koju je etnolog VitomirBelaj naveo kao jednu od tri u liburnijskomsvetom, mitskom trokutu (vrh Perun – Volosko/Veles– Trsat, gudura, korito Rječine/Mokoš) i da je to mjesto podsvjesno utjecaloda se ti kao umjetnik-alkemičar pozabaviš<strong>temat</strong>ikom ambivalencije odnosa svjetlo/sjena,Bog/duša, tijelo/duša, krv/svjetlo,princip žrtvovanja..., s obzirom na konceptMokoši koja je pola godine Perunova suprugaa drugu polovicu Velesova ljubavnica.Na koji si način u tom performansu označiote sakralne točke.——Sam naziv performansa An(im)omalijaje neologizam koji obuhvaća i Dušu i Anomaliju.Riječ “anomalija”, pored uobičajenogznačenja, u astrofizici označava i specifičnikut pomoću kojega se određuje položajkomete ili planeta prema suncu. “Animomalija”bi onda bio specifičan kut pod kojimodređena duša stoji u odnosu spram svogaTvorca i lomi transcendentalno – imanentnopra-svjetlo u specifični spektar vlastite aure.Radnja te predstave/rituala/performansakulminirala je kada smo si ja i asistent uperformansu, Krešo Kovačiček, usmjerilibaterijske lampe tzv. “slepice” uzajamno ugrudi, na mjesto srca, i taj krug svjetlostiDamir Stojnić, Astralopolis –istarski pentagram“opisali” skalpelom. Pošto me nije dobrozasjekao, to sam na kraju morao učiniti sam.Taj krug krvi više sam puta otisnuo o stolnjakrasprostrt po dugačkom radničkomstolu koji je nekoć bio dijelom inventararadničke kantine bivše tvornice papira“Hartera”. U taj sam krug, potom, smještaočaše s vinom ili pivom okupljene publike.Ako sam išta želio reći tim performansom,onda je to da je naše porijeklo svjetlost, pričemu sam u jednu cjelinu spojio simbolizamPosljednje večere, Graala (kupa, kalež, maternica)i simbolizam ponovna rođenja “usvjetlosti” s izvornim poganskim lokalitetomkanjona Rječine, o čemu je pisao VitomirBelaj, a čiju sam pretpostavku da se tumožda radi o Mokošinu svetištu, zapisao namargini sinopsisa. U pulsaciji naše stvarnosti“feminina katoda” ostaje trajno potisnuta,a kroz vjekove se to činilo i daleko manjesuptilnim sredstvima, što nam se osvećujekroz poremećenu ravnotežu između pozitivnei negativne polarizacije. Tu se opetvraćam na tezu iznalaženja dijalektičkogbalansa u arhitekturi starih naroda, pa takoi u koncepciji “istarskog pentagrama”. Predstavu-ritualAn(im)omalija zamislio samkao čin iscjeljivanja te rane i rascjepa kojise simbolički nadaje u kanjonu Rječine injezina toka, kao prirodne granice koja jeoduvijek dijelila grad Rijeku. Recimo dasam tu granicu htio transmutirati u sinapsukojom se odijeljene zone, u više slojeva mogućihiščitavanja, ponovno spajaju.Performansi Damira Stojnića: 1998. SKYN–Karta neba; 1998. Pečat N.U.La (Nezavisniumjetnički laboratorij), kula Lotršćak, ZG; 2000. SKYN II, izložba Novi početak,bivša diskoteka SC-a, Zagreb; 2000. Ptice, park kod Ministarstva obrane, Zagreb; 2000.Anarhitektura: Zid, brojenje cigli na zidu Galerije SC i označavanje rimskim brojkama– br. I je bila u gornjem lijevom uglu; 2001/2002. SKYN III (izabran u okviru 15. međunarodnogtrijenala crteža, kustos Branko Cerovac, za segment izložbe Drawing againstmethod – neizvedeno zbog tehničkih ograničenja; 2003. El Scarabeo, Rijeka–Učka;2004. Anarhitektura: Y, MMSU Rijeka; 2004. Red (+ Krešo Kovačiček), Palach–Ri; 2004.Kutnjak–Umnjak (+ Zlatko Kutnjak); 2004. Alpha 22 (+ Vladimir Dodig Trokut); 2005.Dreamsnake (Teatar sjena) Palach–Ri; 2005. Skinscraper, u okviru performansa Reddies(+ razni izvođači), MMSU-RI, izložba Strast; 2005. An(im)omalija, FONA–Hartera/Marganovo, Ri; 2005. Skinscraper/Reddies/Goli zubar, predstavljanje riječke scene uorganizaciji MMSU–Ri u Umjetničkoj galeriji–Dubrovnik; 2006. Ignisogram; srce, Danperformansa, Ri (isti je performans izveden i na predstavljanju riječke scene u Umjetničkojgaleriji–Split); 2006. Zajedničko srce (+ S. Stilinović), FONA, Rikard Benčić, Ri;2007. Ključ (+ Labin Art Express), Lamparna–Labin; 2007. Mandorla, Lamparna–Labin;2008. Anđeo/Dvokomponenta/iZpoljenje (Z je namjerno iz polja), Ex tempore, Bale-Istra; 2008. Čovjek i njegov pas; Ovo mjesto mora uvijek ostati prazno (s V. D. Trokutom)Ex tempore u Vižinadi; 2009. Izg(ov)aranje, Galerija KUNS, Ri; 2011. Dreamsnake II sXenom L. Županić, Milano, Izg(ov)aranje; Anđeo, Štaglinec, Usv(i)jetljavanje, ZavičajniMuzej Rovinja i kasnije u Billiard-galeriji krčme Lujzijana.
Knjigezarez, xiv /334, 10. svibnja 2012. 39Kratka izvješća iz paklaKnjiga prošlogodišnje pobjednice Algoritmovog i <strong>Zarez</strong>ovog natječaja Prozakfragmentirana je prozna posveta godinama bolesti autoričine majkeDario GrgićJedan od najboljih početaka književnogteksta napisao je Rick Moody: “Tkogod poznaje nabore i kompleksnosttijela svoje vlastite majke, taj nikada nećeumrijeti”. Tom rečenicom započinje romanPurpurna Amerika. Pogledajte Srđana V.Tešina u jednoj priči iz zbirke Ispod crte:“Sanjam kako neki brkati muškarac sličanBurdušu naskače na moju Milku kao vepar”.Pisce je moguće podijeliti i po otvaranjimaknjiga. Neki su žestoki, kao spomenuti dvojac,nekima trebaju brojni meandrični zavijutcipa su i na stotoj stranci nekako sneni.Dugo se dižu, kao stara računala, puna pradavnihtajni, fotki prvih rođendana i zaboravljenihljubavnih pisama. Moodyjev je prvikontakt s čitateljem potresan, gotovo da imanekakvu evanđeosku čistoću patnje, onu razinuboli nakon koje su mogući samo ludilo ilipročišćenje. Bolestan roditelj, to je nezgodnaprva informacija o životu. Sve što čovjekmože učiniti jednako tako može biti poništenoglupim genetskim obratom. Moodyjuje za razvijanje radnje nakon takva uvoda bilapotrebna prijeteća apokalipsa. I doista, djecibolesnih roditelja svijet je u permanentnojugrozi. Ona, čak, kao kod Moodyja čiji junakpere svoju majku, prožive zamjenu uloga. Neda postanu sami svoj otac ili majka, nego dato postanu svojim očevima i majkama.Konceptualni zbrojproznih krhotinajednako je mogućečitati i kao maliroman u nastajanju,koji se nije mogaorazmahati jerkao da je pisanpo čekaonicamabolnicaRazlomljena stvarnost Jednaspecifična napuštenost od svemira o kojojbi ontologija tek trebala izreći svoje sudove.Kada imate petnaestak godina i nasmrtbolesnu majku, Sartreov iskaz koji kažeda smo “mi poslije Husserla uvjereni da jenaše fizičko i psiho-fizičko ja transcendentalanobjekt koji mora pridoći prije epoché”mogu izazvati samo glasan i gorak smijeh.Od odrastanja je napravljen mit, jedan odnajvoljenijih mitova. Djetinjstvo je praznik.Njemu se može pristupati jedino protokolarno,kao nekakvom predsjedniku života.Osobno sam doživio nešto kao okrjepu kadasam u autobiografiji gitarista Keitha Richardsapročitao da je “djetinjstvo nekakopreživio” u nekom predgrađu. Koliko sesjećam, svi ozbiljniji pripadnici dječje vrstejedva su čekali da odrastu, potpuno svjesnida je odraslost prava stvar. Neke je od njih,nažalost, u tom procesu starenja ubrzavalabolest roditelja. To su one tužne oči sa slikarazreda, koje znaju nešto više, i o čemu šute.Često i sa stidom. Kao da ona primarnapatnja nije dostatna.Tea Tulić svoju je knjigu kraćih proznihzapisa (od kojih neki mogu funkcionirati ikao pjesme u prozi) Kosa posvuda posvetilagotovo u cijelosti bolesti majke. Konceptualnizbroj proznih krhotina jednako je mogućečitati i kao mali roman u nastajanju, koji senije mogao razmahati jer kao da je pisanpo čekaonicama bolnica i uz uzglavlja bolesničkihpostelja. Filmska fragmentarnostpostupka omogućuje izranjanje vrlo preciznoispisanih proznih slika koje povremeno imajuonirički efekt. Zaista, stvarnost razlomljena ipropuštena kroz proznu mašineriju počestoizgleda kao ružan san. Kao da forma diktira(zapravo i diktira!) osjećaj posvemašnje nesigurnosti,ništa nema snagu potrajati, nijednase priča ne uspijeva razviti, sve je krajnjeneizvjesno. Ovu neizvjesnost u fabularnomsmislu Tea Tulić podvlači pojavljivanjem kojekakvihiscjelitelja, gurua i onih agresivnotihih prodavača Hare Krishna manufakture.Njezinoj se pripovjedačici optimizam kojiproizlazi iz vrlo jednostavne karmičke ma<strong>temat</strong>ikepo kojoj bijelo uvijek daje bijelo maltenenadaju kao svojevrsni otočići gdje nemapatnje. Iscjelitelji, s druge strane, posebna sufela, i ovdje je prisutno prvo njihovo proznopopisivanje u Hrvata. Njihovo mešetarenjes bolestima, njihova apsolutistička uvredljivost,njihova lakomost i njihov bijedni neuspjehda iscijele ikoga od ičega. U proznimprhutima koji povremeno bljesnu knjigommoguće je pročitati i rečenice poput: “Svasam kancerogena dok raspoređujem rakovepo sobama od pijeska”. U narednoj rečenicipripovjedačica “kopitom lupa po podu” i“odapinje svoje strijele prema Bogu”. Pogledupročišćenom koncentriranom brigombližnji izgledaju i kao izdajnici vlastitih riječi(ravnateljica bolnice koja ne daje otkaz, aprijetila je njime), dok “masa” nipošto nijesamo negativna oznaka: biti utopljen u masi,da ti bude onako kako je drugima, ima danai mjeseci i situacija kada to uopće nije loše.Novine preuveličavaju Tea Tulićsvoju je pripovjedačicu dobro situirala uodnosu na problem, odnosno misli koje seroje njezinom glavom lišene su uobičajenogintelektualiziranja hrvatskih pisaca pasu, paradoksalno, intelektualnije, preciznijenego što je to počesto u nas slučaj. U Kosiposvuda pojavljuje se jedan mladić koji jeimao bend i koji je volio nogomet i koji jeotvorio diskoteku i koji se ubio. Ne znam,ova takozvana alternativa, ali u njuejdžerskomsmislu, barata terminom indigo djece.Ta su djeca osjećajnija od nas oguglalih nasve prevare. Ova proza pisana je s povišenomosjećajnošću i dodatnom fokusiranošću. To jeautobiografski tekst u formi kratkih izvješćaiz pakla, s povremenim proplamsajima blažihoblika vatre koje nazivamo svjetlošću.Mladić koji se ubio takav je paradoksalniproplamsaj. Lik majke, kao i svi šetači krozknjigu, orisan je u naznakama: mama volirock glazbu, sklona je grubljoj šali (u scenikad zaprijeti kćerki sraćkom jer je samo sebikupila sladoled), i rezignirano zna da odlazi(valjda se to ni ne može znati veselije?). Nedopušta kćeri da je kupa, hoće sve do krajaobavljati sama. Tekstovi su pisani na samojgranici infantilnosti, što povremeno možebiti iritantno, no u pravo se vrijeme pojavljujui znaci žestine, kao kada pripovjedačicapita svećenika hoće li svejedno uzeti novac,premda neće spomenuti majčino ime na misi,zbog velike gužve. I kod Tulićke je u crkvamajedinima kao u trgovačkim centrima, biznisne staje ni za trenutak. Jednako ironizira i“velikog iscjelitelja”: dolazi u glavni grad iliječi tisuće ljudi, što tisuće, stotine tisuća.Tulićka onda dodaje: Novine preuveličavaju.Taj problem, kojeg, koliko znam, prva u hrvatskojprozi jasno i glasno imenuje, a radi seo poplavi gurua i iscjelitelja i tarot majstora,jedan je od gnjusnijih za koje znam. Probajteogleda radi prebaciti na koji od kanala kojeod lokalnih televizija u sitnije noćne sate:to je njihovo vrijeme, vrijeme sjena, rekaobi Galilejac. I onda poslušajte teško bolesneljude koji ih nazivaju u nadi da će imovi pomoći, da im mogu pomoći. To su oneposljednje slamke. Prisustvovat ćete odurnojmanipulaciji tuđom mukom. I u ovakvimslučajevima uopće ne radi logika u stilu: tkoim je kriv, naivni, dali su se upecati i slično.Jer je ovdje kriv svatko tko okreće lovu naračun bolesnih ljudi, poglavito onaj tko jeovim vucibatinama dao medijski prostor.Odreda se radi o psihijatrijskim slučajevima.O majstorima ljubavi. Prilično atraktivnihžiro-računa.Tea Tulić, Kosa posvuda; Algoritam,Zagreb, 2011.Sposobnost da podnesemoPojedini dijelovi Kose posvuda kao da suispali iz Quoruma s konca osamdesetih, zašto nisam siguran da li je kompliment iliuvreda. To su oni kratki prozni zapisi zatrovanipoezijom, melankolijom i pomnim izbjegavanjemdirektnog iskaza, koji cijeli grcajuu metafori gdje pisca, osim ako nije majstor,prate samo najodaniji, rodbina, bake i budućeljubavi. Vrsta je to sitnog veza s kojim seTulićka dosta dobro nosi, jer se kompozicijskiobično nalaze smješteni između dvaju provalastvarnosti, koja je u slučaju njezineknjige tužna i zastrašujuća (nešto što svakakone poželiš svojoj djeci, i to ne zbog sebe, negozbog njih). Raspad sistema i kako se nositi spadom hardwarea i softwarea. Klasično linearnopripovijedanje u dugim komadimavjerojatno ne bi izazvalo ovaj snoviti efektpredvorja pakla, a tako izgledaju sve čekaonice,koji je ostvaren iskidanošću i iskrzanošćuteksta, miješanjem vremena, proplamsajimalažnih nada i tihim očajavanjem jer seživot raspada. Obožavana sintagma “rasutogtereta” ovdje je dobila svoje “raspadnuto”tumačenje: teret se nije rasuo, to je olakšanje,oslobođenje, skoro pa nirvana, nego vam gaje netko razbio na leđima pa sad ne samo daimate onu težinu, nego imate i stotine krhotinakoje se pojedinačno zabijaju u leđa.Knjiga koja, iako posve osobna, može izazvatipoštovanje širih masa. Koja kao da je pisanasebi, ne bi li se nekako sačuvalo normalu, aspašava druge od predavanja sitnim razmaženostimaznanima pod časnim imenimarevolta i reklamacije. Ne grintaj, ne prigovaraj,nego gledaj, možda uspiješ ugledati čudood one vrste kakvih ima na svijetu, a to suuglavnom perceptivne stvari, male stvari kojenam se stalno vrzmaju pod nogama i koje uobijesnom luksuzu šutamo od sebe. Infantilizamje intonacijski opasno sredstvo, istokao što je i mač opasan: tek jednom je, kažu,ubojit. Osim, opet osim, ako pisac nije svladaobrojne meštrije i vratio se kući u jednostavnosti dječju čistoću. Kao Ágota Kristofili Knut Hamsun na kraju spisateljskog puta.Ali to su oni posve rijetki među nama. Dabi nam pokazala kako vlada plivačkim umijećem,Tulićki je ovaj puta bio dostatan napuštenidječji bazen. Sljedeći će puta Tulićkamorati isplivati na pučinu. Ili možda ni nemaveće pučine od dječjeg bazena na napuhavanje,pod uvjetom da je dijete u bazenuostavljeno samo? Zastrašujuća samoća istoje efekt, i to ne nužno specijalni, pogotovokad smo ga iskusili na vlastitoj koži. Osobnaiskustva obično stanu na poleđinu poštanskemarke. Sve ostalo je kulturološki dodatak,nešto što smo usput naučili i sada prodajemokao dobro ili loše usvojen trik. Zato većinaknjiževnosti, i to ona dobra, podsjeća jednimsvojim dijelom na dresiranog tuljana u zoološkom.Divlju je životinju teško naći. Midanašnji smo prefrustrirani da bismo povjerovaliu svoju malu ideju. Uvijek se moraraditi o nečemu spektakularnom, o nekomhodanju po vodi. Onda može. Pisci bi se prvitrebali riješiti akademskog balasta i hrabrozagnjuriti u svoja osobna iskustva. Pa ako jeto mama (ili tata), onda su to mama (i tata).Oni umiru. Prethodno su nadrapali od zdravstvenogi socijalnog i sad su, umjesto u bolniciili domu, kod kuće. S vama. A vi ih kupateiako niste pročitali rečenicu: “Tko god poznajenabore i kompleksnost tijela svoje vlastitemajke, taj nikada neće umrijeti”. Mislimda je to najbliže što se možemo približitibesmrtnosti, Bogu, ili, ako hoćete, jednostavnojljudskoj ma<strong>temat</strong>ici. Sposobnost da neostavimo na cjedilu, da podnesemo, da, kakoje rekao Ranko Marinković, izdržimo. U odnosuna to čak će i ovaj sljedeći svjetski ratbiti šaljiv. O približavanju takvim radnjamaTea Tulić je napisala knjigu u kojoj je infantilizamjedno od skloništa, a ne poziranječistoćom. To je mala knjiga o velikom krajusvijeta.Tekst prvotno objavljen na Trećem programuHR
- Page 1 and 2: DVOTJEDNIK ZA KULTURNAI DRUŠTVENA
- Page 3 and 4: Društvozarez, xiv /334, 10. svibnj
- Page 8 and 9: Strip krleža i ekipazarez, xiv /33
- Page 11: Socijalna i kulturna antropologijaz
- Page 14 and 15: azgovorzarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 16 and 17: Vizualna kulturazarez, xiv /334, 10
- Page 19 and 20: TEMAT:zarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 21 and 22: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 23 and 24: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 25 and 26: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 27 and 28: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 29 and 30: TEMAT: CRITICIZE THIS!zarez, xiv /3
- Page 31 and 32: Glazbazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 33 and 34: Glazbazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 35 and 36: KAZALIŠTEzarez, xiv /334, 10. svib
- Page 37: RAZGOVORzarez, xiv /334, 10. svibnj
- Page 41 and 42: Knjigezarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 43 and 44: Prozazarez, xiv /334, 10. svibnja 2
- Page 45 and 46: kolumnazarez, xiv /334, 10. svibnja
- Page 47 and 48: Oglaszarez, xiv /334, 10. svibnja 2