- Page 2 and 3: İLH A N M İM AROĞLU * M Ü Z İK
- Page 4 and 5: İLHAN MİMAROĞLU Müzik Tarihi 07
- Page 6 and 7: İLK BASKININ ÖNSÖZÜ İki yüz
- Page 8 and 9: İKİNCİ BASKININ ÖNSÖZÜ "Musik
- Page 12 and 13: G İR İŞ ESKİ UYGARLIKLARDA MÜZ
- Page 14 and 15: gi bir geleneksel müzik, bugünkü
- Page 16 and 17: tada sona ermesi bu müziğin başl
- Page 18 and 19: iyat alanlarında batı kültürün
- Page 20 and 21: TEKSES’TEN ÇOKSES’E Batıda m
- Page 22 and 23: GREGOR M ELO D İLERİ Dönelim kil
- Page 24 and 25: üçleme" ile birleştirerek, tanı
- Page 26 and 27: tim yapısı getiriliyordu. Çok se
- Page 28 and 29: latun nitelikleri seçtiği tiıre
- Page 30 and 31: M AD RİG AL YA YG IN LIĞ I On alt
- Page 32 and 33: ziğine uygulanması sonucunda geli
- Page 34 and 35: ON YEDİNCİ YÜZYIL: EVRİM HAZIRL
- Page 36 and 37: muyla hazırlanmış bir müzik ile
- Page 38 and 39: likleri ile değer kazanmıştır.
- Page 40 and 41: ilim ve sanat hayatının erginliğ
- Page 42 and 43: seslerine eşlik için kullanılan
- Page 44 and 45: okulun yöntemlerini izleyen kemanc
- Page 46 and 47: zorunda saymamaları, imgelemlerini
- Page 48 and 49: hude olmuştur. Am a bu, Buxtehude
- Page 50 and 51: di. Müzik seven kişilerin kendi e
- Page 52 and 53: keyi ciddiye almaya başladığın
- Page 54 and 55: TELEM ANN VE BACH Çağın Almanya
- Page 56 and 57: ve kilise kantatlarında da Bach, H
- Page 58 and 59: alan ve Couperin uslûbunun simgesi
- Page 60 and 61:
G LU CK VE HAENDEL Çatışan iki g
- Page 62 and 63:
çince ilk akla gelen yapıt, Mesih
- Page 64 and 65:
miz tek yoldan olmadığı gibi, ka
- Page 66 and 67:
sen çalgıcısıydı ve çalgısı
- Page 68 and 69:
imli, sağlam, dengeli, güvenilir
- Page 70 and 71:
de kalmıştır ve besteci, gittik
- Page 72 and 73:
na göre, genellikle sonat biçimin
- Page 74 and 75:
nin tümü, tek bir yapıtın türl
- Page 76 and 77:
alınmıştır. Salieri’yle simge
- Page 78 and 79:
Hummel’e karşılık bu besteci,
- Page 80 and 81:
ON DOKUZUNCU YÜZYIL: BİREYSEL Bİ
- Page 82 and 83:
den söz ederek öznel bir yargıyl
- Page 84 and 85:
lar ama, Den gidiyorum" diye karş
- Page 86 and 87:
Aynı çağın bir başka operacıs
- Page 88 and 89:
Operalarına gelince, sahne müziğ
- Page 90 and 91:
günde çoğu kere on tane şarkı
- Page 92 and 93:
Müziğinin kemanla ilgili nitelikl
- Page 94 and 95:
kazanmıştır. Schumann, anlatım
- Page 96 and 97:
nebilir. Alacaklılarından kurtulm
- Page 98 and 99:
lamsız bir duruma diişmûş olan
- Page 100 and 101:
nin İtalya’da olduğu kadar ünl
- Page 102 and 103:
da, hafif eğlence alanında ün ya
- Page 104 and 105:
sonunda ölümü yüzünden pek kı
- Page 106 and 107:
müziği vardı. Napolfeon savaşla
- Page 108 and 109:
ten bir eğitim çalışmasına gir
- Page 110 and 111:
konuşmanın melodik ve ritmik çiz
- Page 112 and 113:
BRAHMS, M AHLER VE STRAUSS On dokuz
- Page 114 and 115:
yalnız kişi Brahms, sahnenin dı
- Page 116 and 117:
Mahler, Bruckneriden bir şeyler ö
- Page 118 and 119:
hıktadır. Bunların arasında, so
- Page 120 and 121:
YİRMİNCİ YÜZYIL: DENEYLER ÇAĞ
- Page 122 and 123:
kidri Virgil Thomson, Debuss/nun 19
- Page 124 and 125:
ilimci (impressioniste) müziğin y
- Page 126 and 127:
mrna katılmıştır. Polonya’da
- Page 128 and 129:
sunulmuş izlenimciliğin örneğid
- Page 130 and 131:
ussel, bütün izlenimciler gibi, k
- Page 132 and 133:
olduğu birkaç yıl sonra anlaşı
- Page 134 and 135:
ve bu bakımlardan zencilerin din m
- Page 136 and 137:
da kölelik boyunduruğu altında y
- Page 138 and 139:
geleneğindeki bir yapıta olan etk
- Page 140 and 141:
u araştırmalarının ilk evresini
- Page 142 and 143:
Stravinski de, Bartok gibi, izlenim
- Page 144 and 145:
tekim gördü de... N e var ki, tar
- Page 146 and 147:
Hindemith, romantizmden uzaklaşmı
- Page 148 and 149:
Schoenberg önce tonal düzen için
- Page 150 and 151:
na dizisel ilk yapıtsa, Op. 25 Piy
- Page 152 and 153:
yıllan arasında bestelediği kema
- Page 154 and 155:
Bestecinin on iki nota düzenine il
- Page 156 and 157:
soylu geleneklerine, özellikle Leo
- Page 158 and 159:
ELEKTRONİK VE "SOMUT" MÜZİKLER G
- Page 160 and 161:
ning ile Ussachevsky’nin "Rapsodi
- Page 162 and 163:
(1928) güçlü kişiliğiyle çağ
- Page 164 and 165:
elirtilerini taşıyan kakışmalar
- Page 166 and 167:
(1898-1979) ve müziğinin romantik
- Page 168 and 169:
sezilmektedir. Bu dogmaların henü
- Page 170 and 171:
gelmiş, beşinci senfonisiyle yeni
- Page 172 and 173:
kültür devriminin ilkelerine, ö
- Page 174 and 175:
CoLmbıa Ümversitesi’nin çağda
- Page 176 and 177:
Birger Blomdahl (1916-1968), bu Ül
- Page 178 and 179:
özellikle doğu ülkelerinin ses v
- Page 180 and 181:
ğı incelemelerin sonuçlarından
- Page 182 and 183:
manbaş’tır. Müzik öğrenimini
- Page 184 and 185:
köküne kibrit suyu ekecek orana u
- Page 186 and 187:
müziğinin yığınlar açısında
- Page 188 and 189:
edinmekle kalmaz; seslendiricinin r
- Page 190 and 191:
kurulmuştur. Bunların arasında,
- Page 192 and 193:
lında kurulan Müzik Muallim Mekte
- Page 194 and 195:
menlerdendir. Cari M ana von Weber,
- Page 196 and 197:
lerdeki kesinlik yoksunluğunu beli
- Page 198 and 199:
piyaniste benzetilebilir Tersi de d
- Page 200 and 201:
İbnesine karşıt olarak kullanıl
- Page 202 and 203:
gibi, bir odaya ya da küçük bir
- Page 204 and 205:
Gerçi çağında piyano, yeni yeni
- Page 206 and 207:
çalgı durumuna getirdi. Klarnetin
- Page 208 and 209:
Yazıtlarına (M.S. yedinci yüzyı
- Page 210 and 211:
nin gitgide artması, kullanılan
- Page 212 and 213:
diyelim ki, kuzey ülkelerinde yaş
- Page 214 and 215:
kinasından geçtiğinde de notalar
- Page 216 and 217:
FONOGRAF VE P L A K Y A P IM I "Ses
- Page 218 and 219:
iki ayrı ses yolu durumunda geçir
- Page 220 and 221:
di’nin II Travatore operasından
- Page 222 and 223:
yan, bestecinin en az çalışmayla
- Page 224 and 225:
Unutmamak gerekir ki bir filmin han
- Page 226 and 227:
Chaminade (1857-1944) olduğunu gö
- Page 228 and 229:
B İB LİYO G R A FYA A p el, W ill
- Page 231 and 232:
İÇ İN D E K İL E R İlk Baskın
- Page 233:
Charles Ives v e Am erikan M ü zi