- Page 2 and 3: İLH A N M İM AROĞLU * M Ü Z İK
- Page 4 and 5: İLHAN MİMAROĞLU Müzik Tarihi 07
- Page 8 and 9: İKİNCİ BASKININ ÖNSÖZÜ "Musik
- Page 10: ÜÇÜNCÜ BASKININ ÖNSÖZÜ Birka
- Page 13 and 14: kir. N e var ki böyle bir tanıtma
- Page 15 and 16: üyüklükte bambu kamışlan kesme
- Page 17 and 18: ziği temelinde, Çin müziğine da
- Page 19 and 20: BİZANS VE YAH U D İ M Ü ZİK LE
- Page 21 and 22: da, çok yavaş ilerlemiş, müziğ
- Page 23 and 24: du. Görülüyor ki yasak sökmemi
- Page 25 and 26: HALK MÜZİĞİ VE "YENİ SANAT" Ki
- Page 27 and 28: müzikçflerini de beraber getirdil
- Page 29 and 30: yan kişilerdendi, ikisi de kilised
- Page 31 and 32: tism Weelkes ve Wilbye gibi genç
- Page 33 and 34: lü parçaların sıralanmasından
- Page 35 and 36: Donatello, Fra Angelico, Leonardo d
- Page 37 and 38: lamını güçlendirmek amacıyla,
- Page 39 and 40: Ç ALG ILAR VE Ç ALG I M Ü Z İĞ
- Page 41 and 42: dan, çift zamanlıdır. Tempo, tö
- Page 43 and 44: çalgılardı. Ama, buluşlar yüzy
- Page 45 and 46: den ayn çalgılardır. Klavsende h
- Page 47 and 48: Papa’mn özel tom ağı, bestecil
- Page 49 and 50: Schiitz’ün yanında Johann Herma
- Page 51 and 52: ON SEKİZİNCİ YÜZYILIN İLK YARI
- Page 53 and 54: iyle başlamıştır. 1728 yılınd
- Page 55 and 56: H er ne kadar Vivaldi, Telemann, Ra
- Page 57 and 58:
Çünkü Badı gibi yenileyin olmad
- Page 59 and 60:
likleri çağında gereğince anla
- Page 61 and 62:
duygusal niteliklerine boyun eğmek
- Page 63 and 64:
ON SEKİZİNCİ YÜZYILIN İKİNCİ
- Page 65 and 66:
ziğe biraz daha yakınlaştığım
- Page 67 and 68:
yanında ufalır. M ANNH E İM O KU
- Page 69 and 70:
e yol açmaktadır? Marmheim Okulu
- Page 71 and 72:
natında belirtilen "dramatik" nite
- Page 73 and 74:
num başkalarınınkderden neden ay
- Page 75 and 76:
nek müzik sanatının evrimini etk
- Page 77 and 78:
la kadar kimi çalgıcı-bestecmın
- Page 79 and 80:
atılmış, bunun üzerine tiyatro
- Page 81 and 82:
pa’nın duygu ve düşünce iklim
- Page 83 and 84:
yüzyılın simgesi yapmaya yeter.
- Page 85 and 86:
Martha bestecisi François de Floto
- Page 87 and 88:
leri müzik de bel canto dağarı d
- Page 89 and 90:
eş kadar yaylı dörtlü, altı yu
- Page 91 and 92:
MENDELSSOHN VE PAG ANİNİ Bu iki b
- Page 93 and 94:
lubu üzerinde özet olarak bilgi s
- Page 95 and 96:
nulan işleyen bir riırdiır. Bu t
- Page 97 and 98:
kunsttverk (bu deyimi karma sanat d
- Page 99 and 100:
kat bir sonraki operasında, II Tro
- Page 101 and 102:
nın tarihe geçmesini sağlamışt
- Page 103 and 104:
sim 1871’de verildi ve programda
- Page 105 and 106:
manın sağladığı yenilikleri ge
- Page 107 and 108:
anlatım ortamlarını da çoğaltm
- Page 109 and 110:
dokunaklı bir müzik yazmamıştı
- Page 111 and 112:
daha çok biçim çalışmalarıyla
- Page 113 and 114:
Brahms, yirmi altı yaşındayken L
- Page 115 and 116:
müzik tarihindeki özel durumunu e
- Page 117 and 118:
le çokses yapısının bütün ayn
- Page 119 and 120:
veri olarak kullanılamaz. Şarkıl
- Page 121 and 122:
ve zincirlenişini yönelten kurall
- Page 123 and 124:
yordu. İnce, saydam bir doku, tedi
- Page 125 and 126:
şen kişiliğiyle beslenmiştir. N
- Page 127 and 128:
eksiklikler seziliyorsa, bunlar ols
- Page 129 and 130:
ir. örneğin Paul Dukas (1865-1935
- Page 131 and 132:
kabare müziğine, dans müziğine,
- Page 133 and 134:
sikçi bir yola doğru giden, ağı
- Page 135 and 136:
doğaç ya tek olarak, öbür çalg
- Page 137 and 138:
n, çalışmaları caza yaklaştın
- Page 139 and 140:
Lığın tutsağı olmuştur. Bunda
- Page 141 and 142:
altı tane dörtlüsüne bakarak Ba
- Page 143 and 144:
Stravinski "Le Sacre''da ne yapmı
- Page 145 and 146:
len iki üç önderinden, yol göst
- Page 147 and 148:
1934 yılı Almanya’sına olan ya
- Page 149 and 150:
akorlar kromatik gamın her bir not
- Page 151 and 152:
tın armonik dilidir. Sıkı bir do
- Page 153 and 154:
ir çoğunluğunun bütün yapıtla
- Page 155 and 156:
VARESE VE YENİ SES DÜNYALARI W eb
- Page 157 and 158:
u çalgıların yanında iki tane d
- Page 159 and 160:
siyle, ses kaynağına göre yapıl
- Page 161 and 162:
likte çalışanlar, 1948’den bu
- Page 163 and 164:
la birlikte "Graph" yöntemiyle yaz
- Page 165 and 166:
m gösterememiş, daha çok Hollywo
- Page 167 and 168:
SOVYET RUSYA’DA BESTECİLİK Sovy
- Page 169 and 170:
ğıne aykırı müzik yazmakla su
- Page 171 and 172:
nında, Bn. Çiyang’ın sözleriy
- Page 173 and 174:
Che Guevara’ya ağıt olarak best
- Page 175 and 176:
üyük ûn sağlamıştır. Krenek
- Page 177 and 178:
ni geleneğine sırt çevirmiş, es
- Page 179 and 180:
listesine geçmiş olması onu bu s
- Page 181 and 182:
oda orkestraları kurulmuştu ve ha
- Page 183 and 184:
dönüşü ömeklemiştir. Gerçi b
- Page 185 and 186:
menlerle eğitimciler el ele verip
- Page 187 and 188:
EK BÖLÜMLER: MÜZİĞİN TÜRLÜ
- Page 189 and 190:
Orta çağlarda, Avrupa’nın öğ
- Page 191 and 192:
aşlıca özel eğitim kuramlarıd
- Page 193 and 194:
leyse müzik eleştirmeninin müzik
- Page 195 and 196:
dığı henüz tartışma konusudur
- Page 197 and 198:
ekır. N e var ki, bütün bu güve
- Page 199 and 200:
sahnesinde görünmeye başlamış
- Page 201 and 202:
girmemiş olduğunu görüyoruz. Tr
- Page 203 and 204:
nnın İngiltere ve İtalya’da ya
- Page 205 and 206:
da "pan boruları" adıyla tanınan
- Page 207 and 208:
tanılan, trompetinkine benzer ağ
- Page 209 and 210:
zart’ın 'Türk konsertosu" adıy
- Page 211 and 212:
H A L K M Ü ZİĞ İ Halk müziği
- Page 213 and 214:
öğeler olarak kullanılmaktadır.
- Page 215 and 216:
Tİ yöntemin kullanılması karş
- Page 217 and 218:
ne daha uygun görüldüğü için,
- Page 219 and 220:
RADYO VE M Ü Z İK Plak ve radyo d
- Page 221 and 222:
ens’rn Sol Minör Piyano Konçert
- Page 223 and 224:
müziği dinlemez bile; daha da ile
- Page 225 and 226:
ka’da, "romans” tttrti bayağı
- Page 227 and 228:
çeleri Alm an romantizmi etkisinde
- Page 229:
Press, Nevv Y ork, 1961. Jacobs, Ar
- Page 232 and 233:
On Sekizinci Y ü zyılın İlk Y a