SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Mikkel Kaas Ottow – speciale, dramaturgi, 8. marts 2010 – vejleder: Jørn Langsted<br />
Studienummer: 20040754<br />
Desuden afholder teatret inden alle <strong>for</strong>estillinger såkaldte testaftener. Det er 1-2<br />
aftener et par uger før den officielle premiere, hvor et stort udvalgt publikum inviteres til<br />
at følge en gennemspilning. Det er højst utraditionelt, og på teatret har man flere gange<br />
mødt stor modstand fra skuespillere, der føler at denne <strong>for</strong>m <strong>for</strong> åbenhed er voldsomt<br />
afslørende eller personligt ubehagelig, da prøveprocessen <strong>for</strong> mange skuespillere opfattes<br />
som en meget privat og afslørende sag. Men <strong>for</strong> Nørrebro Teater er dette et led i en<br />
taktik, hvor man så at sige <strong>for</strong>søger i stadig højere grad at invitere publikum inden<strong>for</strong>, ind<br />
bagved og til at være en del af den skabende proces. Der<strong>for</strong> har man også blandt andet<br />
udgivet hele <strong>for</strong>estillingen Biblen som DVD. Udgivelsen stod et filmproduktionsselskab<br />
<strong>for</strong>, og der var dermed ikke nogen økonomisk gevinst ved projektet. Men Biblen lå i flere<br />
uger på toppen af DVD-salgslisterne, og teatret er flere gange blevet kontaktet af<br />
skolelærere, der har brugt <strong>for</strong>estillingen i deres undervisning. Forestillingen har dermed<br />
fået et liv uden<strong>for</strong> teatret, som det yderst sjældent kan lade sig gøre med<br />
teater<strong>for</strong>estillinger - og det har altså skabt en særlig synlighed og tilgængelighed <strong>for</strong><br />
teatret.<br />
Selve teateroplevelsen <strong>for</strong>søger man blandt andet at <strong>for</strong>andre ved at tillade<br />
publikum større frihed, end det er vanligt i et teaterrum, og det kan der være god grund<br />
til:<br />
Most western theatre is a curious cultural institution in that it requires us to pay<br />
<strong>for</strong> an acute deprivation of our freedom of movement. As with cinema, to gain<br />
access to the per<strong>for</strong>mance we agree to be channeled through an ever more limiting<br />
physical regime, until we are seated to focus within a narrow angle of vision,<br />
normally to remain there <strong>for</strong> a period we do not determine. Moreover, once the<br />
actors begin their work the audience is under a much greater injunction than can<br />
ever occur in cinema. Anyone who has felt like leaving a per<strong>for</strong>mance in theatre<br />
during its course will know what constraining <strong>for</strong>ces are built into the conventions<br />
created <strong>for</strong> its consumption: the live actor is like a visceral magnet pulling on the<br />
human fillings of the audience. 74<br />
Teater kan således siges at være et særdeles krævende kulturprodukt. Kultur<strong>for</strong>brugeren i<br />
teatret <strong>for</strong>ventes at indgå i en meget lidt <strong>for</strong>delagtig position, hvor teaterkunsten i højere<br />
74 Kershaw 50.<br />
53