SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for ... - Aarhus Universitet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Mikkel Kaas Ottow – speciale, dramaturgi, 8. marts 2010 – vejleder: Jørn Langsted<br />
Studienummer: 20040754<br />
sammensætning. Som allerede Ralf Långbacka fastslog, så er der en høj grad af<br />
stagnationsrisiko <strong>for</strong>bundet med det institutionelle murstensteater, og vil en anden og<br />
mere åben model dermed være at <strong>for</strong>etrække? Dette er muligvis gældende <strong>for</strong> nogle<br />
teatre.<br />
Nørrebro Teater befinder sig midt i en multietnisk smeltedigel. Nørrebro er fyldt<br />
med både danske studerende samt et væld af etniske minoriteter fra særligt muslimske<br />
lande. Teatret kan således siges allerede at befinde sig dér, hvor det skal være i <strong>for</strong>hold til<br />
både at nå de unge og at nå en af de kulturfattige grupper, nemlig indvandrere. Men det<br />
har vist sig mere end svært at tiltrække et etnisk publikum. Indtrykket på teatret er<br />
således, at populærteater med musik, stand-up eller andre cross-over-elementer 92 er godt<br />
til at tiltrække et ungt etnisk dansk publikum, men at indvandrergrupper umiddelbart<br />
holder sig væk fra teatret med mindre, der er tale om specifikke <strong>for</strong>estillinger eller<br />
arrangementer designet <strong>for</strong> målgruppen.<br />
2200 Carmen, en gangsterhistorie, der udspillede sig på Nørrebro med en serbisk<br />
og en bosnisk hovedrolleindehaver, viste sig således at kunne tiltrække nogle etniske<br />
tilskuere, uden at det dog udviklede sig til en regulær sejr <strong>for</strong> teatret på trods af massiv<br />
markedsføring i indvandrermiljøer og på Nørrebro. Grunden til, at netop denne<br />
målgruppe kan være så svær at få i teatret, kan <strong>for</strong>klares med den baggrund, som vestlige<br />
teatergængere har og den, der findes i muslimske samfund:<br />
Per<strong>for</strong>mative societies in the contemporary world are found particularly where<br />
democracy and capitalism meet. In such societies per<strong>for</strong>mance has gained a new<br />
kind of potency because multi-party democracy weaves ideological conflict<br />
visibly into the very fabric of society. It follows that, especially in highly<br />
mediatised societies, the per<strong>for</strong>mative becomes a major element in the continuous<br />
negotiations of power and authority. So modern democracies … may be described<br />
with some accuracy as per<strong>for</strong>mative democracies in order to indicate how fully<br />
they rely upon various types of per<strong>for</strong>mance <strong>for</strong> the maintenance of their political<br />
processes and social structures. 93<br />
92 Michael Eigtved, lektor ved Københavns <strong>Universitet</strong>, præsenterer i sin bog Forestillinger (2003)<br />
begrebet crossover. Crossover dækker over per<strong>for</strong>mancetyper, hvor teater blandes med andre <strong>for</strong>mer af<br />
kunstnerisk eller scenisk fremstilling. Skrako er et typisk crossover koncept.<br />
93 Kershaw 13.<br />
61