Was geschieht seitdem? - GdF Gewerkschaft der Flugsicherung eV

Flugzeugs hatte nicht nur einen Namen, er hatte auch
jemanden der zuhause auf ihn wartet.“
Und genau das war schließlich der Ansatz, der bei
der Einrichtung des Museums realisiert wurde. Denn
die Überreste des Flugzeugs wurden nach Bologna
gebracht, aufgestellt und vom Künstler Christian Boltanski,
durch Installationen ergänzt, die den Opfern
eine Identität geben, das Erinnern erleichtern. „Die
Installation umfasst zwei grundlegende Elemente“,
sagt der Chef der Kunstmuseen von Bologna, Gianfranco
Maraniello, „einerseits die große Ehrfucht vor
dem Gerippe des Flugzeugs und andererseits auch
eine Art Unterschlagung. Es gibt nämlich keinerlei
Zugeständnis an Voyeurismus. Boltanski hat alles
verschwinden lassen, was die Intimität der Opfer
angeht. Es wurden ja auch Kleider und Gegenstände
geborgen, aber die werden alle in sargähnlichen überdimensionalen
Koffern aufbewahrt“. Diese schwarzen
Pakete wurden um das Flugzeugwrack drapiert.
Von den gefundenen Gegenständen gibt es nur Fotos,
schwarzweiß, in einem Begleitbuch. Die Nüchternheit
macht viel deutlicher, wie sehr diese Fundstücke für
einzelne Personen stehen. Zudem hat der Künstler
81 schwarze Spiegel für die 77 Passagiere und vier
Besatzungsmitglieder von Flug 870 an die Wände
des Museums gehängt – wer daran vorbei geht, sieht
einen Menschen, aber ohne das Bild genau zu erkennen.
Zusätzlich hängen hinter jedem Bild kleine Lautsprecher,
aus denen zufällige Sätze ertönen – gefl üstert,
so dass man die Stimmen nicht identifi zieren
kann. Dieses Sinnbild für die Seelen der Verstorbenen
zeigt: rein theoretisch hätte es jeden treffen können.
Es ist die Kombination von Realität und Kunst, die
dem Besucher die Nackenhaare aufstellt. Einerseits
das zusammengesetzte Flugzeug, an dem sogar noch
Logos und Schriftzüge gut erkennbar sind – selbst die
Türen der Notausgänge wurden wieder eingehängt,
andererseits eine Lichtinstallation. Quer durch den
Raum hängen nackte schwarze Stromkabel mit über-
Photos: MAMbo
Report
dimensionalen Glühbirnen, deren Funktion Museumschef
Maraniello so erklärt: „Jedes Licht ist einer
vor Ustica umgekommenen Person gewidmet, diese
Lampen leuchten langsam auf und verlöschen wieder,
wie ein gemeinsamer Herzschlag, oder besser – wie
ein Atemzug“. Unmittelbar wird einem klar: Dies ist
ein Mahnmal für einen Massenmord. Umso mehr fragt
man sich, wie es eigentlich möglich ist, so etwas in
einem, auch durch staatliche Zuschüsse fi nanzierten,
Museum zu zeigen, wo doch staatliche italienische
Stellen jahrelang alles versucht haben, um die Aufklärung
des Falles zu verhindern. Die Kunst biete da
vielleicht die Gelegenheit, das Unaussprechliche auszusprechen,
so Gianfranco Maraniello, leider nicht
im poetischen Sinne, eher in einer anderen Form. In
der eines andauernden ausdrücklichen Statements:
staatliche Stellen haben offenbar nicht das gemacht,
was sie hätten machen können. Im Himmel über
Ustica sind vor 30 Jahren 81 Menschen gestorben. Das
Museum in Bologna, das an ihren Tod erinnert, ist mit
Sicherheit eine der eindrücklichsten Gedenkstätten
der Welt.
65 der fl ugleiter 2010/04