Das Fassadenproblem der franzosischen Fruh- und Hochgotik

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Das Fassadenproblem
der frarizôsischen
FriÎh- und Hochgotik
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'Inaugural - Dissertation
zur Erlangung der Ddktorwflrde
der liohen philôsophischen Fakultât
der Kaiser Wilhelms- Universitât ni Strafiburg
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vorgelegi von
Hans Kunze.
Document
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I Leipzig
Druck von Oscar Brandstetter
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Von der philosopliischen FakultM genehmigt am 24. Juli 1909.
• Die Abhandlung erscheint in bedeutend erweiterter Gestalt und
mit zahireichen Textabbildungen und Tafeln unter dciii Tite] Das
Fassadenproblem der Gotik bis zum Straøburger Münster" in den
von Johannes Ficker herausgegebenen ,,Studien Liber Christiiche
Denkmâier' Leipzig, Dieterich'scher Verlag (Th. Weicher). Auf diese
Ausgabe beziehen sich die Hunweise auf Abbildungen und auf d i e
Seitenzahlen, die über 75 hinausgehen.
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Meinen Eltern

Abkùrzungen.
y . Bszoi.n = G. y . BEzOL; Die Entstehung uni! Âusbildung der gotiseheri
Baukunst in Frankreich. (Zcitschrift fbr Bauwesen, 1891; auch in Separatabdruck
eruehiencu -)
Bull. arch. du comité = Bulletin archéologique du comité des travaux historiques
et scientifiques. Paris.
EuH, mon. Bulletin monumental. Paris et Caen.
Cathédrales de Franco = A. un BAVOOT & A. PanAnT-DÂS0T, Les cathédrales
de France. Paris (olmo Jahreszahl; ungef'âhr zwisclien 1905 und 1910 erschienen).
Congrès areh. = Congrès archéologique de Franco. Paris et Caen.
D. & t B. = G. DERTO and G. y. Bnzor», Die kirchliehe Baukirn yt des
Abendiandes. Stuttgart 1884-1901.
GÂILHABAUD = JULES GAILEABAUD, L'architecture du V" au XVUm. siècle
et les arts qui ou dépendent. 4 Blinde Tafelix mit erklârcndcm Tort in 40.
(Zuwoilen sind die Foliotafein, um nicht gebrochen su werden, in einem besondercu
5. Bande in 10 vereinigt.) Paris 1858.
HssÂx Mn ilisix, Die romaninche und die gotische Baukunst, Per
Kirchenbau. (Haudbuch der Architektur 11, 4, s.) Stuttgart 1902.
XLNG = TRaMAS H. Xnrn, The study-book of mediaeval architecture nui!
art. Landau 1868.
Mon. hist. = A. DE R&unor et A. PERRAULT-DABOT, Archives de la commission
des monuments historiques. Paris ca. 1900. (Über die Grofolionusgabe
siehe S. 17, Anm. 1.)
VaLut» un HONNECOURT = J. B. A. Lassos et A. Daneut, Album de
V. uu H. Paris 1858.
M. VI0LLET-LE-Duc, Dictionnaire raisonné de l'architecture française
du XI- au XVI. siècle. Paris 1858-1868.
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Bemerkung.
Zur bequenien Eezeichnung dey einzelnen Punkte in komplizierten Grundrissen
legen wir dnrch die Figur ein Netz von Koordinaton, indeni wir von der
Vierung ans nack allen vier Richtungen zIilen, wie es beistehende Figur veransehaulicht.
E11
E1
N17 , 1 y11 1 H1 I Vierung 1 81 1 SI, I 8171
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I i_' I1 Iwi
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Die Koordinaten, die ami in don Vierungspfeilern schneiden, ermites koinen
Index, wcil in Ubereinstimmung mit dom ailgemeinen Sprachgebraueh des crste
Pfeilerpaar im Langliause, Chore und Querhnuse auf die Koordinato mit dem Index 1
fallen soil. Aile Punkte fassen wir ais Kreuzung zweier Koordinaten auf. Die
J0 eh e betrachten wir ais si?rn zwischen n-ci Koordinaten und z!thlen sic
ebenfails von dey Vicrung ans mit don cntsprechenden gro8en Buebstaben, und
zwar an, daB w1, also z. E. 4m Pfeilerpaar nu,1 und 8,v1, sud dus Joch Wy folgt.
s
w2
w3

- VII -
Ein Seftenschiffsjoeh wird ais Deckungsflu%che zweier Streifen aufgefaBt und dementspreehend
bezeichnet, also z. B. das ntirdlichste Joch des westlichen Seitenschiffes
im Querbause ais N111W7, das zum Langhausmittelsebiffsjoch Wfr gclilirige
nurdiiche Seitenschiffsjoch ais Y1 TV1y. Wenn nur vom J1anghause oder
Chore die Rode ist, genllgt nu Bezeichnung eines ganzen Joches die rmischo Zifter.
Die Turmstrebepfeilci bezcicbneu wir naeh folgendem Schema (vgl. S. 3):
Sohiif
Turm I.- -I Turni I —
'n

Die Lôsung der Probleme, die die Anpassung der Fassade an
(las Langhaus einer gotisehen Kirche stellt, nehmen die gotisehen
Baumeister erst in Angriif, ais der nette Stil allen anderen Teilen
des GeMudes seinen Steinpel aufgedrtickt hat. Ebenso hat, sieli
die Kunstgeschichte mit den Fassaden sptr mir weilig bctftigt.
Beides ist ganz natflrlich. Denu die Aga1 deren Lôsung die
Umwandlung des romanisehen Baustils zum gotisehen herbèifflhren,
stellt nicht der Fassadenbau, sic stelit vielmehr der die kompliziertesten
Gewôlbeformen erfordemde Ohorumgang mit Kapellen-
%h a1kranz
und das mit n zteckmti&g widerlagerten Kreuzgewtilbèn zu
iiberspannende Hochsehiff des basilikalen Aufbaus.') Diese beiden
Aufgaben erzeugen den gotisehen Stil 2) und ibre vollkommene
1) Die Ûberw1bung tTapezftirmiger und dreicekiger Grundrisse (ietztere
besonders in den Ciiren von Notre-Dame iii Châlons, Paris und Bourges in frtthgotiseher
und 4cm (lot der Kathedrale von Le Maris in hochgotiseher Zeit) etc#c/tzog
su groer Freiheit in der Gnndrïblung. Sehr baid hatte mail an diesen
kompiizierten Gowlben eine derartige Frc'u, daB man aie ohne Notwendigkeit
aueh auf andere Bilame i}bcrtrug. Vgi. ais ein schr friihes Beispici das
Gewôlbe eincs Xapitelsaaies 1m Skizzenbnche des VuLnD DE Ro,ccounr,
Taf. Xit (Ubrigens cin Gewiilbe, des ans der Zusammensteliang von Dreicoken,
wie sic sich bai den genaunten Chorumgilngen von seibst ergaben, gebildet jet,
des aber nioht mit densjftitercn Sterngcwdlben n tun bat). Die qen taKapeilen
t iktaatfl.M.4.O' ''
kranz ubenagenac rnpore des Cumganges hor' und 4cr Obergaaen des choies
und dot Schiffe fdhrtea zut Erfindung des iiueren Strebeapparates. Es it aiso
darchaus riohtig, wcun Dxmo vom gotisohen Stil sagt: ,,VoU und ganz ais das,
was er ist, zeigt et skh nurJdpn Basiliken suber Jugend- und Glanzzeit,"
D. &. y. B. II S. 7. Die Bmn4ïiindc ØÂjS Bauknnst S. 143 f., zeigen mir, daB
et die besonderen Kenncr und G4ner 'der Gotik" nicht veTstanden bat. Joh
gedenke in ciner Arbeit liber ,,Ranmgestaltnng und Wlbungskunst am Ober-
rhein in dot Zeit von 1000-1250" 1m laufenden Jahrgang der ,,Zeitschrift fUr
Gesehiehte der Arehitektur" ansfûbriieher ad diese Streitfragc emnzmgehen.
2) Dessau waren sieb suai die gotmsehen Meister wohi bcwuBt, wie der
Braueh, ciRe Travée emnfaeh ais voûte ni bezeichnen, beweint. » Cette manière
d'exprimer l'état d'avancement des travaux par le nombre de voûtes élevées (eine
Jaschrift von 1311 auf emein Strcbepfeiier dot Kathethale von Fainagusta auf
Cypenn tut dies) rappelle exactement les mentions similaires inscrites dans
L'ancien labyrinthe de la cathédrale de Reims, et montre une fois de plus l'im-
Kunto, Dis Fassadonproblcm.
1
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Lôsung bringt ibn zur Reife, aile anderen Neubildungen sind gewissennaBen
mir NebenProduiter ,,Das Aul3ere ist in der gotisehen
Phantasie das sekundiire es eri'eicht weder die logisehe
Konsequenz noch die stimmungsvolle Einheit des Innenbaus."')
Eine deutsche romanisehe Basilika im gebundenen System bietet
f tir den Fassadenentwurf keine Schwierigkeiten. Die Gi-undriBgestaltung
ist sehr einfach: die Turme haben ein Quadrat von der
Uri13e eines Seitenschiffsjoches zur Basis, der Mittelbziu ein halbes
Mitteischiffsquadrat. Ais -
gebundene Syflem beherrscht aiso auch den
I tflnaW'
Fassadengrundnss. f$r Eftf des AÇ!risses litf3t dem Baumeister
J. 4flcdt COCO
grofle Freiheit. Vieifach nimmt die Stockweikeintei1ung der unteren
Turmgeschosse keinerii Rit cht auS1ie des Mittelbanes, ja hiiufig
wird eine besonders iÛtige Wiung dadurch ee1t, daB die
Tiirme bis zur MittelschilTshahe iïber)iaupt nicht gegliedert und mir
das Mittelstllck der Fassade und die oberen Turxngeschosse mit
Fensterôffnnngen und: Dekorationen versehen sind. Die massigen,
festungsturmartigen Unterbauten der TiÏme kontrastieren in diesem
Faile sowohi mit dem of t vc Ten&}isch dekorierten Mittelbau
ais auch mit don sehr leicht behandelten freien Ttirmgeschossen:
eiu echt romanisehes Motiv. Durch. den Grundril3 wie durch den
w.ts4!.
Aufril3, ist shheBhich cine tiuflerst giinstige Verteilim Πder Mas
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bedingt, die don binu iler zweiturmigeu assade vi voiler Geltung
bringt. Demi da die Tllrjne mir haib se breit sind wie der Mittelban,
domimert dieser entsclneaen, die 1 i urme srnd . nur seine Tra-
)-
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banten. Ans demseiben Grand braucht der Mittelbau nicht über
die Mittelschiffshbhe hiSfsÉfftrt vi iverden; denn die Ttirme lassen
sich auf so .. schmaler Basis auch bei màl3iger Hôhenentwicklnng
genugend 4cMank biiden, su daI3 sie nicht durcli übZtâfiige Hôhe
ans der Proportion fa-lien. Eine doppeittirmige Fassade des romanischen
Stiis ist aiso ein sehr Mares architektonisches Gebiide,
sie stelit nichts weiter dar, ais den von zwei Tiirmen fiankierten
Quersehnitt des Mittelschiffs, d. h. des Hanptraumes der Basilika.
Die franzôsïschen Fassaden der vorgotischen Zeit sind selten se
gut proportioniert. Die sch6nste mir (allerdings nur nach Mibildungen)
bekannte Fassade ïst die der Kathedrale von Angers.
partance que les architectes gothiques attachaient aux voatcs, élément générateur
de leur style tout entier, ainsi que t'ont très bien compris ceux qui
ont pénétré l'esprit de ce style, et surtout Viollet-le-Duc et Quicherat" C. ENLÂET,
L'art gothique et la Redaissance en Chypre, t. i 5.278. Vgl. L. DBMAISON, La
cathédrale de Reims im3ull. mon. 1902, 8.241,
') D.&v.B.fl 8.163.

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Sie sehiiefit ein einschiffiges Langhaus ab. Deshaib kann das Ver-
J t4&4 6M
haltius des Mitteistuckes zu den Turmen ganz beliebig gewa 44. t
werden. Die Fassaden basilikaler Anlagen haben aile za dicke
Parme, ihre Basis j» )rgiter ais ein Seitensehifi'. Pas Mittelsttick
wird d----- fast efM1ct. Dagegen sind of t auch die unteren
Turmgeschosse von Ôffnungen durchbrochen, dsich in derselben
Stoekwerkzahi wie die des Mittestiickes &filbauen. Auch zeigen
sich hier und da schon leichte Eckverstrebuugen. Aber im wesentvtflt4
lichen bee1ien doch die unteren £urmgeschosse ans glatten Mauern
mit dêeriln4gen Darchbrechungen.
Das ailes muB sich in der gotisehen Zeit andern. Es ist
nicht môglich, vor êin Langhaus mit cinem zur sch'At gesteliten
Strebewerk Tiirme ni setzen, deren untere Hàlfte ans wenig durchbrochenen
Mauerii besteht; ihre Ecken müssen yielmehr ebenfails
mit kri%ftig ausladenden Verstrebungen 4eren werdn. , Nachdem
man aber diesen Eckstrebepfeilern die Aufgabe ziîtesen bat,
die vorher die massigen Wande der unteren Turmgescbosse zu erf
allen hatten, namlich dus Langhaus an seinem Ende za verstreben
und die Obergeschosse der Tiirme zn tragen, bat es keinen Sinn
mehr, die grol3en MauerfiLichen stehen, zu lassen, iumal da jetzt die
Fassade nicht mehr durci den Kontrast zwischen ungegIiederte'''
Tiirmen und reichgegliedertem Mitte1basondern durci die vier
weitausladenden Strebepteiler ihr &jÇkge erhklt. Per Bequemiichkeit
halber bezeichnen wir die das Mittelstitck der Fassade cmrahmenden
Strebepfeiler stets mit in, die tu13eren an der Stiruseite
der Fassade liegenden mit n, die nach dem Schiffe zugekehrten
entsprechend mit j und r, und die, die an den einander abgekehrten
Seiten der Tûrme liegen, mit o (s. S. VII) . Eine Darchbrechung
der Turmflnde zieht aber weitere Konsequeuzen: die Offnungen
mûssen zu dem Autbau des Langhauses und des Fassadenmitteistûckes
in Btig gesetzt werden. Es ergeben sicli also nene
Probleme f tir die Grundrifi- und Aufrif3gestaltung. Die Aufgabe
wird noch dadurch erschwert, dag der ganze Westbau in den
Innenraum der Kirche einbezogen wird. Infoige dessen muB die
eine Ecke der Tûrme auf einen Freipfeiler zu steben ko]1uIerl, und
der Aufbau des Mitteistiickes muI3 mit dem S m des banghanses
in Ec'2g gebracht werden. Die
der Turm-
wande
erfiat eine Verstrehing der Tiirme nicht nur an der
ni WTc*Qar to **/
Fassadenseite und den einanuer ab t gekelirten Setten, sonderu auch
nacli dem Langhause zu und an den einander zugekehrten Seiten.
Gegeneinander kann man die Thrme sehr leicht durch starke
1*

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Gurtbflgen mit Ubermauerungep verspannen, so daB sioJi hier ihr
k,t+W £nnr'
SeltensdnuD .aufhebt, dagegen stofit mail bei ihrer Widerlagerung
nach dem Langhause zu auf ganz
Schwierigkeiten. Die
•Q'-c'utwV kt9 Mil.-
Hochschi&2wÔ3e pben naturhch einen geringeren Schub ans ais
die in entsprr4ei Hôhe liegenden, mit den Freigesehossen der
Turne be1ett Turmgeschosse, und die an den Seitenschiffswanden
liegenden Turmecken erhalten im zweiten (ieschoø liberhaupt
keinen Gegenschub. An dem einen Punkte befinden sieh
also die 'hadiichen, einander entgegenwirkenden Kriif te nich1 im
Gieichgewicht, iie heben sich daller nicht auf, und der einen niufi
diirch cine Verstrebung, die hier wegeù des Gegensehubes der Hochschiffswand
etwas sehwAcher ais an dcii anderen Ecken sein kann,
entgegengewirkt werden, an andern Punkte Lst eine ebenso ,starke
Verstrebung wieran den vôllig freiliegenden Turmecken
hch. Diese iPi1t in die Seitenschiffswand ein und verdeckt S
Seitenschiffsfenster ganz oder teilweise, jene kaun i'tberhaupt nicht
bis zain Erdboden heruntergefiihrt, sondern mul3 durch die erste
Langhausarkade abgefangen werden. Tin Iiochschiff verdeckt sic
ebenfails ein Fenster. Die Freipfeiier der Turne mflsseii wegen
ihrer starkeren BeiasYa dicker gebiidet werden ais die §chiffspfeiler.
Das entspricht nicht dem IdeaC denn dieses veWngt ja,
daB die durch den Westbau gebildete Travee in Tnnern iediglieh
ais ein Scbiffsjoeh erschefnt. Das System miiBte also ohue jede
Unterbrechung bis an die Fassadenwand fàrtgefiihrt werden. Die
diekeren Turmpfeiler biiden daller eiue sehr stark in die Auget'
spriiigende iinterbrechung des Systems, die so lange noeh ertrâgheh
bieibt, ais man im Mittelsehiif sechsteilige Gewôlbe und einen
Weôhsel von stiirkeren und schwacheren Stiitzen anwendet. Die
) starkeren Schiffspfeilcr sùd zwar miner noch bedeutend
ais die Turmpfeiler, aber die dureh1, den Stuitzenwechsel erzeugte
Gruppierung der Schiffsjoche eHeichrert die Bildung eines anders
gearteten abseltiieflenden Joehes, zS5 da dieses auch nu die
halbe Breite eines Sehiffsdoppeljoehes bat und also deshalb sehon
-zu den. übrigen Jochn in einem gewissen Kontraste steht. Sobald
aber das cinfache rechteckige Kreuzgewôlbe in Hochschiff zur Aniig
gït't und die unter .sieh vblhg gleichen Stiiten eine
fortiaufende Reihe bilden. verursacht das letzte, diekere Pfeilerpaar
eine èepenàliche Djssonanz.
Zn diesen rein technisehen Schwierigkeiten in der GrundriBgestaltung.
der Turne geselien sich Schwierigkeiten der Aufriøkomposition.
Die Gotik Ubernimint vom Romanismus das Rad-
-- -1 •.t

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fenster, die sog. Rose, ais Hauptfenster der Fassaje. Wfthrend aber
in, ronianisclien Stil die Rose fUr die Innenwirkung kaum in Be.
traclit konxmt, da sie zur Beleuchtung der liber der gesehiossenen Ver- ,
halle liegenden Empore dient, beherrschit die gotisehe Rose auch
im Innern die von oben bis unten glatt durchgefuhrte Fassadenwand.
Soli nun die Eassade in ilrem Aufbau mit dem System des
Langhauses in EiIUitk gebracht werden, so rnacht die Rose
Scbwierigkeit. Bu ])archmesser ist durci die Langhâusbreité bestimmt,
und durchi ibre Grôl3e wird wiederum die Hôhe des Rosengesehosses
j
J festgelegt; das heil3t: dessen Hhe ist nicht abhiingig von der
vertikalen Ausdehnung enies Baugneaes des Langhauses, sondern
von semer horizontalen. Je breiter das Mittelschiff des Langhanses
ist, desto grôl3er ist die Rose und d sto hôher ist das Rosengesehofi;
vermindert sich mit zun meudem Vertikahsmus der Gotik
N die Brette des Langhauses mi VeIts zu semer ilôhe, so verliert
auch dus Rosengesciofi an GewiciltffJed.e neue, anders proportionierte,
gotisehe Basilika stelit also f tir die Komposition der
Fassadenstok'ike neue Probleme.
Die zweite Sehwierigkeit der Aufril3gestaltung bietet die Proportionierung
der Massen. Durch die weit ausladenden StrebepfØler
(besonders die Pfeiler o) wird die Masse der Turme betracntnch
vermehrt, so daB ihnen gegeniiber das Mittelstiick an Gewicht ni
verhieren droit. Es giit also, eh' Mittel zu finden, das das
Gleichgewicht wieder herzustellen ermôglicht.
Die Fassaden der friihgotischen Kirchen.
Betrachten wir mm die historische Entwickhmg der gotischen
Fassaden. Behu ,,ersten Monument der Gotik", der Abteikirché
von St. Denis, sind die neqen Probleme teils noch gar nicht , erkannt,
teùs werden sie umgangen. Die Turmkalle offnet sich bereits
nach dem Sehuif der Kirche, die Fassade ernait ihr Geprage (iurch
die vier machtigen 4Strebepfeiler,
die Mauermassen zwischen den
Streben sind stark afiL Das ist das Neue. Das Problem des
Anschlusses dieses Turmbaues - an das Langhaus wird dagegen noch
uiktiken. Das frtihgotische Langhaus besteht ans vier Doppeljochen
von je eillem Mittelschiffsquadrat mit sechsteiligem Kreuzgew5lbjnd
zwei Seitenschiffsquadraten.') Das westlichste Doppeljoch
khliel3t aber nicht unmittelbar an die Tarme an, sonderu an ein
durchgehendes Joch von der halben Breite eines Doppeljochs. Dieses
1) Siehe die Relconstruktion des Grnndrisses bei D. &,. B. Taf. 146.
W4c

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JtAj l IAC
vom Umbaa des 13.&Jahrhunderts versehonte Joeli bat lediglich
konstruktive Bet'uj. Es eH II lit an der Ostseite der Turmhalie
dieselbe Aufgibe, die den Strebepfeilern an den freistehenden Seiten
der Tllrme reg t^ Da die Basis der Tlirme breiter ist ais cm
Seitenschiff, so fallen die Verstrebungen y neben die Seitensehifsmauern
und verdecken diese in dem erstexi Jocli. Durcli die Einnigung
dieses Halbjoehs wird das Einscnnçjden der Turmverstrebungen
in das westiichste Doppeljoch ve?Mîeden, dos eigentliche,
erst hinter diesem Strebejoch" beginnende System des Lnghauses
bleibt also frei von jeder Unregeimas3igkeit. Âlrefaiiigs ist auf
diese Weise das Probiem nicht gelôst, sondera nmgangen worden
(s. Fig. 1).
..Wie sich der Âufril3 der Fassade zum System des Langhauses
verhalkn bat, iit3t sich ohue genane Aufnahmen der Kirch nicht
feststelien.') Einen Fehier jedoch hat der Meister nicht vmieden.
Da die Tflrine breiter sind ais die Seitenschiffe, und ,ihre Masse
durcli die Strebepfeer o erheblich vermehrt wird, erhalten sic cm
zii groBes Ùberg4'wicht über dus Mittelstiick. •:
,,Die ersten, die sich St. Denis schulmaliig a*schiossen, waren
die Kathedraien von Senlis und Noyon".) Pas Fassadenproblem
iôsen beide in durchaus versehiedener Weise. In Senlis bat die
Basis der Turme die Unifie eines Beitenschiffsquadrates. Die Verstrebungen
y werdenr durch Wendeltneppen gebildet, die dus ertt,j
Seitenschiffsjoch verdecken. Bei p sind keine Verstrebungen V6r
handen; dafiir ist aber , die çrste Schiffsarkade bedtutend starker
gebaut ais t alle anderen. 3) Die Tarme sind sehr gct1hk, und das
Mittelstffck dominiert ei n;F ut die Portalanlage sind
aber diese Proportionen hchst Wenn aile drei Portale
den gauzen Raum zwischen den Strebepfeilern el etmen soilen -
und das verikt dus gotisehe Prinzip .-, se wird das Mittelportal
nicht nur viel breiter, sondera auch entIahi bôher ais die
Seitenportale. 1m Aufbau der Tiirme entsprephen die beiden ersten
Geschosse den Seitenschiffen und den Emporen, das dritte, von je
zwei Biendarkaden .gebildete dem d ktiit Das Mittelstuick
nimmt keine Riicksiciit auf das System des Langhauses; es besteht
ans dem grofien Portai und einem Spitzbogenfenster. Hinter dem
dritten Geschol3 des Mitteistiicks (gleich dem vierten der Tfiirme)
1) Die âsthetiscbe Wllrdigung der Passade siebe bel D. & y . B. I S. 63e.
2) D. & v. E. II S. 58. Aufualirnen von Senlis in Mon. hist. I Paf. 32-34
Und RING ifi 69-74.
) Also sine thn1ic)'e Ltlsung wie in St. Denis.

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lag das Bach des friihgotischen, in s$testgoscher Zeit umgebauten
und erhôhten Hochschiffes. Bieses GeEhoBïllet ein horizontales
Ïand, das die drci Telle der Fassade oben noch einmal
zusammensehiiefit, clic sich die selbstandioen Turmgeschosse eutwlcRelfl.
In Noyon haben die Tiirme wieder wie in St.. 'Denis fast die
Breite des Mittelsehiffes, wohl den Portaien zuliebe. Zwisehen den
Strebepfeilern j' und dcii SeitenschiffswL14en bleibt noeh Raum fUr
Wendeltreppen. In den Obergaden einschneiuende Verstrebungen (u)
fehien ganzlieh. Infoige der beunahe gleichen Breite haben die
drei Portale auch die gleiche Hôhe'), und zwa.sind sic hôher ais
die Seitpschifie. 1m Aufrifi ist also cm Ahsehliil3 der Tilrme an
die AMeitMP'%iicht môghch. Bas hnnere der Tifrme ôffnet sich bis
zur ilôhe des Hochschiffsgesimses naeh dem Mitteisttick und bildet
mitdiesem gewissermaflen ein westiiches Querhaus 2), in das das
•Mitte&sehiff, die Seitenschifi'e und die Emporen des Langhauses
niunaen, en auflerordenthch gluekiicher Gedanke, der leider mcht
wieder aufgenommen wurde. Die untere HaUte des Aufrisses dieses
,,Querhauses" ninunt das Portaigeschol3 ci; die obere eine Reille
von drei Fenstern.') Es ergeben sieh also durchgehendp
wie sic in St. Denis und Senlis nieht viitnWeii smnd. Über
den beiden Hauptgeschossen zieht sieb, wie in Senlis, chie dcii
Hoelischiffsgie1 verdeckende Biendgaierie liin. Diese Galerie,
wohl eine um1iIhng des entsprechenden Gesehosses der Fassad
von Senlis, bat chie sehr wiehtige Roue zu spielen. Ber Meister
der Fassad? von Noyon hatte, wohi du oben &ll der Fassade von
St. Denis ghe Miga's der Masse der Tiirme zur Masse
des Mitteistiickes JiYpNnden. Mit dèr Breite wuchs natiirlicli aueh
die 1161m der Tiirme. Sic èr17iAen also in doppelter B1%Z du
Ubergewicht über das Mittelstflck, so daB dieses gewissermal3en
nur noch die Brücke zwisehen den beiden Tiirmen bildet und jede
seibstandige oder gar domunierende Bedeutm1g verhcrt Diesen
1) Du inittiere Portai ist von eincm Bo.-en iiirwlbt, der roda fast cinn
Ralbkreis bildet, die beiden seitlichen zeigen eine sfiLrkere Znspitzung. In
St. Denis haben aile drei Portale noeh des reinen Rundbogen bel verachiedener
Breitc und Ruihe der Portais. In Noyon maeht e3 die AtZl&tnng einee Spitzbogens
inuigiicb, die giciehe Seheiteilitihe trotz verscbiedoner Breite und gleicher
Kltmpferhtibe zu erreichon.
2) G. UNGW1TTEB, Lehrbuch der gotisehen Konstruktionen Leipzig 1859
bis 1864, 5.564.
S) Das anittiere wurde spter umgestaltet, aueh die Vorhaile ist nachtrftglieb
angefilgt worden.
7
(1

5. tS
—8-
I
- /
Ar t .,ÇL4f 'TaV&.
Eindruck vermehrt die stark betonte Gliederung durcit die Strebe-
pfeiler. Demi das Auge sieht nebeneinander drei deutlich .von-
Ccj-Stfl
emander getrennte Pelle in ihrer gauzen vertikalen Au«st&tennung:
den linken Turm von der Basis bis zum Heim, das Mittelstiîek von
der Basis bis zum. ClebS, den reehten Purm von der Basis bis
zuin Heim. Die Fassade zerf1lt also in drei voneinander unabhngige
Toile, da infoige der Kleinheit des Mittelstilcks einer
zweier Gliedei' unter ein drittes niehts n sp&rist.
Diesen Fehier vermied der Meister von Noyon dadurcli, daB er doit
Mittelschiffsgiebel durcir ciii drittes GeselioB in Gestalt einer Blendgalerie
verdeckte und so die Masse des Mittelstllcks um die Hôhe
dieses Geschosses vermehrte. Denn ein Mittelscliiffsgiebel erscheint
dont Auge nur ais die Krônung, dss 4,urch_die Galerie gebildete
Rechteck rechnet manaber uiilli?rTfh zum Kôrper des
Mittelstiicks. Die Galerie zieht sicli zwar anSi tim die Tarme
henni, wird aber von den Strebepfeilern inrej q eile zersc}ikJE
Die durchgehenden Horizontallinien habea b&tat'èine sclmn&ere
t4 t* s-4 ct4tv s.
Bildung ais die serncrechten I eiiungsimien, die Strebepfeiier.
Wir komrnen nun zu eineni Ban mit giinzlich anderu Baumproportionen,
ais sie die drei bisher - besprochenen Kirclien haben,
zur Kathedrale von Sens.') Sens Iiegt siidèstlich von Paris in der
Hochehampagne, unwedcr Grenze dieser Landscliaft gegen Bargond.
Vieileicht e&falItt tdie Nachbarschaft der burgundischen
Bad4e breiten Baumproportionen, vielleicht ergaben sie sicli
Iediglich ans der Wiederbenutzung alter Fundamente. 2) Pas Mitte]schiif
bat' eine Achsenwe.ite von 15 in und eine Hbhe vol, 25 in.
Leider steht von der Fassade des 12. Jahrh. mir noch der
iibrdliclie Turin. Der sûdiiche stiirzte 1m Jahre 1267 •-ein und
wurde saint dent Mittelstiick der Fassade und der Siidwsecke des
Schiffes in hochgotischei Forme» wieder aufgefuhrt. Unsere Kennt-
-e_s .-t-' C'
tris der Baudaten ist 'fiÎcf?hha& tic Kathedraic wurde unter dent
Erzbischof HEnI r4E SANGLIER, (1122 bis 1143) begonnen und wurde
mit Ausnahme der Fassade 1168 vollendet. 1m AnschluB an den
Neubau des Siidturmes erhielt dits .Foc çkiff hôhere Fenster, und
die von der Hodhwand m zue fi i51b&heiîî ansteigenden Jâ*
der sechsteiligen Gewôlbe wurden durcir neue mit w4&cfit
1) Zut Bangesehiclite der Kathedrale von Sens vgl. CUARLES P0RÉE; Sons
und Les architectes et la construction de la cathédrale de Sens ouf S. 209 if. und
559 if. fin Congrès arch. 1907. TJnserc Fig. 5 nach dom Grundrifi von LEFÊVRE-
PonÀng hinter S. 210 in Congrès areh. 1907.
2) PoiÉE S. 562.
j

-9--
Seheitel ersetzt. Pas in der Achse des Seitçnsehjffes liegende Portai
wurde ebenfalis erst im 13. Jahrh. durclj'arochen.l)
riB der alten Fassade iàJ3t uns noeh die Stocicwerkg 1 erung
des Nordtnrmes ahuen. liber dem Portai fo)gt eine Biendgalerie,
daim ein Gesims, das sieh ursprllnglich in gleicher HOhe liber
deni Hanptportal fortsetzte. Dieses Gesims liegt in der Hiihe
j des FuBboens des Triforiums. Peu Raum des Triforiums und
Ç Oberfl is'nimmt an der Fassade ciii Fenstergtho'B ein. Die
offene Z*a1erie, die am Langhause ver der Enucuerung der
Fenster und der dazugehôrigen Gewiilbekappen die Hhendifterenz
zwischen der Hochschiffswand und dem Gewolbeseheitel ans-
J
giich, setzt sicli am Nordturm in Forrn einei- kieinen Blendgalerie
J
j' fort und 1W wohl ursprftnglich auch liber das Mitteistllck der Fassade
weiter. Hier am Mittelstlick 11rCn Seitensehiffen 7 ..4C du
Portai, dem Obergaden saint Triforium cm Fenster. Aber wie
sali
dieses Fenster ans? War es ein schlankes Spitzbogenfeuster
zwischen zwei Bienden wie an den Tilrmen? \\Tohi kamu. Die
dreimalige Ai iiding desselben Motivs hâtte gar vu
Îikt. Oder Mn bréiteres Spitzbogenfenster, wie an dem Neubau
des 13. Jahrhunderts? Es Mtte dann seine Parailelen in Senlis
und Noyon gehabt. Aber an diesen beiden Fassaden ist du Feld
schlanker, whred in Sens im 13. Jahrhundert du Gesims liber
dem Portai werden muBte, damit ein Fenster von
einigermaBen e frâg ichèn Verhititnissen Platz erhieit. Die annahernd
quadratisehe Forin des Feides liber dem Portai legt es
nahe, eine Rose ais llauptfenster der Fassade anzunehmen. Vieileicht
war die Bleudgalerie liber dem FenstergesehoB de r 'Pürme
beim Obergang zain Mittelstflek der Fassade etwasiifivir s
krbpft, te an der Westfassade der Kathedrale von Laon. Daim
ware die Rose von einem reinen Quadra a1iM gewesen. Peu
gleichen Fassadenaufrifi, ein den Seitenschiffen entsprechendes UnterbŒescboB,
dariiber eine Rose, finden wir an der Kirehe St. Yved in
Braisnè wieder, deren Querschnitt etwas schianker ais der der
Kathedrale in Sens ist. Da die drei Fassaden in Braisne turmlos
sind, steliten sie kein besonderes. )robiem.
Per GrundriB dey Thrme Tih ira Innern den Seitensehifen
in der Breite genau an. AuBen pringen die T,lirine liber
.
die li lncht der Seiteusclnffswande ni uiîbetrachthcn vor. Am
Nordturin bat daher die nôrdliche, am Siidturm batte die siidiiche
) PonÉu & 223.
,'ne»t..,a

- 10 -
Wand') Sic Stt%rke von 1f2 m. Trotzdem bat man es fûr ntig
gehalten, sic in dérselben Strke ais Strcbepfeiler soweit nach Osten
fortzusetzen, daB das erste Seitenschiffsjoch verdeekt wird. An
den dent Mittelschiif zug'khten Ecken r'aCdie Turme auf Freipfellern.
Diese haben zwar ebenfails eine bedeutende StArke, sind
aber im Vergieich zu den dicken Turmwiindn und f lir die Last
der oberen, mu' durch kleine Offnuigen 1 41dhterten Turmgeschosse,
immer noch zu schwach. Per FaY&ies Siidturmes bat daffir
denWets iïTert.2)
Wann entstand nun der EiÇtwm'( zu dieser Fassade? In Angriif
genommen worden ist sic erst am Ende des 12. Jahrhunderts.3)
Dagegen ist der Ohor der Kathedrale sicher vor 1143 begonnen
worden. Aber um diese Zeit kaun der AufriI3 nocli nicht in allen
fr 4.W.. cA4.r
Teilen so aiisjWhen haben, wie der zur Anslathrung gelangte Eau.
f Die offenen Strebebiigen waren damais noch unbekannt. 4) Vielmehr
machen es die im Verhiiltnis zum Sesaintquerselmitt, bedeutende
Hôlie der Seitenschiffe und die rii'gHôhe der Hochschiffsgewôlbewahrscheinlich,
daB der erste EG1M1Ï'f nur mit ciller
Wideriageruiig der Hochschiffsgewoibe durch Tlbermauerung der
Seitenschiffsgurte gerechnet bat. Anderseits iegt die Beobachtung,
1) &i der Wiederberstellung 1m 13. Jaiirh. sparte maxi sine Nisehe ans.
t) Über die Zeit der Erbanung der Fasade berichtet der gegen des Ende
des 13. Jahrli. sebreibende C)hronist Guorvxio y DE COULON niehts. Er erziihlt
aber vom Erzbisohof 8EVn (Ende des 10. Jahrh.): Tabutani argent.eam et aunant
ante altare S. Stephani construxit, de qua postea otite majoreni ecclesiam facto
est turris mire et famose ,zltitudinis." Poiifl (8. 546 f.) will mater diesem
Terme den eingestUrzten Sùdturm verstanden wiesen, der lin 11. Jahrb. dei Kirche
des 10. Jnhrhundcrts angefilgt worden sei. 'L'ignorance od paraît être te chroniqueur
à ce sujet nous la ferait plutôt attribuer à uns époque assez éloignée de
cette où il écrivait, c'est-à-dire au XIe sitole. Quoiqu'il en soit, la hauteur
excessive de cette tour fut la cause de sa ruine.) Dieser Schld jet etwas gewagt.
Denu fUrs ente iet es zwcifelhaft, oh hier Uberbaupt von cirera Terme
der heute noeh stehenden Kathedrale die Rode itt. Auch von einem spiiteren
Einsturz dieses Ternies wird nichtz gesngt. Zweitens fragt es sich, 6h man
noter turne wirklich nui einen Terni verstehen inuB oder nielit vielmehr die
ganse Fassade. Drittens braucht der am Ende des 13. Jahundcrts scbreibende
Olironiet niehts von den Baudaten einer Fassade des 12. Jahrhunderts su wissen;
die Grundsteinlegung, von der ci wenigstens beniehtct, noter welebem Erzbischof
sic stattgefnrnlen bat, und die Wcihe der dem Kultus dienenden Teile der Kirehe
waren wiehtigcrc Ereignisse ais don Beginn oder die Vollendung der Fassade.
En erw[%lrnt ja auch den Turm von wunderbarer ifôhe' nDX, mn einen MaBstab
fUr don SVert des Antependinins su geben, eus dessen Enlôs en erbaut wonden ist.
3) FORÉE S. 584.
') D. & t B. 1 S. 428 if.

- 11 -
daB chie solehe unter den Seitensehiffsdachern liegende Verstrebung
noch die Gew6)bekampfer erreichen wfirde, den SchluB nahe, daB
der Querschnitt des muera in seinen jetzigen Abmessungen schon
durci den ersten Entwurf festge1egtar. Nur die offenen Strebet
bôgen wren dânn ein spiiterer Zusaft Paraus folgt mit grbøer
Wahrscheinlichkeit, daB. der Entwurf der Fassade wenigstens in
den Hauptiinien dciii ersten Gesauntplan angehôrt, daB die Fassade
also gleichzeitig oder friiher ais die von St. Denis entworfen
worden ist.
Die erste gotisclie Kirche, bei deren Ban das Problem, die
F3ssade sowobi im Grandrifi wie ira AufriB dem Langhatse genau
anztlin, wirklich gelôst worden ist, ist die Kollegiatkirche von
Mantes.') Pie trnteren Turmgeschosse haben genan die Piunensionen
eines Seitenschiffsjoches und fiihren also die Seitenschiffe bis zur
Fassade fort. Pie Schiffsfenster nehmen in Mantes noch nicht den
ganzen .Raum zwischen zwei Strebepfeilern cm. Daher verdeckt
die Verstrebung i' auf der Nordseite das Seitenschiffsfenster niait;
au der Sùdseite liegt eine Wendeltreppe vor dem Fenster. Bei u
sud keune Strebepfeiler vor1uan&. pie Freipfeiler der Tiirme sind
zwar im Vergleich ni dcii Schiffspfeilern immer noch selir stark.
Da aber das ans vier Doppelj ochen bestehepde ,4nghaus Sthtzenwechsel
und sechsteilige Kreuzgewôlbe bat, stôren sie den Rhythrnus
des Systems nicht; denn das oblonge Joch der Turmhalle charakterisiert
sich schon durci seine GrundriBj(1t ais ciii besouderes,
ni dcii inter sich gleichartigen Abteilungen des banghanses.4contrastierendes
Glied.2) Auch der Aufbau der Fassade
ft%Çidht dciii des Langhauses und zwar im Mittelschiff wie in
dcii Tarmen, Pas Untergescho3 bat die Hôhe der Seitcnschufîe,
das zweite Geschofl liegt in Emporenhôhe, das RosengeschoB entr
spricht dem Obergaden. Pas System besitzt kein Triforium. Per
Raun& zwischen Empore nid Obergaden wird nur durci cinen
fifdbogen gegliedert, der die drei Arkaden eues Emporenjoches
zusammenfaBt und das liinter der Wand liegende transversa1 ,e ,.. -
•
Tonnengewôlbe andeutet. Pem Meister war also f tir die Affi
zung des zweiten und dritten Fassadengesehosses ciii ziemhch weiter
• Spiciraum gelassen. Er zieht deshalb auch den griBeren Tel
dieses Raumes ira AufrB der Fassade zum zweiten Geschofl, un
diesem niait den Charakter eines Zwischengliedes, sondera chies
')
2) Vgl. S. 4.
Mon. hist. I Paf. 16. XING III 89-91.

- 12 -
se1bststndigen, den beiden anderu gleichwertigen Gesehosses ni
geben.
Wfr haben gesehen, daB in Senlis die Beschrankung der Turmbasis
aul die Breite eines Seitensehiffes einen reeht fiihibaren
tta;n&
GrôBenunterschied der drei Portale bingte. Die Folge war der
!4no7 &.4.w 2
Verzicht. 1uf )ede wagercnt
ee, durcbgehende Teilungshme. Die
Plume s€itssen sich in Jhrem Aufbau den Abseiten an. In Noyon
batte umgeic.enrt .die Anpassnng der Seitenportale an das Mittelportai
den r4rauf den AhrcUU der Tiirme an den Aufbau
der Absqiten zur Folge gehabt. Der Meister von Mantes verbindet
die Vor Fassaden, indem or sich eines au8erordentlich
'& &VIt& kiilinen tels b'nt. Die Strebepfeller in silld mi G-rundriB
etwas vefschib bai,, da sie dieker sirid ais die Mittelschiffswaud.,
deren Shi'sie abtn haben. Sie werden also soweit wie
môglich ans der, Achse der Schiffspfeiler gehoten und einander
genahert, t h. die Tflrme werden auf Kosten des Mitteistilekes
nceitn
verbreitert. Fur denj.ufbau brrngt die-seVef . se Lo hieDun Sr g der Strebepfeiler
grol3e Veil?" Ein breiteres Mittelportal hatte cille
grôBere Hôhe erlialten milsseii; die FuBlinie des zweiten Fassadengesehosses
wiire aiso hher ais der Emporenfuf3boden n 1iéSitt"
gekomnien. Andererseits warell selimalere Seitenportale niedriger
geworden, die kahie Mauerffitche liber ihnen wftre aiso gewachsen,
zumai bei grôBere; HUte des ersten Gesehosses, wie sic
ein grôfleres Mitteiportal i$IiCmrtte . Derselbe
sich in dritteii Geschof3 wiedr1ioit. Bei grôBereni AtstL&' der
Strebepfeiler ge, hatte der Durchmesser der Rose und mit ihm die
vertikale Ausdehnung des dritten Gesehosses zugenoifimen. Die
• t- l4
Kosten der VergrôBerung hatte wiederuin das zwelttzu tragen;
denn das Hôheriegen des dritten Gesehosses ware mit Sehwicrigkeiten
verbunden, da der Scheitel der Rosé mcht liber den lochschiffsgewôlben
liege , sou. Den Unterschied zwischen einem Fassadenaufrifi
ohne Ver e'fi'i der Strebepfeiler in und einein mit
Versehiebung derselben machen die Figuren 2 a unçl. 2» anschaulich.
Durch die Verschiebung der Strebepfeiler in gelingt es also dent
Meister, die drei Portale zueinander in ein assenes Gr6l3enverbaltiiis
zu setzen und zugleich die Ihe des ersten und dritten
Geschosses soweit zuM'MEi'n, daB [tir ein der Empore des banghanses
entspreehendes GeschoB Baum bleibt.') -
1) Fig. G a zcigt in sohematiseher Feria dcii Aufrifi der Fassade von Mantes,
wie or sicli bai normaler Lage der Strebepfeiler in ergeben htte. Fig. 66 stellt
die Polgen der Versehiebung der Strebcpfciler dar. Zum Vergleich sud- in 6e

- 13 -
Pas vierte Gesehofi kommt f tir uns nicht in Betraeht; es gehiirt
einer spateren Bauperiode und ehiem andereu Meister an.
Bas System der Kollegiatiurche von Mantes war voroilalicn gewesen
fur die»treLDame in Paris'), das vierte FassadengeschoB
ist eine N'&\iatmiSg desse1bnautes der Panser Kathedralef
und zwar eine hchst 4 1os'Çchahmung. Die ganze
Fassade ersçhint durch dieses Geschol3 gleiclisam mit Gewait in
die Hohe gezerrt. In Paris ist dieses Baugnea wie in Noyon flsolut
notwendig, hier wirft es die ganze Fassade ans der Proportion
2).
,,Die Fassade von. OEa u Paris, begonnen uni
stird in Frankreich herkômmlicherweise ais ,K3nigin 4cr gotisehen
Fassaden' gepniesen, Wir kônnen sobald das Wort gotisch bea€fiwird
diesem flt'icht ztisiien. Bas 4moe Gefiihi
erkennt in ihr Eigenschaften wieder, zu deren 1ia ung ts durch
die Antike und Rissance erzogen ist - Ruhe der MassenwirkTing
und en;nal-3 der planimetnischen Verhaltnisse - Eigenschaften,
die ais Erzeugnis des gotisehen Formensystems 50 wenig
gelten kunnen, daB sic durch dessen konsequente Fortentwickiung
vielmehr ausgeschiossen wurden. So ist demi, die Wahrheit zu
sagen, die Fassade der Notre-Dame in der ailgemeinen Intention
viel weniger gotisch. ais, es jene von St. Denis schon gewesen war.
t tW. cc4 l_f t 2''MP t -
hie verIeiht der :ci en Lagerung. des Aufbaues eluen N ach-
(2 td. 1h...
«mcli, der es gauz begre
flft iflich macht, daB eriahrungsgemaf3 ebendasseibe
moderne Gefhhl die Nichtvollendung der Tiirme, obgleich
ihre Krônung durch sehr hoch und schlank zu. denkende Heime
fl.ir*. £ç . tw hSYÇ.._.-
zweifeilos zuin Fine gehgrt bat, unbefangenerweise garnicht ais
sthetischen Mfutjel lndet"
Die Fassade von Notre-Dame bedeiitet also, entwickiungs- i
geschichtlieh betrachtet, einen RUckçJjjtt. Da sic aber, f tir sich
betrachtet, ehi Werk allten Ranges ist, miissen wir uns die
Frage voniegen: vie ist dieser Riickfall zu erkli%ren? Wahrend
nid 6 ci die Fassaden von Noyon ecU Paris skizzier. Die Proportionen des Mittelsehiffes,
du j a, die ll6he und Breite des Fassadcumittelstfiekes bestimint, sind
in allen Uni Kirchen anniihernd gleich, in Noyon ist du Mittelsehiif etwa2
niedriger.
1) D. & t B. Il S. 66.
2) DaB die beiden oberen Gesehosse fruhestens erst ira Jahrzehnt des
13. Jahrhunderts sur Ausfiihrung gekominen sind, bewcist aufler der Gestaitiing
des 4. Gesehosses dis Maliwerk der Rose. Es Lthnelt dem der westliehen Rose
in Laon, die ebenfalis erst dieser Zcit angeh6rt.
2) D. & y . B 11 97f.

L
- 14 -
das Langhaus cine Weiterbiidung- desseiben Bautdiles in Mantes
ist, geht die Fassade auf das Vorbild von Noyon zurflek. Das
ftinfschiffige Laighaus zwingt dazu. Es verlangt bedeutend
dickere Parme ais die Kirclie, in Mantes, well ein Purm zwei
Seitensehiffe zu verdecken kat. Peu Grundrif3 der Torme bildet
daher ciii Quadrat, dessen Seite der Breite zweier Seitensehiffe
gieichkommt. Die Strebepfeiier r dienen zugleich dem erstcu
Seitenschifsjoch ais Aul3enwand. Pie Turmfreipfeiler sind sehr
dick. Trotzdem ist ihr Achsenabstand vom ersten Schifl'spfeiler
derselbe wie in allen ikbrigen Schi.ffsjochen. Infolgedessen kat die
erste Arkade chie geringere licite Weite ais die anderen, und die
Empore des ersten Joches kat nur zwei Offnirngep, an St&le der
drei in den anderen Jochen.') Die Strebepfeiler 'eP10 wenig
ans, dafi sic weder in der Empore iioch un Obergaden eine Offnung
verdecken 2). Die Strebepfeiler t» liegen normaler Weise in
der Achse der Schiffspfeiier. Die westiïche Hi]fte des Mitteistiickes
wird von einer Empore eiijÈiniien, die sich in lialber
H6he der Schiffsemporen auf einem flachen Bogen von einern Turm
zum anderen bunuberspannt und die Verbun1ung zwischen dcii
zweiten Geschossen der Tiirme hersteilt. 1m ersten Joche der
Schiffsemporen f iihren flache Treppen zum zweiten Purmgeschofl
hinauf 3). Per Gedanke des Meisters von Noyon, ein westhches
Querhans anzulegen, ist aiso nicht wieder aufgenommen worden.
Fa die Portale de» ganzen Baum zwischen den Strebepfeilern
emnnehmen, sind sic so gro6, dafi sie bber den Fnf3boden der Empore
hinansragen. Anc%rers.eits ist der Rosendurchmesser und da,
mitdie vertikale Ae'!nÇ des Rosengeschosses so, grofi, dafi
dieses Gescholi unter dcxi ctiifti ger Emporen 1ftI1t. Fine
Korrektnr durch die Vifrsatretdg der Strebepfeiler t» ivie in
Mantes war natllrlich nicht rng1ich; .devin eine Verkleinerung des
Mittelstflcks mul3te in Paris jC4mden werden, weil
die Parme noch dicker und die Seitenportale grôfler ais das Mi±tel
portai geworden wren. Das mittiere (Jeschofl von Mantes cbrnmpft
also zu eunemr Zwischengesehol3 zusammen. . Von diesemorizontaik"'e.t.,
•'a_.é
gliede abgesehên, ist die Stockwerkeinteilung nugetalir dieselbe
• . .u4?-&2tt.À
wie in Noyon 4). Damit dem Besehaner die 'dieNichtubereinstunmung
1) LASSUB et VI0ILET-LE-Duc, Monographie de Notre-Dame de Paris, Taf. 48
•und 49, 19 und 20, 56 und 57.
2) LÂssus et VIOLLET-LE-DUC Taf. 50 und 51, 52 und 53, 51
3) LÂssus et VI0LIST-IJ-Duo Tal. 54, 56 und 57;
4) Wie sehon in Aura. 1 auf S. 12 erwl%bnt, sied die Mittelsehiffsproportionen
in Paris dieselben wie in Noyon und Mantes.

- 15 -
Ca.Ct.ۂa.,,c t,
des Fassadenaufbaucs mit dciii System des Schiffes nicht zum Bewul3tsein
kommt, haben die Nord- und Stidseite der Tûnnie keune
Gliederung durch Horizontale erhnaien. Ihre Mitte nimmt eu
dicker Treppenturm cm. Den Giebel des Hochschiffdaches verdeekt
eine auch um die Tiirme herumianfende offene Galerie, die dieselbe
Aufgabe wie die Blendgalenie in Noyon zu erffillen hat. Aber sic
erfuhit ilire Aufgabe vollkommener. In Noyon wird sie durci die
Strcbepfeiler in drei Teile zersehuitten. In Paris liiuft sic nia die
Strebepfeuler herum und fal13t so noch einmal, bevor sicli die Tùrme
vil1ig freimachen, die drei nebeneunander stehenden Teile der
Fassade zusaminen. Weiter unten hat schon dem Zwischengescho6,
der sogenannten Kônigsgalenic, dieseibe Âufgabe obgelegen.') Sic
ist ebenfails nia die Strebepfeilcr herumgekrôptt 2). Dieser ,,Horizontalismus"
der Panser Fassade hat aiso den Zweck, den Beschauer
zu zwingen, die Tiirme und das Mittelschiff nicht nebencinander,
jedes Glied fil r sieh, in semer ganzen Hôhenentwicklung,
ins Auge zu fassen, sondera die beiden Gesehosse samt dcii beiden
w'4 Se.ptr
Galenen in ihrem Aufbaa ubereinander ni betrachten. Die Folge
davon ist, daB man nicht den ganzen IKôrper der TRrme mit der
Masse des Mittelsehiifs vergleicht, sondern daB man alles inter der
obersten Galerie Liegndais eue einheitjihe Masse auffafit, die
5.4 L'M#4,,t,.
flan naturhch das entsctueaene Ubergewient aber die Tunuie en-
1) Ober dam n6rdlichen, ctsvas kicineren Soiteuportale erhebt sich cia Wimperg.
Nattïriieh wolite der Meister, der dieses Portai ausgefiibrt bat, snob über liber
don beiden anderen Portalen cmos Wiinporg aubriilgen. Elne derartige Ûberhulmng
des Mittelportales, auch wean es etwas klciner zu denken wre ais des
sur Ansfùhrung rlanjtc, batte fur die Kunigsgalerie koinen Plats gelasses. Es
sind also zwei Ehkrre su unterscheiden. Auf welche Vorbiider sic zuruckzufuhren
sind, werden wir spator (S. 90 und 8.98) sehen. Vor diesen beiden
Entwurfen bestand du ente Fassadenprojekt, dm dom Gesamtplan der Xatbcdraie
ans dom Jahre ilBO angeldirt bat. Es wird noch mebr ais die ausgefilhrte
Passade der Passade der Xathedrale von Noyon Mhnlieh gewescn sein. Die ira
12. Jahnhundert gearbeiteten Skuipturen des slidlichen 4Seitenportais, dey Porte
Sainte-Anne, und die von Vioawr-LB-Duc gefundenen Bt iiîcî.bnweisen, daB
rima oins Passade nach diesem Projckte begonnen bat. (VgI. W. Vôaa, Die Anfilage
des nionumentalen Stiles im Mittelalter, Strai3burg 1894, S. 153 if.)
2) Da cia soiches ilorizontaiband in Noyon an der entaprechenden Stelle
fout und die Strcbepfeicr ohue Unterbrcchung bis zum llochschiifsgesims aufsteigen,
miissen rie auch die groBe Blendgalerie durehsehneiden. Daim psiilsen
entweder die Vertikalen oder die Horizontales betont wcrden. Eine plôt2iehe,
untcn nicht vorbereitete Durcbschneidung der Vertikalen in der llhe des lochschiifsdaches,
wie rie in Mante (infolge des Abweichens vom ursprdnglichen
Entwurfe) eintnitt, wirkt c}fiak1os.

langt, da man diese ais Tûrme erst von dem Punkte an betrachtet
an dem sic selbstandig werden1).
Se erkIrt sich also die auf den ersten Blick merkwiirdig
erseheinende Tatsaèhe, daB die Gotik, die im Innen- und A ?enbau
der Schiffe die vertilcalen Glieder auf s strkste
einigen Fassaden die Horizontalen sp kriiftig hervorhebt, mie es
selbst der ronianisehe Stil nie getan hatte.. Aber es sind eben
doch nur cinige Fassaden, die die dazu gegeben
haben, von den Horizontalismus der gotisehen Fassaden Frankreiehs"
zu sprechen. Uberblickt man die Gesamtheit dci' aol
unsere Zeit gekommenen frbli- und hochgptischen Fassaden in
Frankreieh, so ergibt sich, daB ein giitfiiedener Yertikaiisinus
wie in der Itaumgestaltung sô auch in der Fassadenkomposition
das Ideal der franzôsischen G-otiker ist, ciii Ideai, das man sehon
in St. Denis erstrebt hat. Die Hochgotik wird, zumal in einigen
viel zu wenig bekanuten oder nicht genflgend, gewfirdigten Quersphiffsfassadeii
, Beispiele fur einen ausgesiroéhenen Vertikalismus
hefern. Alieroings ware es einem Kuiistier der klassischen Ait
unmii9lich gewesen, eine Fassade wie die des Kiilner Domes zu
eteift, nui ans Liche zum gotisehenP,ryzip. Die franzôsisehen
Gotiker F '1ctii vielmehr oline - auf den Vertikalismus
in der Fassade, sobald die TOrm se dick wurden, daB
sie das Mitteistuck zu erdrucken dro i n w en. nian kann aise folgendes
- Gesetz aufsteilen: Die gotisehen Fassaden in Frankreich zeigen
einen entschiedeneu Vertikalismus, wenn dis.Tiirme eine so kleine
Basis und dementsprechend eine so gint'llôhe haben, daB
sie sich dem Mitteistuck unterordnen, daB sie es aise nur flankieren.
Die frapzusischen Gotiker tragen aber kein Bedenken,
einen je nach BaÎ mehr oder minder stark betonten Horizontalismus
un Aufbau der Fassaden
sob) ohne diesen
Horizontaiismus die Tflrme das MittelstUck ruken wllrden.
1m ersten Falle ist die Fassade nichts weiter ais der mit ardutektonischem
Detail ausgestattete und an seinen Ecken mit leicliten
Tiïrmen gekrônte Querschnitt der hinter ihr liegenden Schif e, aise
chie wirkliche Fassade zu dem dazu gehôrigen Eau; im zweiten
1) Die von VI0LtET-LE-Duc in seinen Entretiens sur l'architecture (Atlas
TaL.14).versuchte. Rekonstruktion der Tnrmbekrbnungen ist huchet unwahrgcheinlich.
Otirch dan zwischen die quadratisehen Tiirme und die Helme cmgenchaltete
Oktogoa erhniten die Tiirme cine dorartige Huhe, daB aie die feinen
Proportionen der Passade wieder vernicliten. Siehe D. & y . B. 11 8, 106 Arne.
und HÂSAK S. 196. Bei HASAX auch cine Abbildung der itckonstruktion von
VIOLLET-LE-D uc.

2
z
- 17 -
Falle ist sie Si mehr oder weniger se1bstndiges, mit dem Aufban
der Sehiffe in keinem oder doch mir iockerem Zusammenhange
stehendes Schaustttck.
Seinen Hhepunkt en'eicht der friihgotische F&ssadenbau in
Laon. Die Kathedrale von Laon') bat aul3er der turmiosen
Fassade des platt geschlossenen Chores drei fast g1eichmJ3ig behandelte
doppeltllrmige Fassaden an den beiden Enden des Quer
sehiffes und dem westlichen Ende des Langhauses. Da die Ostseite
des Querhauses und die ersten Joche des Chores den ititesten
Téil der Kathedrale bilden - dey ursprftnglich mit einem Haibrund
und Umgang schlieBende Ohor wurde nach 1200 ver1ngert—,
sind auch die Qaerhansfassaden klter ais die Westfassade. Diese
steht kiinstlerisch bei weitem am hôchsten. Thr Meister bat sich
die beim Eau der Quersehiffsfassaden gesaminelt.en Erfahrungen zu
Nutze gemacht und mancjiçrlei Verbesserungen vorgeuoinmen.
Aile drei Fassaden à1le ffen sich in ihrem Aufbau dem der
Schiile an. Bas Rosengesehol3 nimmt den Raum von Obergaden
und Triforium ein, das mittiere GeschoB entspricht der Empore -
an der Westfassade wird es allerdings zain Teil von dcii Portaibedachungen
Uberschnitten; das Portalgesehofi bat genau die
Hôhe der Seitensehiffe, Die Querschiffsfassaden geben aiso durch
ihre Stockwerkeinteilung ein getreues Bild des Aufbaues der
&hiffe; in der Hôlie, des Bochschiffsdaches kr6nt eine Galerie die
Fassaden. UetefXlimmt d ttM der Schiffe auf die t1Én-.. e.#&Ddfltnw
Fassaden Rücksicht , '%nd zwar bei der Konstruktion der Hochschiffsgewfflbe.
Seit der Einfiihrung der Kreuzrippen, des Spitzbogens
und des âufleren Strebewerkes batte mail keinen Grund
mehr,_ d4 Gewôlbe mit Stich in konstruieren. De die Rippen
b ç.t.ti? t.nt, .4..- C
suegen iifoIge der Anwenaung spitzbogiger itappen anch ohne
Stkh SP genug auf, und es empfahl sich, den gesamten Gewôlbe-
4fbt auf die Verstrebungen zu konzenrieren, uni die schwachen
Sehildmauern womôglich flnzlich zu ent2i. Die Gotik konstruierte
danim auch sehr bald 5 ausschliel3hch GewOlbe mit wagerechtera
S5dI2îet Uni
la?u^f'fjÎiUeg"t"rtist es, daB die Hochachiifs-
1) Mon. hist. I Taf. 47-49. Kriw ITT 33-42. Dié genanosten Âufnahmen
in der Groøfolio-Ausgabe der Mon. hist. von 1855-72, im 1. Band ,4rcbitecture
antique et religieuse". Diese Ausgabe bat keine Seiteuzahien. Dot Lu
den einzelnen Dcnkmii]cn gehiirige Text ifl jedesmal fur sich paginiert. PUr
die Kathedrale von Laon bat ibn BoEswwLwiwn, der eS 1853 die Wiederherste[Iungsarbeiten
au dieser Kirche geleitet bat, gesohrkbeu. Wir zitiereniha
fin folgeuden mit; BOESWULWALD.
2
1< n n z e, Das Faaadonprob1em.

gewMbe der ICathedrale von Laon eine Ausnahme maclien. Die
in der Richtung der Litgsachse des Lang- und Querhauses laufen-
4 t aL t
den Kappenscheitel bilden zwar fast vSlIig wagerechte iinien,
aber von dcii Schildwànden steigen die Kappen ziemlich t1i zum
Schluflsteun der seclisteiligen KreuzgewiIbe binant Dementspreehend
liegt der Scheitel der Gurtbgen hiher ais der der Schi1dbgen.
Per Gnund hierfur kann moines Erahtens iiur der sein, daB die
(3ewôlbescheitel des Hochschiffs die llhe des Roseiischeitels erreichen
solien. Ein hôherer Obergaden hutte zwar zu demselben
Ziel geffthrt, aber ev hfttte vielleicht die Proportionen des Systems
gestôrt. Per starke Stich der Gewôlbe dagegen bot cm
Mittel, den Hôhenunterschied auszugieichen, sodafi dem Meister
freier Spielraum fUr die Gestaltung des Schiffsystems und der
Fassade blieb.
Piese Konstfaktioii der Hochschiffsgewôlbe iegt dcii Schiul3
nahe, dal3 die Kathedrale von Laon in der Gestalt in der wir sic
noch heute sehen, mit Ausnahnue des langen, plattgeschiossenen
Chores und der Anbauten des 14. Jahrhuiderts ein Werk aus
eunem Gu13 ist, trotz euner Bauzeit von 75 Jahren. JJenn da
scion der Meister der noch vorhandenen loche des aiten Chores
die besciriebene Gewôlbeform aje'it&t bat, so wird er aach die
Fassaden un wesentlichen so geplaiit haben, wie sie spitter ausgefflhrt
worden sind. Wir haben hier das erste Beispiel dafûr, daB
der Fassadenaufrifi den Quersclmitt des Mitteischiffs beeiiifluf3t.
Wir werden sehen, daB die Kathedrale von Laon in diesem
Ptmkte vorbiidlich warde fitr die beiden foigenden hochgotischen
Kathedralen, die von Chartres und Remis, wie si.e auch die ente
war, die ciii dreischiftiges Querbaus mit doppelturmigen Fssden
1erhieit, deren vier Titrme mit dem Vierungstnrm eine sehr wirltûngs-
? voile Grappe bildea Piese der franzisischen Baukunst fremde, vom
niederrheunischen Ronianismus lîbernommene Turmgruppierung blieb
nieht ohnc EinfluB auf die Gestaitung der Fassaden. Sie nuitigte
zu einer verschiedenen Behandiung der Querhaus- und Langhausiassaden,
wenn man cille Eunt6nigkeit, wie sic eine dreimalige
eus 1iii{ïig desseiben Fassadenentwurfs mit sich gebracht hittte,
viil61iîen wollte. Pie kiunsçlerische Wirkung der Westfassade
und der Querc1nffsfassadedljjh'e'i jîet a7uTerUi ganz versehiedenen
Beaingungen. Pie Westfassade bat den Abschluf3 des Langliauses
zu bilden nid ist von Westen ans betrachtet, ein Stiick fUr sich.
Es komint also bei ihr vor ailem auf da$ Verbaltnis der Pdrme
zum Mittelsttick an. Ganz anders hegt die Sache bei den Quer-
e
18

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schiffsfassaden'). Ilire Tiirme bilden mit 4cm Zentralturm eiue
Gruppe, sie iiilissen also aueh zu ihm in Beziehung gesetzt werden.
Leider besteht bei keiner der gotisehen Kathedralen der Vierungsturm
nocli in semer ursprftnglichen Gestalt. Deshalb kôrnien wir
mis kein ansehauliches Bild von der Turmgruppe machen. Ebenso
wissen wir nicht melir, wie sich der erste Meister von Laon das
Griil3enverïialtnis der Westtûrme zu den Querschiffsttirmen gedaclit
hat. Ber kleinere Maflstab der West- (und Sftd-)Fassadentilrme
kann namlich, wie wir sehen werden, auch in technischen Bedenken
sei.nen Grund haben. Auflerdem batte es der Meister der
Westtiirme mit emnemGebaude voit anderer Langenausdehnung
zu tan, als der erste Meister, der mir einen kurzen Ohor aufgefahrt
batte. Ware dieser Chor erhalten gebliebeii, so batte der
Vierunsturin mit semeR vier Tin béinahe depAschlu3 des
gauzen Gebaudes jm Osten gebildet. Fin dent rrésigen Vierungsturm
die Wage haltendes Gegengewicht in Gestalt mg1ichst grofler
Westtiirme wiire also am Ende des Langhauses sehr wohl môglich,
wenn auch nicht Nach der Erbanung des
neuen Langchores hatte sich aber die Sachiage geandert. Jetzt
bildete der Vierungsturm fast genau die Mitte des auBergewhnlich
laugèn Gebaudes. Die Mitte war alsb besonders zu 1MZeitànd
da Westende dem Ostende môglichst uftsprechend zu gestaltei.
Daller waren die Westthrme schon ans asthetiscben Rllcksichten -
von den techniscben gauz abgeseben - in kleinerem Maf3stabe
auszufuhren als die Querschiffstfirme. Einen entsprechenden Ah-
1) Man ergtnze. sieh an der nrd1iehen Quersehiffsfassado den fchIenen
Ostturm und die Turmbeliue. Das Mittel2tUck verliert doua mclix an Gewicht,
ais es eine gute Proportionierung erlaubt.
2) Die Tormgruppierung von Laon wurde in Prankrcich an dcii Itathedralen
von Chartres und Reluis wiederbolt. Von dont GrdBenverMltnis der einzeinen
Tlirme an diesen boiden Bauten wird s$ter die Rode sein. In Deutschland
folgton die Meister von Magdeburg und Limburg a. d. L. dim i3eispiel von
Laon. In Magdeburg kaun der erste Meister, der zweif elles cinen Vierungsturm und
doppelturmige Qucrschifisfassaden beabsiehtigtc. nicht bis zut Fuuidamentiernflg
der Wosttiirme. List der Meister, der die Seitenschiffe breiter anagefûlirt bat,
ais sic urspriunglich geplant waren, beganu mit dom Ban des Nordturmes der
Wcstfassade. Wir kônnen uns also kein Bild mehr von donc GrôBenverhfltnis
der tistiiehen Turmgruppe zu dcxi Westtbrmen des ersten Entwurfes machen.
In Limburg dominieren die Westtûrme entschieden, weun sic aueh von dent
steilen (librigens erst 1774 an die Stelle cimes stumpfeten gesetzten) Heime des
Vierungsturmes Uberrngt werdcn. Allerdungs var (lem gotisehon Meister keune
Preiheit mehr gelasscn. Ex war gezwungcfl seitien i3aii eunem bis auf dan Char
scion bestehenden romanisehen ErdgesehoB anfzuptropfcn.

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scUafi ii» Osten vermifit man Ubrigens sehr. Sein Fehien macht
sich besonders deshalb so unangenehm bemerkbar, veil die Lage
der Kathedrale einen Gesamtiiberblick liber die ntirdliche Ltngsseite
gestattet').
Die Querschiiffsfassaden gehbren dem letzten Viertel des 12. Jahrhunderts
an. Die Adage dreier Portale bot Schwierigkeiten. Die
Seiteuportale hitten zwar in den ersten Turmgeschosscii gut Platz
gehabt, aber das Mittelportal wre entweder vi groB geworden
oder hktte den Ranm zwisehen dcii Strebepfeilenn niclit ausgeflillt.
Per Meister yerziehtete daher auf die libliche Portalanlage und
versah die unteren Turmgeschosse mit Fenstern und das Mittelschiif
mit zwei Portalen. Pie Tth'me siS bedeutend breiter ais
die Seitensehiffe. Die Verstrebungen r verdecken dus erste Seitenschiffsjoch.
Pie Turmpfeiler siS zwar dicker ais ein Schiffspfeiler,
aber doch fur die schweren Tiirme viel vi schwach. Wie man
noch heute sehen kaun, sind sie nach dem Schiffe vi ausgewichen
und haben das erste Querschiffsjoch zusamrnengedrlickt, so daB die
Schiffspfeiler und TriforiumsÊiulchen schief stehen. Schon am Ende
des 13. Jahrhunderts war man gezwungen die unteren Turmgeschosse
auf allen Seiten zu schlie3en und sogar im ersten Joch die Empore
und das Triforium mit Mauerwerk auszufffllen, mn ciii Widerlager
f tir die Ttirme zu schaffenY) Die Siidfassade ist der Nordfassade
sehr iihnlicli gewesen. Nur die Punie sind, vielleicht schon
1) Auch fur die Jnnenwirkung bedeutet die Verliingerung des Chores und
sein glnttef AbschluB keinen Gewiun ( y. Br.Z0LD, S. 172).
2) Es trat hier also scion ungefiihr ein Jahrhundert nach der Vollendung
des Bancs dieselbe Katastrophe ois wie in Straburg -ver einigen Jaliren. Wir
geben daher die Ausfiibrungcn EOESWILLWALDS (S. 5) wieder: «En effet il n'est pas
douteux que peu d'années après la construction des clochers ouest lu transept,
ta surcharge, produite par la uré2évation des deux étages, provoqua des ruptures
et des écrasements dans tes maçonneries et, en particulier, dans les piliers trop
faiblement établis au XIIe siècle, et formant la base de ces surélévations. Vers
la fin du XrlIe siècle, les désordres sur-venus dans ces constructions étaient
arrivés au point que, pour prévenir une ruine immédiate, on dut 4 la hale
maçonner les baies du triforium entièrement déversé de la première traite du
transept, celtes de la grande galerie, et boucher les baies des deux clochers. 0*
reprit ensuite 4 neuf, jusqu'à la hauteur des grandes vôiltes, les piliers d'angle
du transept, complètement ruinés. • lin Querschiff steben die Triforiensijuichen
noeli mimer schief. Das sur Verstrebung der Quersehiffsttlrnie in die Arkaden des
Triforiums und dot Empote eingefiigte Mauerwerk war in, Jahre 1908 noch nicht
beseitigt. Da g man im Mitt&alter Pfeiler, wie hier in Laon ira
auszuwechseln
imstande war, zeigen z. E. die ira
Jahrhundert ausgewechselten
Pfeiler des wesUiehen Joehe des stidiichen Seiteasehiifes ira
des Notre-
Dame-Kirche n Paris. Vgl. Viou.n-r.s-Duc, Diet. V S. 382 if.

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in der richtigen Erkenntnis, daB sie fUr die schwachen Freipfeiler
zu sehwer wurden, bei gleichei' Hôhe von der Buis an schiauker
gebildet trotzdeiu traten dieselben UngliicksMlle ein wie an der
Nordiassade. Sie zogen auch die groi3e Rose in Mitleidensehaft,
so daB sie un 1300 durch ciii bis fast zu dcii Portalen herabreichendes
Spitzbogenfenster ersetzt werden mu3te. 1) Ber Meister,
der nach 1200 die Freigeschosse der TUrme ausgefiïhrt bat, scheint
schon die Mângel der Konstruktion erkannt zu haben und bat
wohl deshalb nui' die Tiirme an dci' Westseite des Quersehiffes
vollstitndig ausgebaut 2) Eine zu starke Belastung der unteren (hschosse
dci' iistlichen Tiirme wiire noch gefiihrlicher gewesen; denn
sic sind bis zur H6he des Hochschiffsgesimses auf drei Seiten durchbrochen,
da an ihrer Ostseite polygonale Nebeuchre liegen.
Beim Eau der Westfassade war man vorsichtiger. Die Fretpfeiler
der Tùrme wurden strker gebildet. Sic erhiciten genau
denselben Querschnitt vie die Vierungspfeiler. 3) Die Tiirme haben
denselben (?rundril3 wie die Sffdtùrme, sind aber humer noch breiter
ais ein Seitenschiff. Die Strebepfeiler n verdecken du erste Seiten-
i) An der Nordfassado ist ein hbnliohes Fenster in Angriif genommcu
worden. Man kam aber zum GIUek nur dazu, die wcstliclie Laibung auszufLîhren.
Die in don Anfttngen stecken gebliebene Arbeit bietet ein interessantes Beispici
fUr die Art und Weise, in dot mail seiche Umbauten vornahm. Siehe die Abbildung
in don Mon. hist.
2) 'En même temps que l'on procédait â l'agrandissement du choeur, ou
élevait la façade principale avec ses deux clochers couronnées de flaches en
pierre, et l'on poursuivait l'achèvement des quatre clochers du transept; arrêtés,
vers la fin du 111e siècle, à la hauteur de la corniche de la nef. Cette dernière
opération fut d'abord menée de front pour les quatre clochers; mais arrivé 4
la base des deux derniers étages, soit que les fonds vinssent à manquer, soit
plutôt dans la crainte de provoquer des accidents (crainte fondée du reste), en
élevant à ta fois sur les piles d'angle des transepts la ku rcharge considérable des
deux derniers étages de clochers, on prit le parti de n'achever qu'un clocher à
la fais. Celui nord-ouest fut terminé le premier, et l'on retrouve dans cette
oeuvre des dispositions identiques à celtes des clochers de la façade principale.
L'achèvement du clocher sud-ouest est postérieur de plusieurs années. Son avantdernier
étage, modifié en plan, est lourd, et l'ensemble n'a plus les propOflion1i
du clocher nord'ouest. Les clochers est ne furent pas continuée-' (BozswrLt-
W4LD, 5. 4 fl.
Die Bamberger Westttlrme sehlieflen siclt am engsten an don Siidwestturm
des Quersehiffes in Laon an- Pas bekannto Turmmodell im n6r(Uichen Seitensehiffe
su Bamberg gibt in semer oberen lTiilfte diesen Turm, in miner unteren
die auderen Tdrme von Laon wieder. Siehe Orro Auauann, Dot Dom su Bamberg,
Mfinchen 1898, Tai. 5 nid 38.
3) Nur in dot GroMolio-Ansgabe der Mon. hist. in genilgender GrBe dargestelit.
n

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schiffsjoch. Per Aufban der Fassade schuie8t sich, wie schon bemerlu,
im Innera dem System der Schiffe genan an, die Empore
wird wie an don Qaerschiffsenden auch an der Westwand herumgefiïhrt.
1m Âul3ercn freiiich sind die Geschosse nicht so scharf
voneinander gesehieden vie an don Querschiffsfassaden. Pie Dacher
der Portalvorha.fleu, besonders am groflen Mittelportai, schneiden
in das zweite Geschol3 ein und verdecken teiiweise die Emporenfeûster,
so daB das zweite GeschoB f tir die Aul3enwirkung nicht
ais ein den beiden anderu gleichwertiges in Betracht kommt. Per
Meister der Westfassade wollte offenbar nicht, vïe sein Vorflnger,
auf die monumentale Anlage dreier Portale verzichten. Aber sofort
steilten sich die an der Nord- und Smidfassade gliicklich vermiedenen
Schwierigkeiten cm. Es gait, die drei Portale zueinander
in dus riciitige GrôBenverhitltnis zu setzen, obgleich ihre Breite
!durch die Stellung der vier Strebepfeiler festgelegt war; Da die
Turne ziemlich schlank sind, war das Breitenverhtltnis der drei
Vertikalabschnitte der Fassade fur die Portalanlage nicht gUnstig.
AuBerdem wtire ein Mittelportal, das den ganzen RaS zwischen
don Strebepfeilern voil àusgenutzt lutte, so loch geworden, daB es
miter der Empore keinen Piatz gehabt hutte. Per Meister der
Fassade von Mantes war dieser Schwierigkeiten durcI eine geringe
Verschiebung der Strebepfeiler ni Herr geworden. Freilich batte
er dadurch die Tbrme in ihrer ganzen Hôlie auf Kosten des ilittelstiickes
verbreitert. Pas aber muBte in Laon gerade vermieden
werden, um die ohnedies schon schweren Tiirme, die ja in wesentlichen
den Querschiffstiirmen entsprechend gestaltet werden muliten,
nicht noch sciiwerer werden zu lassen und mn don Purchmesser
der Rose nicht w verringern, da chie kleinere, die Oberkante des
Ern3orengeschosses tangierende Rose don Gewtibescheitel nicht etreicht
hutte. Per Querschnitt des Ilochschiffes war ja, wie schon
die Tjntersuciiung der Querschiffsfassaden ergab, auf eine Rose von
der GriBe der Querhaùsrosen berechnet. Ber Meister der Westfassade
nahm daher w eineni noch ktihneren Mittel, ais es in
Mantes angewandt worden war, seine ztMii'tt. Er verschob nicht,
wie es dort geschehen war, die gauzen Strebepfeiler w, ans dot
Achse der Hochschiffswiinde, sonderu nur ihr unteres Ende bis znr
Kumpferhôhe der Portailaibungen. Tin dom oberen Teil der Strebepfeiler
eine Basis zu geben, errichtete or vor don drei Portalen
Vorhailen nid iiberwôlbte sic mit schweren TonnengewMben. Biese
Vorhallen erffihlen chien doppelten Zweck: chinai dienen die dem
Mitteiportai zugekebrten Gowôlberiicken den Strebepfeilern ni ais

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Anflager, sodann verdecken sie, da sie sehr weit ans der Fapsadenflache
heraustreten, fUr das Auge des Besehaners den 1iMc' der
Strebepfeiler w in r Vertikaalen. lieute wirken die Vorhallen,
s i,.s. Lvvcis.&
besondersipr Schragansicht, rncht sehr gunstig.) lire glatten,
xfligllederten und sich weit in die flef e erstreckenden Wiinde
und Tonnengewôlbe machen_einen tunnelartigen Eindruck. Ursprffnglich
waren die Ping'wiinde von kleinen Doppelarkadeu
durchbrochen, und infolgedessen waren die Yorhallen fast sa leicht
und elegant te die von Chartres gewesen. Am Ende des 13. Jahrhunderts
trat aber an dey Westfassade dieselbe Katastrophe te
an den Querschifsfassaden ein. Die Freipteiler der Tûrme ohwoN
strker ais die der schwereren Quersclnffstllrme, und die Verstrebimgen
/.L erwiesen sich ais zu schwach, und die Tiirme begannen
die erste Arkade des Langhauses zusaminenzupressen. Die
Tursturze und Bogenteicer der Seiteuportale barsten unter dem
Druck der mit den Strebepfeilern ni belasteten Toniiengewôlbe.2)
') Dabei jet die Fassade leider nur in der im aligemeinen ja redit giinstig
wirkendcn Sohriiganscht, von des rue Châtelaine ans, vollstAndig ni lihersehen.
Siche TafeL
2) «Par suite de l'emploi de matériaux de médiocre qualité, du peu d'ex-,
pértence que l'on avait de ta résistance des diverses natures de pierres, et de la
lite avec laquelle les constructions avaient été élevées, Ice linteaux des baies
transversales des trois porches, qui, sur mie portée de plus de 2 mètres, n'avaient
que 23 centimètres de hauteur, s'étaient vers la fin du XlIe siècle, rompus sous
la charge des berceaux des porches qu'ils soutenaient et sous la pression produite
par le tassement des maçonneries des clochers, dont les contreforts s'appuyaient,
du côté de hi façade, en porte à faux sur l'extrémité de ces couvertes
(à faux in konstruktiveni Sinne; ans tien oben angefiihrten ilsthetischcn Gruuden
lieB siob aber dieses technisebe Wagnis nicht vermeiden). La rupture de ces
linteaux provoqua un écartement dans les maçonneries des berceaux et les passages
ménagés à la hauteur des galeries à travers les contreforts. Ceux-ci,
n'étant plus reliés par la base, se déchirèrent à leur tour sous les poussées
de la grande voûte et des arcs-doubleaux des clochers, lesquels se déformèrent et
et menacèrent ruine.
Ces tassements avaient réagi sur l'ensemble de la façade et provoqué la
brisure des tympans des porches. Afin d'arrêter ce mouvement on se pressa dt
fermer les baies transversales avec de la maçonnerie en pierre de taille et de
soutenir les tympans des porches au moyen d'arcs surbaissés, à claveaux sculptés.
On pensa ainsi avoir assuré la stabilité de l'édifice .......
Dans les travaux de consolidation et de conservation faits à la façade
principale à la fin du XIEe ou au commencement du XIV' siècle, on n'avait
pas pris les précautions voulues, pour rétablir l'équilibre entre les diverses parties
de cette façade. On avait malheureusement négligé de relier les maçonneries des
bouchements des baies avec les assises des montants des ouvertures. Il résulta
de là un mouvement de dislocatiçii insensible mais continu qui, se poursuivant

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Man sali sich daher gezwungen, die Durchbrechungen der Vorhallenwiinde
zuznmauern.') Der Meister der Westfassade war also
dans ces constructions pendant plusieurs siècles, détacha, malgré des réparations
partielles, les clochers de la façade centrale, et produisit les déversements et des
dégradations telles qu'à la fin du dernier siècle il n'existait plus que lune des
lUches de la façade, laquelle dut être déposée 4 son tour au commencement du
siècle présent. (Pas Fehieri der Turmbelme gercicht allerdings hier mie in Paris
der Fassade nu zum Vort.eil. Die hiehste Anerkenuung verdient es, daB sicli
BoEsw1tLwAra trotz der ihm sur Verfiigung stchendea reichen Mittel die Bescbrnkung
auferlegt bat, die Turmhelme, fUr deren Konstraktioa er einen Auhait
in chier Skizzc des Vini&an DE HONNECQURT. Taf. XVIII, gehabt hutte, nicbt
wieder aufzubauen.) En 1858, les clochers se trouvaient détachés de plus
de vingt centimètres de la façade centrale; la maçonnerie de leurs contreforts
était déchirée de la base au faite; la grande rose s'était affaissée de quatrevingt
centimètres, les piliers intérieurs étaient broyés, les arcs et voûtes déformés,
tes escaliers rompus sur toute la hauteur de l'édifice, tes contreforts extrêmes
affaissés sur un sol sans fondations. La situation du monument était telle
qu'une ruine totale était imminente." BozswuLwALD, S. 5 f.
I) Leider bat BOESWILLWÂLD, des die Rathedraic in sonst se musterghltiger
Weisc restauriert bat, diese Ôffnungen nicht wiederhergestelit. Und due wiire
doeh moiti mit Biffe von eisernen Tritgern nwglich gewesen. Wie bedeutend
sonat ailein die technisehe Leistung- der Wiederherstellung ist, zeigt folgender
Bondit: -Grâce à la sollicitude du gouvernement, la restauration de ce monl4ment,
poursuivie depuis 1853, a permis de relever la cathédrale de Laon de ses
ruines, et de rendre à la façade, non-seulement son ancienne physionomie, mais
encore une durée de plusieurs siècles.
La situation de la cathédrale de Laon est aujourd'hui, 1872 (BoEswtzL-
WALD bat die Arbeitcn noeh bis 1897 geleitet), la suivante:
La façade principale, ses trois porches avec leur statuaire et leur sculpture
(sauf le tympan du fond), et les deux clochers sont entièrement rétablis.
A. l'intérieur on e reconstruit les gros piliers qui portent 1cv clochers depuis
le sous-sol jusqu'à hauteur du dessus de la galerie, restauré le surplus des
piliers, rétabli les arcs et murs de ces clochers, et étrésilloné ceux-ci au moyen
d'un grand arc surbaissé formant la limite de la tribune des orgues.
On e remplacé ensuite les colonnes broyées et déversées des premières travées
de la nef, repris les faisceaux de piliers dégradés, et refait à neuf les
voûtes des bas-côtés de la galerie et des quatre premières travées de la grande
nef. Les autres voûtes ont été réparées et nettoyées, le dallage de ces travées
refait à neuf.
 l'extérieur, les fenêtres en pierre usée des galeries et de la nef ont et,
remises en état; les arcs-boutants, mal, établis, déversés, et trop faibles pour résister
à la poussée de la voûte, ont été remplacés par des arcs-boutants plus
forts, dont les têtes sont disposées aux points réels de la poussée. Cette opération
permit de supprimer les énormes tirants en fer qui, depuis six cents ans,
traversaient la nef.
On pose en ce moment les derniers arcs-boutants de la nef, travail qui
sera suivi du rétablissement de la chas-pente et de la couverture.» BoEswzLL-
WALD, S. 6f.

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ebenso wie seine Vorgiinger ein schlechter Ingenieur, sein tech
nisches Kônnen stand nicht im Einklang mit seinem kiinstierisehen
Wolien. Kilnstlerisch aber spraeh or das Schluj3wort f tir die Fassadengestaltung
der friîhgotischen Epoche. ,,Der Vergleich mit
der Panser Fassade wird das besondere Wesen don von Laon am
selinelisten verstndIich machen. In Paris liegen die Mauerfiachen
in nahezu derselben senkrechten Ebene, und ans dieser treten die
Strebepfeiler mit miil3igem Relief hervor. In Laon hingegen ist
der Riiekspnmg von GechoB zu Gesehof3 sehr bedeutend (vgL das
Profil auf Tafel 416 in D. & y. B.)" Et wird zain griBten Teil
bedingt dursjie tiefen Portalvorhallen, Deren Giebel und Pinakel
kt'&en in malerisch freier Weise in das erste Fenstergesehol3
ein und stempein es dadurch zu einem bloflen Mezzaningesehof3;
" alles hôchst origineli gedacht und 1iehst wirkungsvoll in den
krftigen Gegensiitzen von Licht und Schatten, von Einzelheiten
Wir haben in dieser und don vorhcrgehenden Anmerkungen BOESWILLWALD
ans drei Griinden se ausfiihrlich zn Worte kommen lause. Eintnal, iveil Boxe-
WILLWALI) hier, soweit es skh darum handeite, don Tfirmen wieder cire feste
Basic su geben, sine lilinliche Aufgabe zu ldsen batte, WiO sic jetzt du StraBburger
Mflnster stelit. Sedann, uni chien Begriif zu gobon von der Notwendigkeit
der grûndiichen itestanrierung der Xatbedralc und der vorbildiiehen Art, in
der die Arbeiten durehgefiihrt worden sind. Freilieli aile, die sieh net an der
Roinantik altersgrauen Gesteins begeistern kiinnen, werden sieb angesiclits der
vielen nouen Steine entsetzen. Aber es haudelte sioh nicht derme, eine Ruine
su restaurieren, sondera cin noob honte dom ursprungliehcn Zweek dienendes
Gebiude ver vIligem Untergnnge su bewahren. Pas wurde erreieht durci chie
techniselic Leistung ersteu Ranges. Trots des groBen tlmfanges dieser Arbeit
.ist sic loeh keino ,,Restaurierung" im ilbien Sinne des Wortes, sondera noir eino
reconsolidation, wie die Eranzosen zuwoilen fur ircstaurration ragea. Orittens
lieferu die AusfUhrnngen BOESWILLWALDS chien wiebtigen Beitrag zu der Frege:
Wie stand es mit dot Statik der Bauwerke 1m Mittelalter? Konute insu z. B.
die Lut chies Turmes theorotiseh berechnon, und wuBte man, te viol ein
Pfeiler von bestimmtem Querschnitt und nus bestimmtem Stein su tragen vermochte?
Die Gesehiehte der Xathedrale von Laon, der Einsturz des SÏdturmes
der Kathedrale von Sens, die Katastrophe des Clorez dot Kathedrale
von Beauvais geben in. E. emne deutiichere Antwort ais die von UmAX
(8.220) herangezogenen Quellon, die so lange 01mo Wert bleiben, bis es wenigstens
gelingt, ale verstlindhch su uibersetzen. Wu ist noter onus und pondus
der Oewblbe sa verstehcn? llmsmic itbersetzt (S. 221) ,,Gewicht" und Last".
Ist etwa 1)ruek und Seinb gemeint? DaB ein Gewilibe Druck und Schub nusflite,
wuBto insu natiiriioli; datura gab malt ibm ja Pfeiler und Widoxlager.
Aber don gUnstigaten Angriffspunkt fur du Widerlager ermittelte man erst nach
ingercr Praxis. Zut Zeit, ais man die Kathedrale von Laon entwarf, war et
noch nielit bekannt. Vgl. demi vorletzten Abschnitt der oben zitierten AilshrUngen
BOEESWTLLWÀLDS.

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and Masse. Es folgen im Hauptgeschol3, wieder in brité, durch
Oberwblbung des Raumes zwischen den StrebepfeiJern entstehende
Nisclien eingeschJossen;. die grof3en Lichtbffnungen. Die Rose
wirkt noch beheriichender, noch zentralisierender ais in Paris, und
indem sie sich mit ihrem Scheitel liber die' Seitenfenster hinaus
erhebt, motiviert sic die Brechung der SchluBgalerie in eine hôhere,
mittiere und zwei niedere seitliehe Stufen, womit dasselbe, nur un-
gleich vollkommener, erreicii ist, was dem Meister der Fassade
(4.. aM'4t.4 ..,
von St. Denis vorgeschwebt batte; rechtzeitige Vorbereitimg auf
das Freiwerden der Plume, leicht pyramidales Ansteigen der Gruppe
gegen die Mitte, hindeutend auf den steigenden Rhythmus fin
Querschnitt der hinter ihr liegenden Schiffsrà.ume." An der nôrdlichen
Querschiffsfassade liegen aile drei Abschnitte dieser Galerie
liber dem Rosenseheitel, sie ist aise ais ungebrochene Horizontale
durchgefiihrt. Eine Brechung erschien hierfibeden wagerechten
Gliedern unmotiviert; an der Westfassade «fferbolt die Galerie
das Auf und Ah der Vorhallengiebel. Die Fenster des dritten
Turmgeschosses der Nordfassade reichen nur bis zur Rôhe des
llochschiffsgesimses, so daf3 zwischen ihnen und der Galerie eine
leere FMche blejbt. An der SUdfassade vermied man dieses kahie
Mauerstiuck dadurch, dafi man die Galerie mir auf das Mittelstûck
setzte und die seibsuindigen Turmgesehosse schon in der Hôhe des
Hoehschiffsgesimses beginnen Jiel3. Uni mit den 8114tllrmen
bis zur Hôhe der Nordttirme hinaufzukommen, inul3te man -
ihren Anfbau anders gestalten und schob deshaib unter ihr letztes
Hauptgeschoi3 ein ZwischengesclioB. Ber Meister der Westfassade
fand die volikommenste Lôsung. Er licE zur Ausgleichung der
}Iôhendifferenz zwischen Rosensc]jejtel und Turmfensterscheitel die
horizontale Galerie auf- und absteigen und erzielte damit die bereits
gesehilderten Wirkungen. Zugleich - gewann er dadurch einen guten
Anschluj3 der Plume an dus Hochsehjf. Da die Galerie an den
Ptirmen tiefer liegt ais ain Mittelstluck, ist der Hôhenunterschied
zwischen dem Hochschiff und dem dritten Trm.mgeschoB nur unbedeutend,
und dieser geringe Hahenunterschied erzeugt hier eine
gewisse Lebendigkeit, er jetoxit das Anfwitrtsstreben der Piirme.
Pas Hochschiffsgesims k%tît aise gewissermal3en auf zwei Stufen
zuin Rosenschejtel empor: vom Hochschiff zum dritten Turmgeschol3,
von hier zut groBen Rose. Au! diese Weisc wird ein vorztigilcher
AnschluB der Tiirme und der ganzen Fassade an das Langhaus
— trotz einer Difterenz von ca. 21/2 in dem Hochschiffsgesimse
und dem Rosenseheitel - und eine starke rhythmische
u
4

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Bewegung erzielt. ,,Mag die Parer1 sade in der Sehônheit der
geometrischen Proportionen ui1egen sein, die von Laon ist organiseher;
sic ist aueh, durch die stârkere Brechung dci' Masse;
spezifiseher gotisch. Von der wohltemperierten Elegauz dci' lilassischen
Gotik wei3 sie aber noch nichts; der sic erdaehte, war,
wenn man will, ein noch mit einem Restchen von Barbarentum
behaftetcs Genie, aber ein Genie gauz und gar, voli Urspriinglichkeit
und freudiger Ktilmheit, sicher cin besserer Interpret der vita
t activa ais der vita contemplativa".')
t yir sind am Ende der friihgotischen Zeit angelangt. In ihrer
'lusftihrung gehiiren die Fassaden von Senlis, Paris, Mantes und die
Westfassade von Laon schon in die Zeit der Rochgotïk. Fasse» wir kurz
zusammen, was die bedeutendsten Meister der Frhhzeit zur Fbçderung
des Problems geleistet haben. In Mantes war dci' beste A'ch1uB der
Turme an dus Langhaus im Grundri 13 erreicht worden. Die Turmbasis
bat die Grôl3e eines Seitenscliiffsjoches. Zjur Verbesserung der Proportionen
batte sich dsNeister der V'(tÎîMfder Strebepfeiier ni
bedient. In Laon pat sich dci' AnfriB dci' Fassaden am voil-
I kommensten dem Anfbau dci' Schiffe an, ja, schon der erste Meister.
( der Kathedrale batte beim Entwurf des Mittelschiffsquerschnittes
lin Quer- und Langhause auf de» Anschlul3 der Fassaden Rileksicht
genominen. Per Meister dci' Westfassade erfand in dcii Vorhalle»
ein Mittel, das das GrôBenverhaltnis der drei Portale zueinander
unabMLngig von den Proportionen der Horizontal- und
Vertikalabschnitte der Passade zu gestalten ennbglicht. Die Panser
Westfassade bot mit ihren beiden stark betonten Gaierien ciii Beispiel,
wie man auch bei dem ungiinstigsten Grô2enverMltnis der
Tirme zum Mitte1stek durch Überhbhung des Mittelstiicks und
durch Zusammenfassen der drei senkrechten Fassadenabschnitte
mittels honizontaler Bânder das Gieichgewicht wiederhcrstellen
konnte. Nicht erreicht halte mat, ohiie die in dus erste Seitenschiffsjoch
einschneidenden Verstrebungen y und ohne Verstarkung
der Turmfreipfeiler auszukommen. Per Hochgotik blieb also vor
) ailem ein technisches Problem zu Ibsen.
Die Fassaden der hochgotischen Kirchen.
Die Hochgotik beginnt mit dem Neuban der Kathedrale von
Chartres lin Jahre 1194. Die Begriffe FrUh- 'und Hoeltgotik wer-
')D. & s'. B. 11 S. 99.
U
t

- 28 -
den allerdings meist ganz wiilkiirlich gebranelit. Deutsche Ardutekten
und Kunsthistoriker nennen Bauten des 14. Jahrhunderts
hochgotiseh und aile fruheren in Frankreich und Deutschland frûhgotisch,
selbst der Chor des KÔlner Bornes wird zuweilen zur Friiligotik
gerechnet. Pemgegeniiber luit Dirnio nachgewiesen, daB die
Zeit, die die Franzosen ais 4ie. 6,,Epoche der grol3en Kathedraleii"
bezeichnen, die Zeit der '1e?fe, die kiassisclie Epoche ist.') Pas,
was man hâuflg Hoehgotik nennt, bildet iii Wahrheit scion die
erste Phase der Sptgotik, den ,,doktriniren Stil". 2) Von den volistiindig
zur Ausfflhrung gelaiigten ,,grol3en Kathedralen" zeigt die
von Amiens ohne Zweifei den gotischen Stil in semer Relie. 51e..
ist das Monument, ,,dans lequel cet art a manifesté la plénitude de
son système et de ses ressources, où il s'est le plus rapproché de son
idéal, où les dernières solutions décisives ont été trcntvées, celui, où
finit le progrès et après lequel commence l'exagération et la décadence.")
Steht nun die Kathedrale von Chartres der von Amiens
oder der von Laon nher? Betrachtet man das Detail, so wird
man sagen mUssen: der von Laon. Stelit man aber das rein Architektonische
in den Vordergrnnd, 50 ist nicht zu bestreiten, daB mit
der Kathedrale von Chartres etwas Noues beginnt, daB der Fortschritt
von Laon bis Chartres viel grt5lier ist ais von Chartres
liber Reims bis Amiens.
,,Auf die Erfahrungen zweier unerh6rt regsamer Menschenalter
fuBend, war man jetzt des nenen Konstruktionssystems vôilig
Meister; zu jeder Raumgestaltung, so wie der Geist sie forderte,
flihite man sich fahig; ebenso war die Formensprache, dnrch
manche Metamorphosen hindurch, mit dem neucu Inhait endlich in
Obereinstimmung gebracht, ein fluissiges ausdrucksvolles, rninmehr
llberall auch von den Laien verstandenes Idiom. Wie hâte da
dus Verlangen ausbieiben kônnen, mit dem als grenzenlospftmdenen
Kônnen frei sich auszuwirken? Durch nichts, iMMt, du
ganz Grof3e und gleichmkliig Vollkommee zu4êr'beff? «4) Mit
imlichen Empfindungen geht wohl der Meister von Chartres ans
Werk. Er unterzieht gewissermaf3en ailes bisher Erreichte einer
scharfen Kntik und wirft mit vollstem Bewuutsein fur die
Tragweite semer Neuerungen ailes, was nur noch ans Tradition
') D. & y. B. II S. 106 f. und 125 f.
2) D. & t B. II 8.179f.
3) GEonoas DuRAND, Monographie de l'église Notre-Darne cathédrale d'Amiens.
Amiens und Paris 1901, 1. Textband, S. II.
4) D. & y . B. II S. 106 f.

- 29 -
mitgeschleppt worden ist und demi Stande der. Eutwickluug, besonders
auf konstraktivem Gebiete, nieht mehr entspricht, ritcksichtsios
beiseite, er bildet mit grol3em Geschick die entwicklungsffthigen
Elemente ans der vorangehenden Epoche welter
und nimmt die Verbesserurig ailes dessen, was an den friiheren
Bauten die âsthetisrhe Kritik ht1dert, mit gliickiieher Rand
in Angriif. Die Emporen wurden, da sic ans konstruktiven Grün-
(leu , nicht mehr erforderlich sind'), ausgeschaltet und die sechsteiligen
Gewôlbe, die dem voin Romanismus ererbten gebundenen
System" zuliebe 2) beibehalten worden waren, werden anfgegeben.
In Chartres ist da.s nene System 1m Prinzip fertig, es erl.eidet
cine wesentliche Anderung erst mit der Durchbrechung der Auflenmauer
des Triforiums." 3) Per Auflenbau, der bisher zu kurz
gekommen war, erMhrt in allen Teilen eine erbebliche Fôrde-
1) Die Emporen hatten in gotiseher Zeit nui embu konstruktiven Zweck.
Sic wnrden sofort aufgegeben, as dot ituBere Strcbenpparat sa weit ausgcbildet
war, daB or die Pnnktion der Emporon libornehmdn konute. Bt.ten sic ciner
groflen Zahi von Mensohen Platz gewithren sollen, sa Nitte man z. B. lu Reims
niclit auf sic verzichtet, trotz des Vorbildes von Chartros. Deun gerade die
Krônungskathedrale der frauz6sischen Knige muBte dock cisc grolle Mcnschcnmenge
aufnehmeu kunen. Alierdings gab es schon vor Chartres gotisehe Kirchen
ohno Einporcn, wie die X.athedrale von Sens und St. Yved in Braisue.
Aber disse Kirchen zeigen cin anderes Raumgefiihi. Iii NordfTankreich dagegen
lautete loi groBen Bouton du Problem: Wie lassen sieh Steingewulbe mit
Hoehrânmigkeit verbinden?" (D. & y . B. n S. 408.)
2) Sic hatten nur nocE eiuen Sinn in Verbindung mit Stûtzenweohsel
(St. Denis (fl, Senlis, Noyon, liantes); hier wiederbolt der Rhythmus der Decke
den Rhythmus der Sttitzen. Bine nrnsnterbrochene Folge von Rundpfcilern muBte
sehr baId zut einfachen Travec mit obongcm Kreuzgewdlbe fluliren; die Belbehaltung
der sechsteiligen Gew&be (Laon, Paris, Bourges) ist ciao Jnkousequcnz,
die riur ans der OcwWinung an diese GewMbeform su erklnren ist.
) y . BnZOLD, S. 188. Bas Verdienst, die Bedeutung des Meisters der Kathedraie
von Chartres zuerst. erkaunt 'u haben, gebiihrt dom Architckten I'isaz
MERTENs. Vgi. seine kufsiitze Paris baugeschieht1ieh im Mittelalter" 1m 8. und
12. Jahrgange der von Lwju Fnsrxa herausgegebenen Ailgemeinon Bauzeitung
(Wien 1843 sud 1847), besonders S. 76f. ira Jahrgang. Leider sorgte der
'Chauvinismes hiiben wie drUben dafiir, daB MERTENS mit semeR Forsehungen
weuig Ancrkennung fond. In Frankreich Bah rnaLn eicht gein, daB ein Dentscier
n sa wichtigen Ergebaissen in dci Erfors1ung der franzUsischen Kunst
gekommen wa; und in Deutschland halte man an dom Nachwcis, daB die ,,altdeutsche"
Karst in Frankrciph enYn mL, keine Fronde. Nacidem MBRTENS
1897 verbittert und 1m Elend gostorben war, kat neucrd.ings die KinigIiehe
Akademie des Bauwesens in Berlin HASAX mit der Herausgabe der ,,Zeittafeln
der Deukm1er mitteiniterlicher Bauknnst von FRANZ MSnTBNS" beauftragt. Sic
tnd 1910 in Berlin erschienen.

u
— 30 —
F rang. So wird das Strebesystem, in frïihgotiseher Zeit eine robe
Hhfskonstruktion, hier zu einer Kunstform'); der Chor mit Unigang
und Kapellenkranz, dessen Wirkung die Friihgoti) im Unterschiede
volaromaDisehen Stil Wcstfrankreichs ig'lÎthir die
Innenansicht fruchtbar gemacht bat, ist iiider Auflenansicht der
sehônste aller gotisehen Ohôre 2). Die L 'sunrdes Fassaden- und
Purmproblems ist im Grundrifl und Aufrif3 die konsequenteste, die
skh iiberhaupt denken 11U3t, ami bleibt f tir die ntiehsten hochgotisehen
Bauten maf3gebend, wenn sie auch von keinem in der
Konsequenz erreicht wird'). Dié unteren Turmgeschosse bilden je
cm Seitenschiffsjoch, das sich dnrch nichts von dcii anderen untersc1ieidet):
Die Turmfreipfeiler sind nicht starker ais, die tibrigen
Sehifspfeiier, so daB das System von jeder Dissonanz freibleibt.
Sclbst die Strcbepfeiler o sind nicht stitrker und laden nicht
weiter ails ais die Strebepfciier des Langhauses, ja, deren
auflergewblrnliche Stitrkc erklitrt sich daraus, daB der Meister
auch im Aul3enbau eine absohite G1'eichheit aller Strebepfciler erstrebte.
Dies batte weitèr zur Folge, daB die Seitenschiffe des
Lang- und Querhauses bu Gegensatze zu denen des Ohores nur
einfaehe, sehmale Fenster erhalten konnten '). Die Turmverstrebungen
j.t fehien flnzlich, sodaB kein Hoehschifsfenster verdeckt wird.
fDie Strebepfei.Ier y sind mir in i{ochschiffsh'Ôhe vorhanden und
Jladen (ebeuso wie die Strebepfeiler in, n und o 1m 2. Gescho3) so wenig
ails, daB sic nicht liber die Seitenschiffsfenster zu stehen koinmen
Da keiner der Tiirme zur Ausflthrung gelangt ist, kannen wir uns
keine Vorstellung von der Last der oberen Turmgeschosse machen.
Es ist 'also nicht môglich, die Mehrbelastung der Turmfreipfeiler
D. & v. B. II S. 145 f.
2) D. & y. B. II S. 119f.
3) Auch in der Fassadengestaltung crwcist sich also die Xathedrale von
Chartres ais die ,,hocbgotische Mutterkathedrale" (D. & y . B. II S. 124).
') Monographie de la cathédrale de Chartres, publiée par les soins du
ministre de l'instruction publique Paris 1867 (bearbeitet Voil DIDILON, LAssus et
Duvsi), Taf. 1 (die ersten Tafein sind faiseb paginiert).
3) Der f'iinfschuffige Chor verlangt freilich ein leicliteres Strebesystem.
Denn die Strebepfeilcr, die auf dcii Freipfeilern zwischea dem uu6eren und
inneren Seitenscliifi stchen, diirfen nicht ztj sohwer sein. Ein go kolossales Strebesystem,
wie du des Lang- und Querhauscs wlîrde auch in der Verdoppelimg
MBlieh wirken, zunial da die tiu8eren Strebepfeiler sich nieht bis zu dcrselben
ll6he wie an ciner dreisohiffigen Sillage entwickeln hi5nnen. Ans demselben
Gronde genilgt freiheh chie geringere Stitrke; denn die inneren Strebepfeiler
finden ein Widerlager in dcii iuuflereu Stxobebigen, und disse wirken am anderen
Ende auf diien kiirzeren Hebelarm ais die Strebebgen an Lang- urnl Querhanse.

- 31 -
1m Vergleich zu den anderen Schifspfeilern und die Strke
des Seitensehubes, den die Tiirme im Hochschiff auf den
ersten Gurtbogen und die Sehi1dbgen des zweiten Joches ausliben,
zu berechnen. Wir wissen auch nicht, oh die Berechnungen
des Meisters von Chartres richtig waren oder ob die Âusfilhrung
seines Entwurfes âhnliche Unglllcksfitlle wie in Laon zur Folge
gehabt hutte. Jedenfalis mflssen wir annehmen, daB er das Gewicht
der Tuirme auf das kui3erste Minimum beschrunkt hatte. Wir
werden nicht fehigehen, wenn wir sic uns den Querschiffstiirmen
der Reimser Kathedrale fthnlich deuken. Diese existieren zwar
auch nicht mehr - sic siS 1m Jahre 1481 einer Feuersbrunst
zum Opfer gefallen -, aber die am westlichen Turm der Siidqûerschiffsfassade
noch vorhandenen AnsuLtze lassen erkennen, daB es
sicli tin cite au0erordentlich - leichte Konstruktion, wie man sic
heute in Eisen oder Stahi ausfiihren wiirde, gehandeit bat. Soweit
die technisehe Seite des Fassaden- und Turmproblems.
Über dcii urspriinglich geplanten Aufbau der Fassaden etwas
sagen ni wolien, erscheint auf den ersten Blick unmôglich. Denn
keune der drei Fassaden existiert so, wie sic der erste Meister geplant
bat. Die Querschiffsfassaden sind spItter umgebaut worden,
die Westfassade ist iiberhaupt nicht zur Ausftihnrng gekommen;
mat bat sich schliefilich daniit begniigt, die alten Westtiirme, se
gut es gung, in den Neubau hineinzuziehen und das Mittelstiick un
die grol3c Rose zu erh6hen'). Protzdem ist es môglich, den Auf-
1) Die drei westlichen Joche des Langhauscs haben cine geringere Bruits
ais die tibrigen, ein Zeichen, daB mail sich erst ira letzten Augenblick sur Belbehaltung
der alten Westfassade entscbloB. De y Aehsenabstand ist nicht in
jedem der drel Joehc der gleiche, sondera er nimint von Oct nacli West ab, wobi
mit }tflcksieht auf die Resen de y Hochschiffsfenster. WAren diese in den drci
wcstlichcn Jechen gieich, sa whrde die Tangente, die mail beim Betrachten dey
Rochschiffewand unwillkiirlich von Fnpunkt zu FuOpunkt der einzelnen Rosen
zieht, einen pliitzliehen Knick nacli oben machen, wâhrend aie sa — bei ailmh1icber
Verringerung des Achsenabstandes und des Rosendnrehmesscrs - in
aine leicht gekrlimmte, nach den aufstrebenden Tiirmen ansteigende Kurve über.
geht. DaB de y ente Meister der hochgotischen Kathedrale mit dem Âbbrneh
deralten Tlirme rechnete, ist - Über jeden Zweifel erhaben. Er butte sich, te
wir sehen werden, die volikommenste Llsung des Fassadenproblems fUr die Westsuite
aufgespart. Es ist anch vôllig undenkbar, daB sin Meister, de y wie or
suif die vollendete Harmonie aller Teile seines gewaltigen Werkes ausging, sich
mit einer Passade hittte begnugen sollen, die weder ira AufriB noch fin GrundriB
zu den Abmessungen des in alleu Einzeilrieiten f cia berechneten Neubaus
paBt und, fUr Mcli betraehtet, cprésente va défaut d'harmonie ' (LEFÈVRE-PÔNnus).
Man hutte sich Bicher entsehlossen, die mïchtigen, noch nicht cia .Jahrhundert
alten TUrme abzubrechen, te man es sptiter in Reims getan bat, wenn

- 32 -
riL3 der drei Fassaden zu rekonstruieren. Da der Meister die
Tanne im (rundril3 und Aufrif3 don Sehiffen genan a.ngepaf3t hat,
se liegt die Annahme nahe, daB nach seinem Entwurfe auoh der
Aufbau der Fassadeumitteistiicke dem der Mittelschiffe genau entsprechen
soute. Besonders f dr die Iiinenwirkung war ja ein harmoniseher
AnschluB der Fassadenwand an das System der Sehiffe
von gr13ter Bedeutung. Wir mtissen uns also das Triforium an
allen drei Fassaden hernmgefuhrt denken. Daim entsprchen die
man nieht durci Geidmangel - die Obergesebosse der secha neuen TUrme und
dot Vierungsturm wnrden itberhaupt nieht in Angriif genommen - und dureh
dcii Wunsoh, dan Gebijude môglichst baid vôiiig mater Pach su bringen, sur
Beibehaltung 4cr alten Fassade gentltigt gewesen wre. Zut Geschichto der
Westfassade vgi. E. JJEPÊVRE-PONTALIS, Les façades successives de la cathédrale de
Chartres au XI- et au XII- siècle, im Congrès arcli. 1900, 67° session, 5.256-307
und Les fondations des façades de la cathédrale de Chartres in EuH, mon.
1901, t. LXV, S. 263-258. Nach dciii Brande von 1184, jedenlails ver 1160, se
fiihrt LEFÈVEE-PONTALI5 ans, waren die drei Portale samt den Fenstern liber
ihuen çoltendct. Aber aie standen ëstlich der Ostwand der Turne und bildeten
die Fassade eiDer Vorhalle mit darùber liegender Empore. Dan Bet der
Fundamentmauer gab den trtdie Fassade abzubrechen und aie in der Flucht
derW'estwnnd der TUrne wiedcr aufzubauen, wobei es nicht choc cinige Gowaits&itÊèten
und die Erneucrung der bcschkdigten Stiieke abgung. LurÈviix-
PONTaIS ftihrt S. 291-802 verschiedene Griinde dafur an, dail diese Versetzung
der Fassde noci vor 1194 vorgenominen sein muB. Dabei tint or eunen nioht
•a '-qrr.»,4- .. ..
unwiebngen uberselie,ji. .Uber den beidea scitlichen Fenstorn haben sich namlich
die Reste des EsttistZVii Al erhalten, dey frliher den Giebel dot Fassadô
trng. Sein Scheitel bat der grofien Rose Plats machen inlissen. Bâtte man die
Fassade oraL su der Zeit I%t, ais scion der Querschnitt der no-ion KathedraIe
und dementaprechend die Erhhung der alten Passade 11m ein Itosenfenster
festgclegt wu, 80 hiLtte mail nicht chien Entlastungsbogen wieder su banen
begonnen, von dom man wuSte, dafl mail ibn nicit wurde sehuieBen k6nnen. Ja,
man hUtte des ganse aweite Geschoâ nicht in semer ursprUnghchen Hôhe wieder
aufgebaut. Denn fUr die Rose bheb kaum nocli Plats. Ihr Scheitel liegt bedentend
hUher ah; der Rochsehilîsgewdlbe, Vom Chorliaupte ans ist oie
gerade noch vo1ftiLndig su sehen, hein Blick ans der Ustlichen Chorkapelle
treten schon Ûberschnedungon durch die Gurtbiigcn des Hochnehiifs ein. Pas
hUtte sich ïÇm vmin lnssenLwenn , un;,beim Wiederaufbauen der Fassade
un sweiten Gesehofl einige rsén&en weggelassen hUtte. I)ann wfirde
anci der Xnick in der Mittelachse, dot dadurch entateht, daB die Achac dot
Denon Kat.hedrale mit der dot alten niche genou zusammenfUlit, nicht so in die
Augen springen, weil dann nietit dan Absch1ugesims des zweiten Genohosses sugleieh
don Scheitelpunkt des mittieron Pensters und den Fm3punkt dot ans dot
Âchse geschobenen Rose tangieren wlirde. Nimmt nias aIse mit LEFÈVItE-PON-
TALIS eine Versetznng derPcrtalo saint don Fonstena vor 1194 an, 50 werden
damit die yoaPnmo (D. & y. B. Il S. 96) gegen die Versetzung don Portale orhobenen
Eihwki4e Mnraiiig. - 1507-1512 hante Jnx DE BEAUCE don nrdlichen
Turin ans; j

- 33 -
Port.algeschosse den Seitensehifen, das mittiere Oued wtire an defi

L
- 34 -
ieren wir uns abS die nicht zur Ausfiihrung gelangte Westfassade,
80 ergibt sich folgendes: Da dits Mittelsehiif des Langhauses
ca; 22/ m breiter ist ais das des Querhaases (Achsenabstand ca. m
und i32/ m), so witchst auch der Rosendurchmesser um m.
Die Hôhenlage der sildiichen und der &irdlichen Rose differiert
erkwUrdigerweise um M. Je nachdcm wir die Scheiteihôhe
der sadiichen oder nôrdJ.ichen Rose ais ma3gebend annehmen, f11t
der Fuøpunkt der wèstlichen etwas miter oder liber die Oberkante
der Sohibankschrâ.ge der Hôchschiffsfenster, jedenfails aber noch
über die Oberkante des Triforiums, d. h. also: an der Westfassade
wlirde sich der Aufbau des Mitteistilekes dem
System des Schiffes genau ah'ien'). Uber den Grund,
weshalb diese giinstigste Lisung f tir die Westfassade aufgespart
bleiben soute, kônnen wir mir Vermutungen aufstellen. Es ist ja
hôehst auffJ1ig, daB das Querhaus, das wie das Langhaus dreischiffig
gestaltet ist, in ailen drei Sehiffen bedeutend schmaler ist,
zmnal da hierdureh f tir den Vïenmgsturm, der zweifeilos geplant
war, dii reehteckiger Grundril3 bedingt wird. Per Grand kann
cia zwiefacher gewesen sein. Da sich die drei Fassaden 1m GrundriB
wie im Aufrifi den Schiffen genau anpassen soilten, so Iilttten
sich bei gleichen Lang- und Querhausmaøen drei gleiche
Fassaden und sechs gleiche Tikrine ergeben. Iii Laon war es
môglich gewesen, die Gleichfôrmigkeit der drei Fassaden durch
Variierung des Purmgrundrisses zu umgelien; in Chartres war
durch die Seitenschuffsbreite die GrtsBe des Grundriflquadrates der
Tiirme festgelegt. Man muBte also dessen GrôBe yeitndern, und
das konnte mir dadurch gesehehen, daB man den Seitenschiffeu
des Langhauses eine andere Breite ais denen des Querhauses gab.
Per Meister von Chartres wolite seine Kathedraie, die lihnlich wie
die von Laon durch ihre Lage die ganze Stadt beherrscht, aut3er
mit einem mitchtigen Vierungsturm mit acht Tiirmen schmticken.
Er batte offenbar• in Laon die Herstelhrng des 'Gleichgewichtes
durcît ein Turnipaar am Ostende des langen Ohores vermifit.
Protz der verMltnismâfiig geringen Ltnge deà Chores in Chartres
ordnete er liber dent ôstlichen Joche der âuBeren Seitenschiffe des
fiunfschiffigen Langchores ein Paar Tiirme an. Es Mtte sich also
bei chier Ausfiihrung des ursprunglichen Planes folgende Turm-
1) Genau; denu ein Spielraum von 2fs m bat bei cinem Durchmeser von
es. 13 m nichts zu bedeuten. Er koniite durcli don Winkel und die Tiefe der
Rosenlaibung, fUr deren Gestaltung ebenfails keino alizu engen Grenzen gezogen
waren, unsehiLdlieh gernncht werden.

- 35 -
gruppierung ergeben: zwei grof3e Tûrme an der Westfassade (allerr Cl?JVta$
dings mit sehmiilerer Basis ais die jetzigen), in der Mitte die
Gruppe der vier schlankeren Querhaustiirme und des Vierungsturmes,
am Ubergange zur Chornrndung wiederum zwei Tiirme von
etwas kieineren Ma0en ais die der Querhausfassaden.
Einen anderen Grund fur den Unterschied in den Breitenmal3en
des Lang- und Querhauses kann man in den versehiedenen
perspektivischen Bedingungen sehen, denen die lnnenansicht der
West- und der Querschiffsfassaden unteriiegt. Warend die Hochschifsfenster
auf den Arkaden des Triforiums, aiso auf semer
Innenwand aufsitzen, sitzen die Fassadenrosen auf der Aul3enwand
des Triforiums, da dieses an der Fassade nicht mach aul3en vorspringen
kaun. Die Abdeckung des Triforiums springt aiso nach
innen vor und schneidet f tir das Auge des untenstehenden Besehaners
eiu Stuck des Obergadens weg, und zwar an den Querschiffsfassaden
mehr ais an der Westfassade, da der Beschauer im
Querbause hôchstens bis zur gegenuiberliegenden Passade zuriicktreten
kanu, flhrend die Wirkung der Westfassade f tir don Bhck
vom Chore ans berechnet ist. An den Querhausfassaden der nach 1231
erneuerten Abteikirche von St. Denis und den uni 1257 umgebauten
Querhausfassaden von Notre-Dame in Paris ist die Perspektive bei
der Anordnung der Rosen nicht berticksichtigt woyden. Die Oberkante
der Aul3enwand des Triforiums biidet hier die Tangente der
Rose, sodaB icider fur die Innenansicht ein Stiick der sonst so
schôn komponierten Rose abgeschnitten wird. DaB dies schon von
den Zeitgenossen ais ein Ùbelstand empfunden wurde, wird uns
der erste ]#ntwurf zur StraBburger Muinsterfassade zeigen. Bei
der B^ÈréËCune der Kathedrale von Reims werden wir auf die
Grtinde fr die versehiedene Gestaltung des Lang- und Querhauses
zurti ckk o mm en.
Wenu der Meister von Chartres, wie es uns wahrscheiniich
ist, schou beim Entwurfe des Grundrisses dei Kathedrale auf
die Fassadengestaltung Riicksieht genommen bat, so M es fur den
Auf ri B von vornherein viel wahrscheinlicher. Schon der erste
Meister von Laon hatte es ja getan. Dehio bat in seinen ,,Untersuchungen
liber das gleichseitige Dreieck ais Nom gotiseher Bauproportionen"
nachgewiesen, daB die Hauptpunkte des Querschnittes y
der hochgotischen Kathedralen durch ein System von gleichseitigen
Dreiecken festgelegt sind. In Chartres betragt die ilôhe der
MitteischiffsUmpfer 2F, die der Seitenschiffskiimpfer 2F'. (Wlichte
Weite des Mittelsehifis, w ihr e HJfte; die daraus gebildeten Drel-
3*

- 36 -
ecke D und d; deren Perpendickel F und p, die analogen Juifsiconstruktionen
dei , Seitensohiffe W, D', P', usw. Dehio, S. 11.)
Dagegen: ,,Der ùinerhalb des Gewolbes liegende Abschnitt steht
weder. zu P noeh ni p in einem rationellen VerMltnis." Ber
Grund diirfte darin zu suchen sein, daB der Meister mit dem
Hochschiffsgewôlbescheitel nicht liber den Scheitel der Fassadenrose
hinausgehen wollte. Aui3erdem muBte ein stark ,,unterspitzer"
Spitzbogen 1) flir die Hochschiffsgurte schon ans dem GruMe gewh1t
werden, damit die an die Fassadenwande anschlie3enden
Gewlbe liber der Rose einen haibrunden Schildbogen ohne allzu
starke Steizung erhalten konnten.
Fur die Portalanlage waren die Proportionen der Fassaden
h&hst ungiinstig. Ein Mittelportal, dits den ganzen Rauin zwischen
dcii mittieren Strebepfeilern t» ausgefiillt hutte, hutte in gar
keinem Verhkltnis ni den Seitenportalen gestanden und htte unter
dem Triforium keunen Platz gehabt. Es blieben daher auf beiden
Seiten des Mittelportales schmale Mauerfiuchen stehen. Spater
haif man sicli te in Laon: es wurde ehie dreif ache Vorhalle vor don
Portalen angeordiiet freiich nicht in @erselben, technisch bedenklichen
Weise. Vielmehr kamen die Trennungswnde der drei Vorhallen
genau vor die Strebepfeiler t» zu stehen, und die Breite der Iviittelhalle
wurde durcir die Einschaltung von zwei schmalen Zwischenarkaden
reduziert, die den dahunter liegenden Manerfiuchen eutsprechen
2). Biese Vorhallen sind das einzige Bauglied, das eine
durchgehende Horizontale bildet; aul3er ihnen wirkt nichts dem
entschiedenen Vertikalismus der Fassaden, der durcir die
ausgefiihrten Tiirme natiirlich noch viel sUrker betont worden
wure, entgegen. Die kleine Galerie über der Rose vermelirt mir
dits Gewicht des Mitteistuickes, sic urnklammert aber nicht die
Tuirme und ilire Strebepfeiler 3). Die Tiirine sind nichts weiter
1) Zut Unterseheidung der Arten des Spitzbogens soulagea wir folgende
Bezeichnung ver: ,normal', wenn der Bogen sin gleicliseitiges Drcieck Mmschreibt,
,unterspitz', wenn or niedriger aie ein soiches ist, ,iiberspitz', wenn or hher ist."
(D. & y. B. II S. Si Aura.)
2) E. LM?ÉS-RE-PONTAUS lâlit aie gegen 1240 begonnen sein. Vgl. Les architectes
et la construction des cathédrales de Chartres in don Mémoires de la
société nationale des antiquaires de Franco, 1905, t. LXIV S. 112; auch in Separatabdruck
erschienen. Wir werden allerdings etwaa wciter hinaufgehen mUssen, Un
der Stil der Sknlpturen in don Vorhallen nicht erlaubt, sic zeitlich alizuwoit von
don Skulptnreu in don Portallaibungen abznriicken. Die Portale aber sind bald
nach 1210 begonnen worden. Vgl. S. 40, Aron. 2.
3) Siche Fig. t

- 37 -
ais die B krônung des ,iinl3ersten Seitenschiffsjoches. Sie ordnen
sich der Siwand des Mittelsehiffes unledingt unter.
Gegen die hier vorgetragene Theorie liber die vom ersten
Meister geplante Westfassade und ihr Gril3enverhMtnis n dcii
Querhausfassaden kônnte mati dreierlei eunwenden. Erstens, die
Kathedrale sei 1m Westen begonnen worden und der erste Meister
habe von Anfang an damit gérechnet, die alte Fassa4e beizubehalten.
Zweitens, die geringeren Breitenmafle des Querhauses seien ans der
Wiederbenutzung der alten Substrnktionen zu erklaren, und drittens,
die Seitenschiffsjoche des Langhanses seien nicht quadratisch,
sondern in der Querachse gestreckt, die Parme hatten daher am
Westende des Langhauses niclit wie am Querhause eine quadratisehe,
sonaern eine rechteckige Basis erhalten. Peu ereten Einwand
mufite man wirklich erheben, wenn LEFÈVRE-PONTALIS') mit
der Annahine Recht •htttte, daB das Strebewerk des Ohores einen
jiingeren Stil zeige ais dits des Langhauses. Die auf dan Pfeilern
des doppelten Chorumganges stehenden Zwischenstrebepfeiler mit
ihrem kreuzfôrmigen G-rundri8 scheunen in der Pat f tir ein spates
Patum zu sprechen. Sic kehren in dieser Gestalt erst am Chore
der Kathedrale von Troyes wieder. Aber sie waren scion an
einem fruheren Ban vorbanden, und zwar an Notre-Dame zu Paris.
Die groflen Strebebôgen, die jetzt den Schub der llochschiffsgewôlbe
der Panser Kathedrale uninittelbar auf die ttuBeren Strebepfeuler
tibertragen, gehôren erst dem im 13. Jahrhundert ausgeftihrten 11mbau
des Hochschiffes und der Eniporen an. Sie sind an die Stelle
von je zwei kleilleren Strebebiigen getreten, die auf einem Zwischenstrebepfeiler
ruhten, und dieser batte bereits einen kreuzfôrmigen
GrundriB, wie die itekonstruktion von VI0LLn-LE-Duc) zeigt. An
der Richtigkeit dieser Rekonstruktion ist nicht zu zweifeln; dénn
die Strebepfeiler kônnen gar keinen anderen Grundrifi gehabt haben,
weil sie auf einer krenzfôrmigem Basis stehen, die dureh die von
den grol3en Ernporenfenstern lîbriggelassenen Reste der Schildwand
und die tuflere und innere Wandvorlage gebildet wird.') Infolge
dieser Gestalt der Zwischenstrebepfeiler kônnen aucli die urspriinglichen
Strebebôgen scion in Paris niclit breiter gewesen sein ais
am Chore in Chartres. Das Strebewerk gibt also keinen Anhaitspunkt
fUr die Datierung des Ohores. - Mehr Berechtigung scheint
1) Les architectes et la construction des cathédrales do Chartres S. 102 der
Mémoijes de la société . . . 1905.
2) Diot. II S. 289.
2) Monographie de Notre-Daine do Paris, Tuf. 43, 50 und 51.

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der zweite Einwand zu haben, daB sieli die geringere Breite des
Querhauses aus der Wiederbenutzung der alten Substruktioneu erkire.1)
Zweifellos haben diese Substruktionen, die im Querhause
schmiiier sind, den AnlaB dazu gegeben, da g Mittelschiff des nenen
Qiierhauses ebenf ails sehmitier anzulegen. Aber sie wren nur der
willlcommene AnlaB, nicht mehr. Wir miil3ten sonst annehinen,
&t13 auf den Entwnrf der niiclisten groBen Kathedrale, der Reimser,
zufiillig auch ein friiherer Ban mit schmiilerem Querhausmitteiscliiff
eingewirkt habe, whrend sich zeigen wird, du dort dasselbe Fassadenprobiem
wie in Chartres zu Ibsen war, und daB deshaib du;
Mittelschiff des Querhauses schmaler ais dos des Langhauses angeiegt
wurde. Aul3erdem wiïrden die alten Substruktionen nur die
geringere Breite des Mitteiscliifes, nieht aber der Seitensehiffe des
Querhauses erkiaren. Denn bei den Seitenschiffswanden kant die
Beibehaltung der alten Fundamente kaum in Betracht; du kostspieligste
war hier die Fundarnentierung der Strebepfeiler, die in
jedem Fail neu auszufiihren war. Und ans der geringeren Breite
des Querhausmittelschiffes folgt keineswegs mit Notwendigkeit aueh
eine geringere Breite der Seitenschiffe, wie uns ebenf ails die Reimser
Kathedrale zeigen wird. Ja, wir mflssen im Gegenteil die Frage
aufwerfen Warum sind die Seitensehiffe mi Querhause nicht breiter
ais 1m Langhause? Dann Mtte skh doeh eine breitere Basis f (ir
die Querhaustïirme und damit ein tïbergewicht der um die Vierung
geingerten Turmgruppe Uber die Westtffrme wie in Laon ergeben.
Fine Antwort auf diese Frage erhalten wir bel der Wideriegung
des dritten Einwandes, dal3 die neuen Westtflrine wegen der oblongen
Gestalt der Seitensehifl'sjoche des Langhauses keine quadratisehe
Basis erhalten hiitten. Die Querhaustîirme haben eine quadratisehe
Basis, \flhrend die Seitensehiffsjoehe des Langhauses
oblong sind. Warum? Nach dent Plane des ersten Meisters soilten
die Querhausfassaden sieher nui' ein Mlittelsehiffsportal erhalten, wie
au den vorhergehen(len und folgenden groBen Kirchen mit dreischiffigem
Querhause, den Kathedralen von Laon, Amiens und
Beauvais und den Abteikirehen St. Denis bel Paris ami St. Nicaise
in Reims. An der Reimser Kathedrale hotte sogar der erste Meister
titierhaupt kein Querhausportal vorgesehen. Den EntsehluB, du
Querhaus von Chartres auf jeder Seite mit drei Portalen anszustatten,
faBte man erst, ais man dcii Plan einer neuen Westfassade
hatte falién lassen. Nelimen wir also an, daB die Que"-
1) Monographie de la cathédrale de Chartres, Taf. 3.

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haustffrme ursprhnglieh aach nach der Fassadeuseite im ErdgeschoB
ciii Fenster erhaltcn soilten, so wiirden die Strebepfeiier n und ni
genau sa weit wie die Strebepfei1ei o ausladen. Ais man sieli danu
211F Aniage der Seitenportale entschloB, konnte man ihre Laibungeri
nicht mehr in der Mauer unterbringen, sondera mu8te sic zwischen
die Strebepfeiler m und n verlegen. An der vôn uns angenommenen
Westfassade aber hatten die Strebepfeiler ni und n ebenso
weit ausiaden kônnen te die Strebepfeiier o, und die Portailaibungen
hitten trotzdem Platz gebabt. Denn die westliciistèn
Seitensehiffsjoche httten ja im Westen eine strkere Wand erhaitên
infissen ais im Norden und Stiden, wenn die Buis quadratisch
werdcn soute. Wir werden also umgekehrt folgeru ktSnnen: Wdll
die westiichsten Seitenschiffsjoche des Langhauses den Portaiiaibungen
Piatz lassen mu8ten, muf3ten sie und damit aile tibrigen
Joche in der Nord-Suid-Richtung gestreckt werden; du ist1ichste
Joch des Langhauses bestiirnnt aber die Breite der Querliausseitenschiffe,
und darum inuøten diese schmMer ais die Seitenschiffe des
Laughauses und die Querhaustiirme schlanker ais die Westtiirme
werden. Die Achsenweite der drei Joche der Querliausarme nimmt
allmhhch nacli dcii Fassaden ab, und die Querhaustflrme stehen
daher ebenfalis auf einer quadratischen Basis. Waren die Seitenschiffsportaie
lin urspriingllchen Plane vorgeseben gewesen, sa hatte
nichts niiher geiegen, ais die Jochweite in noch strkerem Grade
abnehmen zu lassen, damit auch die Portallaibungen nocli muerhaib
der iiul3ersten loche Mtteu Platz finden kônnen, mn so mehr,
ais auch fUr die mittieren Joche der Querhausarme eiiie geringere
Achsenweite erwilnscht gewesen wre, weil dadurch die âufleren
Seitenschiffe des Chares schinâler geworden wiren und infolgedessen
besser au den Kapelienkranz angeschiossen hiitten. 1) Die
Richtigkeit unserer Beobachtungen wird aux besten auf die Weise
au prflfen sein, daB wir uns Uberlegen, wie der Gesarntentwurf der
Kathedrale ausgesehen haben wurde, wenn du Querhaus wie in
') 1M der Grundri8 des Chorbauptes durci die alte Krypta gegeben war,
muBte der Meister die WiLude der Seitensehiffe des Laiigehoren nacli Westen
divergieren lassen, 11m embu Ausehiufi des Langchores an dus Chorbaupt und
dus Querhaus Uberbaupt mg1ich zu machon. (VgL ais Gegenbeispiel dus Querhaus
der Kathedrale von Arnicas, S. 95) Disse Unregelrni%Bigkeit ist nur auf
den Aufnahmeu von LASSUS, OAIIMABAUD und RING 211 erkennen. Per GrundriS
in den Cathédrales de Franco und bel V. L. D.. Pict. ll 5.312, 1t die Seitenwande
des Langchores parallel inufon. Infolgedessen sind die inittieren Querhausjoehe
zu schmal. RING gibt dan siidliehste loch des Querbauses an breit
wieder. .

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Laon diekere Tiirme erhalten htte ais das Laiighaus. Die Seitenschiffe
liittten in diàem Falle 1m Querhause breiter ais im banghauÈe
angelegt werden mllssen. Es hâtten sich also ira Langhause
in- dci' Ost -West - Richtung gestreckte Seitenschiffsjoche ergeben,
und diese Streckung wre gerade am westlichsten Joche durch
die Portallaibungen noch gesteigert worden, so daB die Westtiirme
cine stark oblonge Basis erhalten httten. Ans dieser Beobaehtnng
folgt, daB der Meister von Chartres auf das Ubergewicht der un die
Vierung gelagerten Turmgruppe verzichten mul3te. Gleichsam um
diesen nicht zu vermeidenden Fehier zu korrigieren, bot er den
Westtiirmen ein Gegerigewicht in Gestalt der beiden Turne am
Beginn des Ohorhauptes. Die Turmpaare im Westeii und Osten
soilten die Turmgruppe au der Vierung in die Mitte nehmen und
ihr das Ubergewicht, das 51e durch die Verringerung des Vôlumeiis
der Querhaustiirme 'in verlieren drohte, durcli die Betonung der
zentralen Ste]lung wiedergeben. Ans diesem Grunde • soute die
1{athedrale von Chartres auBer dem Viertrngsturm acht Tiirme erhalten,
wihrend aile anderu vieltiirmigen Kirehen der Gotilc nur
auf sechs Fassadentonne angelegt sind.
Es bleibt uns schliel3lich noch flbrig, unsere Hypothese mit
den Daten der Baugeschichte in Einklang 'in bringen. 1194 brannte
die karolingische Kathedrale bis auf die Westfassade ab. Spatestens
1224 war der Neuban vollendet; denn GUILLAUME LE BRETON
sagt in semer zwischen 1218 und 1224 gedichteten .Philippide, daB
die vollstitn dig gewiilbte Kirche gegen Feuersgefahr gesicliert sei.')
Ein ira Jahre 1214 oder 1215 gestorbener Kmtmmerer setzte eine
Somme fur einen Pfeiler ans;') also war um diese Zeit der Bau
an einem Ende noch niclit über die Fundamente hinaus gediehen.
Kônig Philipp August spendete 1210 zweihundert Livres und spâter
f lir das Nordportal einen jihr1ichen Beitrag. 2) Das sind aile uns
1) Les architectes et la construction des cathédrales de Chartres S. 103 f.
der Mémoires de la société . . . 1905. In drei Jahrzehnten ist aise der gonze
riesige Bau, mit Ausnahme der Portaivorballen vollendet worden. Die Schnelligieit
dieser Baufilhrung ist 1m Mittelalter nirgends aucli fur anniihcrnd
erreicht worden.
2) BvvrEsu schrcibt in semer Monographie de la cathédrale de Chartres,
2. Aufi. 1887, Bd. I S. 119 von Fhuipp August: 'En 1210, l'illustre vainqueur de
Bouvines, vint à Chartres, passa avec une humble dévotion sous la sainte Châsse
(devote et humiliter transitum faciens) et offrit deux cents livres (30000 francs)
pour la construction de l'4lis&; ainsi s'exprime une pièce officielle du tempe.
(Anm. 1: Cartulaire de Notre-Dame de Chartres, tome II, pag. 59.) (Je prince
généreux fit d'autres dons dans la suite et fournit, chaque année, la somme né-

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bekannten Daten. Fur die Frage, oh der Bau im Westen oder
Osten begonnen worden sei, sind wir daller ledighclr auf des, wa.s
uns das Gebânde selbst sagt, angewiesen. Die StrebesystSite des
Ohores und der Schiffe verhalten sich, wie wir gesehen haben, in
dieser Frage neutrai. Die Versehiedenheit zwischen beiden ist fatsiichiicli
nur dureh die Annahme ni erklilren, daB der Meister die
Strebepfeiler an den Schiffen mit Riicksicht auf die Turmstrebepfeiler
stitrker bildete ais am Ohore.') Dagegen beweist das Triforium
unwiderlegiich, daB die Kathedrale das Werk zweier Meister
ist Es ist im Ohore und Querhause f iinf-, im Langliause vierteffig.
2) Aber welche Form ist die ltere? Ist etwa das banghaus
das Werk des ersten, das Querhaus und der Ghor das Werk
des zweiten Meisters? Bas ist unmôglieh; denn keinesfalls kaun
die liathedrale mit dem Langhause begonnen worden sein. Man
htte sonst die Strecke zwisehen der alten Westfassade und der
Vierung in. sieben gleiche Telle geteilt und hfttte nicht mit drei
schmiileren, nicht einmal miter skli gieichen Jochen begonnen
(vgl. S. 31 Anm. 1). Oder hat etwa der erste Meister das Querhaus
mit einem fffnfteiligen Triforium erbaut, der zweite das Langhaus
mit einem vierteiligen, und vielleicht ein dritter Meister den
Ghor wieder mit einem fiinfteiligen? Das ist mehr ais unwahrscheinlich;
daher bkibt nur die Reihenfolge Chor, Querhaus, Langhans.
Zn demselben Ergebnis gelangen wir, wenn wir die Entwicklung
des Triforiums betrachten. In der frffhgotischen Zeit
war des Triforium in den einzeinen Schulen versehieden behandeit
worden. In St. Denis (p ), Senlis und Mantes batte man auf ein
ZwischeiTglied zwischen Empore und Obergaden verzichtet, in Paris
cessaire pour te travail annuel du porche septentrional; il /avorisa toujours
cette sainte église de Chartres, dit le Eécrolo9e, il t'entoura d'un amour privilégié
dont il ne cessa de lui donner des marques singulières ,. (Anm. 2: Cartulaire
de Notre-Dame de Cbartres, tome 111, pag. 138.)» Boire 'l'ode Philipp
Angusts (1223) muR also schon n,ehrero Jahre an dem nrdtichen Portai gohaut
worilen sein.
1) Vgl. S. 30 Arne. .5.
2) Per Rorizontaisehnitt auf Toi. 2 der Monographie gibt dao Triforium in
adien Teilen des Bans richtig wieder. (Pas Joch dstlieh der Vicrung bat zwar
auch nie vierteiliges Triforium, aber die liebte Jochweite ist hier wogen 'ter
griiBeren Strke 'ter Vierungspfciler geringer ais 1m tibrigen Jiangchor). Per
Lttngssehnitt dagegen sehematisicrt und gibt im Chore nacli Analogie des Langhanses
ein vierteiliges Triforiuin an. Danach ist 'tas von D. & y. B. 11 8. 131,
am Anfang des. klcingedrnckten Absehnittes, aber Chartres Ausgefitbrte zu
korrigieren.

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waren Radfenster vor dem Dachrautu der - mpore angeordnet worden.
1m dreiteiligen Aufbau der Kathedrale von Sens hat das Triforium
fast den Charakter einer Empore. 1m Sùdtransept der Kathedrale
von Soissons, in Laon und Noyon batte man es ais ein von tien
drei anderen Gescliossen vcliig unab1ingiges Horizontalband behandeit.
Die Schule der Champagne, St. Remi in Reims, Notre-
Dame in Châlons, Orbais, hotte das Triforiummit den Hochschiffsfenstern
zusammengezogen und also ein Mittelding zwischen dem
dreitei]igen Aufbau (Seitensehiffe, Empore, Hochschiff) anti dein vierteiligen
(Seitenscinife, Empore, Triforium, llochschifi) geschaffen.
1m hochgotischen dreiteiligen System erhielt naturgemtW das Triforium
chien stiirkeren Accent ais ii» vierteiligen frilhigotischen.
,,Es war zur Herstelhmg des Dreikianges, zur Vermittlimg zwischen
Erdgeschol3 und ObergeschoB formai notwendig. In der Gliederung
seines Aufrisses hat es einerseits die Giiederung der Fenster vorzubereiten,
andererseits darf es ein gewisses eigenes Existenzrecht
nicht aufgeben. Die teine Empfinduug f tir diese Doppeinatur ist
ein Kennzeichen der klassischen Sehule."') Am stârksten wurde
die Selbstkndigkeit de Triforiums und der Dreikiang des Aufbaus
in den -drei ersten hochgotischen Kathedralen betont, in Chartres,
Soissons und Reims. Das Triforium bildet hier ein horizontales
Baud, das ans aneinandergereihten, nicht zu Gruppen zusanimengefaften
Arkaden besteht anti unter tien Seitenschiilsfenstern befindet
sich keine den Dreikiang beeintràehtigende Blendarkatnr.2)
Auf der zweiteiï Stufe, in den Kathedralen von Amiens und Châlons,
wurden die Arkadeii des Triforiums gruppi&t und so zu tien Hochsclnffsfenstern
in Beziehung gesetzt. Schliefilich trat beim Umban
von St. Denis an die Stelle des dreiteiligen Aufbaues ein zweimal-
1) D.&v.B. 118.131.
') Diese Arkatur fehit aucli in don Seitensehiffon der Kathedrale von Metz
Aber W. SCHMITz. Dobautneister und Konsorvator der historisohen Denk-malor
in Lothringeai, trauc offeubar sieh mehr Geschmaok z" a1 dom ersten Meister
der Rathedrale taud ,,belebt" daher jetzt die Wand durch kleine Nisohen. Liberhaupt
maO es sich 4a chrwilrdige Gebunde seit dem Meistcr Tornow" (vgl.
S. 102) gefallen lasser, daB Eau mit ilim eiiien gauz irnverantwortlichon Mutwilien
treibt. Se bat z. B. der Chor an dem nengotiselien Hoohaltar noch niclit
genug ,,Sohmnck", or mue uoch durci Ohorsohranken ,,verschtinert" werdeu, damit
mail ja nicht mûr den herriieben Blick vom tlmgang mg Langliaus genieBen
han,,. (Ici k-ouate im Oktober 1911 nooh don altcn Zustand mit der ,,Verbesserung"
vergleichcn: Ziri Rechten hinter dom Hochaltar muete ici mich mit einem
Blick dureh cin huifiggitter begniigen, ZUT Liniçen bot sici meindn Augen noeli
die ganz'e Schuinheit. des Langhauses dur, ungetriibt dureb Reètaitratorenaberwitz.)

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zweiteiliger: in dcii Seitensehiffen die Fenster und tinter ihncn chie
Blendarkatur, lin Hochschif die Oberfenster uni ciii mit ihncu zuammengezogenes
Triforium mit vergiaster Rtkckwand. In Reims
kûndigt sich schon der Ubergaiig von der ersteu mir zweiten Stufe
durch die etwas starkere Bildung des mittieren Saulehens des vierteiligen
Triforiums an. 0-ehen wir also die Stufenleiter der Entwicklung
riickwi%rts, so ergibt sich folgcnder Weg: St. Denis,
Chaloiis, Amiens, Reims, Soissons, Chartres. Iii Reims ist das Triforium
vierteilig mit sUirkercr Mittclsaulc, in Soissons und lin
Langhause von Chartres vicrteilig ohne Betonung der mittieren
Saule, lin Chor und Querhause von Chartres ist es fflnfteilig und
kontrastiert also auf s stiirkste mit dcii zweiteiigcn llochschiffsfcnstern.')
Pas fhnfteiigc Triforium wird daller auf den ersten
Meister zuruckgehen, und wir werdcn deshalb den Char und dits
Querhaus ais sein Werk betrachtcn miissen. Dann aber ergibt sieb
folgende Baugeschicltte: der crste Mcister bat dcii Chor und das
Querhaus mit Ausnahme der Fassaden erbaut und die vier ôstlichen
Joche des Langhauses, deren Achsenweite noch keine Rffcksicht
auf dcii AnschluB an die alte Fassade ninimt, mindestens
fundamentiert, viellcicht sogar bis zu den Seitenschiffsgcwôlben ausgefithrt.
Per zweitc bat auf diese Seitenschiffsjoche du vierteiligc
Triforium und das Hochschiff gesetzt und die drci westhchcn Langhausjoehe
von Grund ans crba.ut; demi die plôtzliche Abnahme der
Tochweite zeigt, daB man crst von hier ab die Beibehaltung der
altcn Fassade ins Auge gefa8t bat. Piese drci Joche kônnen erst
nach 1214 odcr 1.215 in Angriif genonimen worden sein, da uni diese
Zeit der erwahnte K.ammerer seine Stiftung f (w einen Pfeilcr unachte.
Ungefàhr un dieselbe Zeit oder etwas friiher, vielleicht scion wahrend
oder vor der Ausfilhrung des Hochschiffes in den vier istlichen
Joclien wird der zwcite Meister die Querhausportale begonnen
habcn. Ihre altesten Skulpturcn weisen auf die Zeit von
1210 bis 1220, und ni ihrem Bau bat Philipp August erst nach
1210 eincii jithnllchcn Bcitrag ansgesctzt. Spâtesteus 1224 war
die Kathedraic su, wie wir sic jetzt sehen, mit Ausnahnie der beiden
1) Ein fûnf-, mi Turmjocli siebenteiliges Triforium bat nuit da Langhaus
der Nikolausiirche in Blois. das nuit sonst aufliillig mit der Kathed.rale von
Chartres tiboreinstimmt. VgI. Mon. hist. III. Taf. 24 und 25. In Reims jet dus
Triforium im westlichston Tache des Chores und lin stlichsteu. des Langhauses
auch funfteilig. Es jet hier aber durit die grBere Breite dieser Joche motiviert.
Deon in den noch breiteren Turinjoehen - 1m Querhause und an der Westfassad.e
- ist es sogar secheteilig und bat ciao stittkore Mittelsitule.
u
1

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oberen Gesehosse des Nordtnrmes, der Vorhailen und der Glasgemiilde,
vollendet.
Die Behandlung der Kathedrale von Soissons, die der von Chartres
zeitlieh folgt, versehieben mir auf einen spateren Abschnitt,
und gehen zum nàchsten Ban mit drei zweitlirmigen Fassaden liber,
- - zur Kathedrale von Retins. Ihr Aufril3 und G-rundril3 geben dieselben
Fragen auf, die wir in Chartres na lôsen hatten. Jedoeh
.empflehlt es sic)1 hier, znerst die ailgenieine Baugesehiclite') und
dann du Fassadenproblem na behandein.
Die Kathedrale der karolingisehen Erzbischbfe EBBO und
HIIKMAB wurde gegen Ende des 10. Jahrhunderts unter Erzbischof
ADALBERO mn zwei Joche verlangert; 1m Jahre 1152 fiigte Erzbisehof
SnIsoN noch drei Joche und zwej Fassadenturme an. Über
die Lage dieser IKathedrale sind wir auf Vermutungen angewiesen.
Weil auf der Portalschwelie ihrer Vorgangerin, an der Stelle, die
von der D'avec V (s. Fig. 9)2) der gotischen Kathedrale eingenommen
wird, Biscliof NICAsIUs den Martyrertod durch die Vandaien erlitten
haben sou,') nimmt DEMAISON an,4) daB EBBO die Westfassade seines
Neubaus an derselben, durch du Martyrium geheiligten Steile errichtet
und den Chor nach Osten vorgesehoben bat. Jedenf ails
miissen ADALBERO und Sntsow fur ihre Erweiterungsbauten mmdestens
den Raum, den ungeflihr die Joche VI—VIE des heutigen
Baues einnehmcn. zur Verfffgung gehabt haben. Denn 1880 fand
man an den Fundarnenten (les Nordturmes der jetzigen Westfassade
5) die Substruktjonen der haibkreisfôrmigen Apsis emner Ka-
1) Wir legen unseren AusfUhrungen folgcndc Untersuchungen von Louis
DnlÀIsox, Archivar in Reims, zugrunde: Les architectes de la cathédrale de
Reirne. Bull. arcli. du comité 1894 p. 3-40. - Nouveaux renseignements sur
les architectes de la cathédrale de Reims. Bull. arch. du comité 1898 p. 40-48. -
Communication de M. Demaison sur l'histoire de la construction de le, cathédrale
de Reims. Bail. arch, du comité 1901 p. LIX—LXI. - La cathédrale carolingienne
de Reims et ses transformations au XIle siècle. Bu!!. arcli. du comité 1907 p. 41-57.
- 1m Bull. mon. 1902 t. LXVI p. 3-59: La cathédrale de Reims. Son histoire, les
dates de sa construction. - Bine wiehtige Erganzubg lieferto ANTEYME SAInfluL:
La cathédrale de Reims anlille siècle. Bali. mon. 1906 t. LXX p. 288-828.
2) Wir zahien stets von der Vierung ans. Vgl. S. VI.
• 3) s11h. areh. du comité 1907 p. 46.
4) Bull. arcli. du comité 1907 p. 56.
5) Bei dey Untersuohung der Fundamente beging man die Unvorsichtigiceit,
sic wàbrend des Winters bios iiegen zu lumen. Dus eingcdrungene Wasser gofier
und sprengte das Maucrwerk. Die Folge war, daB die Passade einen breiten
Rifi erhicit, dey von der Knigsga1erie bis zum westlichsten Langhausjoch reichte.
S. Bull. mon. 1881 t. XLVII p. 691.

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pelle, die auf Grand der stilkritisehen Untersuehung des MosaikfuBbodens
und eines Kapiteils in die Zeit kurz vor 1200 zu setzen
ist') und darum erst iiach der Verlangerung der Kathedrale erbaut
worden sein kalm. Die Tarme SÂMSONS, der S Freund des Abtes
SuGn und ein Zeuge der Grundsteinlegung und der Weihe dey
Abteikirche voit Denis war, werden t uns grol3 und prachtig
zu denken haben, vielleicht denen âhnlich, die 1m LaMe des
12. Jahrhunderts in Chartres der karolïngischen Kathedrale angefiigt
wurden. 2) Aber trotz dieses neuen Sehmuckes wurde die
Reimser Kathedrale ailmithiieli von ihren Schwesterbauten in
Thérouanne,') Arras,') Soissons, Laon, Senlis und Noyon, den 5Mfra.ganbistihnern
des Erzbistums Reims,') ilberfiligelt. Da zerstôrte
sie im Jahre 1210 eine Feuersbrunst, und sehon 1m folgenden
Jalire wurde der Grundstein zu einem Neubau gelegt. A1TRYME
SAIn-PAVL inbchte annehmen,dal3 der Erzbisehof AIBÉnIc DE HnxBEM
mit eigeiier Hand des Feuer angelegt habe, am mit einem Sehiage
aile Sehwierigkeiteu aus dent Wege zu raumen, die sieh sonst einem
) On y a reconnu les ruines de la chapelle St. .Nicolas de l'Hôtel-Dieu,
btuù vers 1200 environ, peu d'années avant le commencement des travawx de
reconstruction de la cathédrale. (Dsnason, Euh. arch. du comité 1907 p. 57.)
1m Euh. mon. 1902 t. LXVI p. 52 batte DEMMSON die Kapelle auf 1170-80
dat.iert.
2) Mati trug also oie Jahrzehnt - vieileicht aneli erst drei bis vier Jahrzehute
(vgl. 8.71) - spitter kein Bedenhen cinen Neubau zu entwerfen, dessert
Avsftihniri nur n41ich war nacli dciii Abbrnch niclit nur der cia balbes Jahrhundert
altou Tiirme, sondcrn aucli ciner soeben erst vollendeten Kapelle. Ebensowenig
aber wie mail es in Reims tat, wird der orste Meister der gotiseben
Kathedrale in Chartres dainit gerechnet babon, die Westtlir,ue des 12. Jahrh.
beizubehalten.
S) 1m Jahre 15.53, wiihrend des Krieges mit Heinrich II., tnachte Kart V.
die Stadt Thérouanne samt der Kathedrate dom Erdboden gleieh. Die Skulpturen
des ilanptportals wurden spitter naoh St. 0,ner gesehafft (C. ENLART,
Eanuel d'Archéologie, t. I, p. 80, n. 1), naclidem hier 1.559 tinter Philipp II. bei
der kirchiichen Neucinteilung der spanisclien Niederiande ein Bistum errichtet
worden war. (1566 wurde ails dem auf franz6sisehem Boden gelegenen Gebiet
des ehemahigen Bistums Thérouanne dus Bistum BoulogDe gschaffen.)
4) 1m Jahre 1797 abgetragen (C. E2aAET, Manuel t. I p. 485 u. 3), A. DE
BAUDOT behauptet in don cOathédrales 4e France», P. 22, dus Bistum Anas sei
erat wiihrend der Itevolution erriehtet worden. Es hat, in Wahrheit soit 4cm
friihen Mittelalter bestanden und ist auch nicht zeitweise aufgehobcn gewesen.
VgI. (Jailia christiana, t. III, P. 319-453.
5) Die librigen Suffraganbisttimer folgten mit Neubauten: Amiens 1220,
Beauvais 1225, Châlons-sur-Marne ca. 1230. la Cambrai begniigte 'flan siS 1227
mit einem ucuen Cher(du gauze Gebitude withrend dèr Revolution abgebrochen),
ebenso, doch erst oie voiles Jahrhnndert spitter, in Tournai.

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mit dcii Bauten semer Suffraganbisch ôfe wetteifennden Netiban eutgegengestelit
Mitten.') Wir lassen diese ITypothese auf sicb ber
ruhen und halten uns an die Uherlieferung. Ain 6. Mai 1211 legte
AIJDÉRIC DE HUMBERT den Grundstein zur neuen Kathedrale, und
am 7. September 1241, wahrend einer Sedisvakanz des erzbischôflichen
Stuhies, nahm du Domkapitel vom neuen Ohore feierlich
Besitz. ,,Hoc anno, in vigitia Nativi.ta tic Beae Marie Virginis, intravit
capitulum Retnense chorum suurn novum," so berichtet die
im 13. Jahrhundert geschriebene Ohronïk der Abtei St. Nicaise in
Reims,2) und cille Bestktigung dieser Nachricht geben die Glasgenuulde
des Hohen Ohores. Auf der rechteii Haif te des ôstlichsten
Fensters befindet sicli tinter einem Crucifixus das BiId des Enbischofs
Ihwrn DE BRÂISNB - Ainicus nennt ihn die Beisehrjft -,
auf der anderen Ht1fte, unter eunem Bilde der Heiligen Jungfrau
ais der Patronun des Erzstifts, ist die Reimser Kirche durch cine
gotische Fassade angedeutet. Die Fenster zur IRechten und zur
Linken enthalten die Bilder der Biscliofe der Kirchenprovinz Reims
samt ihren Kathedralen. Der Sinn dieser Bilderreilie ist kiar:
HENRI DE BliAIsiçit, der seit 1227 auf dciii erzbischdfiichen Stuhie
sal3, batte gehofft, unter Assistenz semer Suffragane die Weihe des
Chores vollziehen zu ktSnnen, und die G]asgemalde soilten dcii feierlichen
Mit der Nachweit iiberliefern. Da ereilte am 6. Juli 1240
der Tod den Erzbischof, und du Domkapitel unu&e ohne ihn in
dcii nenen Ohor einziehen.
Diese beiden Daten, 1211 und 1241, sind die eunzigen, die dcii
Beginn und die Voilendung chies bestimmten Bauteiles festlegen.
Die Datierung aller anderen Teile der Kathedrale wiire alleun durch
die Stilkritik môglich, wenn nicht Dn&AIsoN durch seine archivalischen
Forsehungen über die Meister der Kathedrale iuul3erst wertvoiles
Material fur eine Gesclnehte dieser Bauteile geliefert hâtte.
Wir geben die Ergebuisse dieser Forschungen in Kiirze wieder.
Um 1300 war in den Mosaikfufiboden des Mittelschiffs, 1m dritten
und vierten Joehe ôstlich der Westfassade. ein Labyrinth cmgelassen
wordeii, dessen Versch]ungungen die Bul3fertigen, unter
Gebeten auf den Enjeu nutachend, zu folgen hatten. Ais sich aber
im 18. Jahrhundert Mtil3iggiunger die Zeit damit vertrieben, zu Fu13
das Labyrinth zu durchwandern, beschloB das Domkapitel, diesem
die Andacht den Domherrn stôrenden Unfug durch Beseitigung des
') Bull. mon. 1906 t. Lxx p. 291-297.
2) Monumenta Germaijiac, Scriptores t. XIII p. 8.57.

- 47 -
Labyrinths ein Ende ni machen. Gllicklicherweise besitzen svir
eine Zeichnung ans dem 16. Jahrhundrt, die die Anlage des Labyrinths
und die in semer Mitte und an seinen Ecken dargesteilten
Figuren wiedergibt. Peu Text, der inter diesen Figuren stand,
bat der Kiinsiler leider nicht tiberiiefert. Aber ein Kanoniker ans
der ersten llifte des 17. Jahrinrnderts, 000QUAULT, bat ibn, so welt
er damais noch zu entziffern war, aufgezeichnet, und die 1778 noch
lesbaren Bruchstueke wurden 1779 in den Affiches rémoises" publiziert.
Padurch haben wir die Wglichkeit, die Aufzeichnungen des
Kanonikers ans dciii 17. Jahrhundert zu kontroflieren. 1m folgenden
sind beide Ûberlieferungen 1) nebeneinandergestellt
Cocquautt
Autant y en a aux quatre coingts
d'iceluy dédale, où sont représentations
et escriture: premier en celuy qui est
près de la chaiere du prédicateur en
ta dicte église, qui est en entrant à
main gauche, est l'image d'un maistre
Jehan Le Loup qui fut ,naistre des
ouvrages d'ioefle église L'espace de seize
ans et commencea tes portaux d'icelle.
En l'autre, du ,nesme costé, est
l'image d'un Gaucher de Reims qui
fut ,naistre des ouvrages l'espace de
huict ans, qui ouvra aux vossj.res et
port aulx.
En l'autre, qui est d'autre costé,
vis à vis et opposite de ceste cy, est
l'image d'un Berntzrd de Soisson
qui fit ci,wq voûtes et ouvra à Po,
maistre de ses ouvrages l'espace de
trente-cinq ans.
En la dernière, qui est à l'opposite
de la dicte chaiere du prédicateur, est
l'image d'un ,Jehand'Orbais, ,naistre
des dits ouvrages, qui eneommeneea la
coiffe de l'église.
Affiches rémoises:
(Sic gehen von chier andern Ecke des Labyrinthe
nus und bringen die Meister in auderor
iteihenfolge ais Cocqusuit. Hier eit,d die Insehrltten
der 1,essern Obersiehtlichkeit halber in
der Ordnui'g von Coequsuit aufgefiihrt. Die etngekiammerten
Wons si.d naeh Coequau!t ergtnzt.)
Autour de ta quatrième à main
gauche par haut: ....(Jean Loups)
qui fut maître de l'èglise de céans seize
ans et encotnmença . . . . (te portail).
Autour de la seconde àmain gauche
(Gaucher de Reims) qui fut
maître de l'église de céans sept [offenbar
VII statt VIII geeseu] ans et ouvra
a vosures . . . dor . . . [wohl fakch.gelesener
iteat von portaulx].
On lit autour de la première figure,
à main droite en entrant: Cette image
est en remembrance de maître Ber -
nard de Soissons qui fut maître de
r église de céans . . . . fit cinq voutes.
Autour de la troisième à main droite
par haut. . . . . Cette image est en
,nembrance de maître Jean d'Orbais
qui fut maître de l'église de céans .
Nur von dit Meistern ist uns also die Pauer ibrer fltigkeit
liberliefert, von keinem ein absolutes Patum, und über ihre Reihenfolge
ist auch nichts gesagt. Aber Jean d'Orbais encommencea la
coiffe de l'église", so heiBt es, und da unter coiffe das Chorbaupt
zu verstehen und die Kirche mit dem Ohore begonnen worde.n ist,
1) Bull . arcli. du comité 1894, p. 15-20.

- 48 -
so ist 6F der erstc Meister der Kathedrale, der den ? 1a11 fût den
ganzen Bau cntworfen bat.') Besttigt wird diese Oberlieferung
durch die Tatsache, daB der Olior der Klosterkirche von Orbais
abhitngig von St. Remi ist und in einigen Punkten den Ohor der
Kathedrale von Reims beeinfluBt bat (s. S. 71). Der letzte der vier
.Meister ist BERNARD DE SorssoNs. Er arbeitete am ,,O", d. h. an
der - grol3en Rose der Westfassade, und filhrte filuf voûtes, d. h.
Praveen ans (8. 1, Anm. 2). 1m Jahre 1287 lebte er noch; DEMAISON
bat seinS Namen in ciner Steuerliste der Pfarrei von St. Denis
gefundeu. 2) Von den beiden hbrigbleibenden ist Jiisz LE Loup
der â1tere, demi er begann die Portale", whrend von GAUCHER
DE REIMS nur berichtet wird, daB er an ilinen arbeitete. Es ergibt
sich also die hier scliematisch dargesteilte Reihenfolge:
JEAN LE Loup J ._._
Jai D'OIu3AIs
GAUC DE REIMS J -- J DE SOIsSONs J
Die Verteilung der Figuren auf die vier Ecken des Labyrinths
folgte 4cm liturgisohen Branche, am Ohorende und auf der Epistelseite
zu beginnen. Die Inschrif t unter der Figur in der Miitte des
Labyrinths bat schon 000QUAULT nicht inehr lesen knnen. Hat
I) 1642 fend CQcQujul,T an der Siidseite des Chores, zwischen zwei Stiebepfeilern,
ciii Grabmal mit der Aufschrif t: Ycy gist maistre Adents qui fut maistre
de l'œ,tvre. 000QUAULT us der Ânsicht, (IaB dieser Meister an dom von JEAN
n'ORnAIS begonnenen Chose weitergebaut habe. Aber daim mlï&e es im Labyrinth
seinen Platz zwischen JE AN
und JEAN LE Lotir erhalten haben.
Soute es aber nur, go kurze Zeit tAtig gewesen sein, dao mail ibn niclit den
andern Meisten gleichstellon wolite, go wre es unbcgreiflieh, waruni man ibn
au se hervorragender Stalle bestatt.et hat. DEMAISON lst die Schwierigkeit durch
die Aunahmc, 000QUAUUT liabe ADANS stat-t JENANS geiesen. ,,Le jambage du J,
joint au reste d'un E capital, a pu fort bien être pris pour un À; et la boucle
d'un H majuscule gothique se confond plus aisément encore avec la panse d'un D."
Bull. arcli. du comité 1898 p. 46. 000QUAULT batte daim dan Grab des JEAN
n'ORnAIS gefUnden.
2) ,,Maistres .Bernars de .IQ'ostre-Dammc." (Cahier de l'assise de la taille
1287, paraisse Saint Denis, Archives communales de .Reims, Sacre des rois, liasse I
n. 2.) Meister BEENEARD batte 5 sous Eu don Krnungsfeierlichkeiten PIIILIPPS
DES SCHÔNEN zu zahien. Bail. arch. du comité 1898 p. 47.

- 49 —
die Figur einen fûniten Ârchitekten dargestelit, etwa ROBERT
DE Coter, der lange Zeit ais der Meister der Kathedrale gegolteh
bat? Man bat es behauptet, aber dann MUte ein Meister dèn
Ehrenplatz erhalten, der 1311 gestorberi ist') und nur eiii Werk
.vollendet bat, dessen Plan in alleu Einzelheiten Iitngst feststand
und auch scion in alleu wesentlichen Teilen ausgefiihrt war. 1m
Labyrinth der Kathedrale von Amiens war neben den drei ersten
Architekten der Urtinder der Kathedrale, Bisehof EvRARD DE Fouur.o
bgebildet. 2) Also wird die Mittelfigur des Reimser Labyrinths den
Erzbischof ALBÉRIC DE HUMBERT dargestellt haben. Die Zeichnung
des Labyrinths ans dem 16. Jahrhundert lkBt auch noch den UmriB
einer Figur erkennen, die anders ais die Figuren in den vier
Ecken gekleidet war. Es sind deutlich lange weite Gewânder, wohl
die Kleider eines Geistilehen, zu sehen.
Die Reihenfolge der Meister ist aise bestitnmt, doch ist leider
die Paner der Tittigkeit des ersten Meisters nicht tiberliefert. Aber
wir wissen wenigstens, daB BERNARD DE SoissoNs 1287 nocli lebte
und 1311 schon seit einiger Zeit tot war, da in diesem Jahre schon
ROBERT DE Couer starb. Trotzdem bleibt uns fur die Fixierung
des Datums seines Todes ein immer noch ziemlich weiter Spielraum.
Wir inUssen damit rechnen, daB ihm ROBERT DE (Jouer oder
ein anderer Meister, von dein uns nichts tiberliefert ist, scion 1288
gefoigt sein kaon; andererseits ist es aber auch miigiich, daB er
erst wenige Jahre vor 1311 gestorben ist, denn wir haben keine
Nachricht, daB ROBERT DE Coucx lange Zeit Meister gewesen sei
oder wichtige Teile des Baues ausgefuhrt habe. Sein Ruhm ist
sehr jungen Datums und erklart sich allein daraus, daB man seit
dem 18. Jahrhundert die Inschriften des Labyrinths kaum nocli
lesen konnte, wfthrend sein Grabstein bis zur Revolution im Kreuzgange
der Abtei St. Denis vor aller Augen stand. Nachdem der
0-rabstein verschwunden war, wuchs sogar sein Ruhm; denn man
vergafl sein Todesdatum und lieB un bald zum ersteu Meister der
Kathedrale aufriicken.
1) lm Kreuzgange de y wlhrend dey Revohition abgebrochenen Abtei St. Denis
befand sich sein Grabstein mit der Aufschrift: Oy gist Robert de Coucy, maiatr.e
de Nostre Dame et de Saint Nicaise, qui treapassa tan MOCCXL (Roazar
D5 Cotjcy war also wie Bsnnn» DE SOISSONS bei St. Denis eingepfarrt.)
2) Pull. arcli. du comité 1894 p. 23; 1886 p.366-72. Abb. des Labyrinthe
der Kathedrale von Amiens bei OntAND, Monographie, Textband I, Fig. 127 und 180..
Die mitteiste Steinplatte mit don 4 Figuren befindet sich lin Museum von Amiens.
Vgl. DUBAND r S. 23, 460 und 465.
K u ut e, Des Fasssdenproljlem.

- 50 -
DEMÂIS0N sueht den Spieiî'aum fur .Meister BnuA1rns Todes,
4atum .durch die Datierung des Labyrinths n verringern.') Er
glaubt es ungeMhr uni ansetzen n diirfen, da das Labyrinth
in Amiens, wie die Inschrift sagt, ans dem Jalire 1288 stammt.
Dadurch flre dreierlei gewonnen. Pas Jahr 1290 wâxe der terminus
tinte .quem erstens f tir BERNAItDS Tod und zweitens fflr die
yoliendung der westliehsten Langhausjoche, da das Labyrinth, das
den Fu8boden der Joche VII und Vifi bildete, nur nach deren
Einwôlbung angelegt worden sein kaon. Drittens stiinde fest, daB
le fllnf von BERNAED gebauten, in Text des Labyrinths nicht
niiher bezeichneten Joche die fiinf westlichsten wâren. Aber es
ist nicht einzusehen, warum das Reimser Labyrinth nicht ebensogut
ein paar Jahrzehnte jiinger sein kônnte, ja ein Vergieich mit
dem von Amiens macht dies sogar h4chst wahrscheinlich. 2) Es
kommt hinzu, daB die Joche VI—X niclit von BE1tIL&nD erbaut
worden sein k6nnen. Demi zwischen den Jochen VI und VII zeigt
.sich eine von oben bis naten dnrchgehende Naht, die das Langhans
in zwei technisch und stffistisch verschiedene Teile scheidet. 3) Da
-also die fihIf Joche II—VI znsammengehôren und da von keinem
•der drei ersten Meister berichtet wird, dal3 er einen Teil des Langhanses
gebaut habe, so miissen wir in diesen f ftnf Jochen das Werk
BERNAJm5 sehen, es sei demi, da g der Gegenbeweis ni f tihren wÊire.
DnrnsoN versucht, wie gesagt, diesen Beweis fars erste durci die
Datierung des Labyrhiths zu hefern und glanbt die stilistischen
und technischen Verschiedenheiten in Joch VI und in den Jochen VII
bis X durci den Zuzng neuer Steinmetzen erklÈtren zu kônnen.
Aber zugegeben, dur Meister Mtte hier seinen Lenten sowohi in
der Wahl dés dekorativen Détails ais auch in der Ausfihrung des
Verbandes der Dienste mit der Wand frele Hand geiassen, so witre
doch Se Teilung in die beidn Bauabschnitte Jocli VI und Joch VII
bis X mehr ais unwahrscheinlich. Man hat wohl bei grof3en Kirchen
das Langhans in zwei oder drei Abschnitten erbant, aber niemais
Joch fur Joch von FnBboden bis zum Gewôlbe ausgefuihrt. Pas
ware zu schwierig und n kostspielig geworden, weil an der freiliegenden
Seite eines jeden neuen Joches provisorische Verstrebungen
hatten angebracht werden miissen; und der Gewinn hatte in keinem
Verhaltnis zu den Schwierigkeiten gestanden, da der jedesinai gewonnene
Ramn fflr den Gottesdienst kaum in Betracht kommen
1) Bull. or ch. du comité 1894 p. 23.
2) Aiuna SAmT-PAa, Euh, mon. 1906, t.LXX p. 821.
3) Awpnnx, S&iwv-P&n.. Bull. mon. 1906, t LXX p. 318.

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- 51 -
konnte. Aber DEMAI50N glaubt noch einen andereii Beweis fur die
Ansfuhrung der f iinf westlichen Joche durch BERNARD gefunden n
haben; Elle Urkunde ans dem Jahre 1299 soil dartun, da6 mail
um diese Zeit schon die Freigeschosse der Tfirme begonnen habe,
und daB man also mit den Jochen VII—x bereits fertig gewesen
sei. DaB die in arabischen (I) Ziffern an dem TurmgeschoB neben
der Rose und an der Konigsgalerie angebrachten ,,Daten" wertios
sind, weist DnwsoN Uberzeugend nach. 1) Oh aber ans der Ur
kurde von 1299 der SehluB zu ziehen ist, daB in diesem Jahre
die Tiirme begonnen worden sind, ist niehr ais fraglich. In jener
Urkunde 2) erlaubt der Erzbischof auf dem Hofe seines Paiastes;
d. h. im Siiden der Kathedrale, einen Werkplatz abzustecken a
cono pilerii turris anterioris ecclesie .Remensis usque ad conum pilerii
ostii quod respicit rotelktm S. Nichasui (eine jetzt zngemauene
Morte in der Siidwand des Joches V, vor der ein Denkmal des
Nikasius lag), ut ibidem exerceantur et fiant opera et alia opportuna
fabrice ecclesie meinorate".
DEMAI5ON ist der Ansicht, daB auf diesem Werkpiatze dié
Steine fur den sMiichen Purm der Westfassade hergerichtet werde
soliten. Aber brauchte man denn fur die Tffrme einen neuen Werkplatz?
Wir mùssen doch annehmen, daB vor der Fassade schon
einer angeiegt worden war, ais man die Portale begann, und daB
er auch vont Meister BERNARD bei der Ausfllhrung der Roàe benutzt
worden war. Dieser Werkplatz hutte atich 'die giinstigste Lage'
fùr die Arbeiten an der Tiirmen gehabt. Nun wiire es ja denkbar,
daB flan mit Riicksicht auf el ne lange Bauzeit der Tffrme den
Platz ver den Hauptportalen hktte freimachen wollen. Die Werkstiicke
Jar die Tiirme hatten sich freilich aucli nôrdlich und sudlicli
der westlichsten Joche herstellen lassen. Doch won hier einen
neuen_WerkWatz abstecken? Gerade hier miif3te ja schon Meister
BEBNAaD chien angelegt haben, wenn or wirkhch die Joche VI—x
erbaut hutte. Wir miissen deshalb mit ANTRY311 SAINT-PAUL annehmen,
daB der Werkplatz fûr die Joche VI—x angelegt worden
ist, und daB diese von ROEBERT DE Couci erbaut worden sind.
Derselbe Meister wird die groBe Rose vollendet 3) und die
Turmgeschosse neben ihr begonnen haben. In stetiger, wenn auch
') Euh. mon. 1902, t. LXVI p. 27-30 et 36.
2) DnIAIsoN, Enil. mon. 1902 t. LXVI p. 30. ANTRYME SAEC-PAIJL, Bull.
mon. 1906, t. LXX p. 322.
3) Bernard de Soissons . . . . ouvra à Vo" hiefi es 1m Labyrinth. Er bat
also die Rose nicht vollsti%ndig ausgefuhrt.
4*
u

- 52 -
Iangsamer Baufuhuing werden die Kônigsgalerie, die Balustrade
des lloehschiffs und die Freigesehosse der Tflrme ausgefiihrt worden
sein.') Die Helme sind nie vollendet worden; in der zweiten HIfte
des 14. Jalu'hunderts werdeii die Arbeiten zum Abschlul3 gelangt
ein.2)
Wir wenden uns jetzt ciner anderen Gattung von Urkunden
n, deren Wert fUr die Baugeschichte merkwardigerweise litngst
nicht geniigend gewiirdigt ist, de» Skizzen des VILLARD DE H0NNE-
1) Die Balustrade iat, wie die au dcii Westtikrmen erhaltenen Ansiitze
zeigen (GAILSIABAUD J), bah! nach 1800 in des Forme» der Knigsgalerie ansgefiihrt
worden. Eci dom Brande der Dheher im Jah"e 1481 ging oie zugrunde.
Zwischen 1506 und 1515 wurde sic in beinahe denselben Forme» erneuert; nur
ibre, vielleicht damais eut hinzugefiigte» Fialen zeigea den Stil der spatesten
Gotik. (Photographie PaOMPXTTE. Reims, Place du Parvis 28. Catalogue des
photographies de la cathédrale, Nr. 181) In don siebzigcr Jahron des 19. Salirhunderts
ist sic dureh ein ganz abseheuliehes, VOS MILLET begonnenes und von
EupRIda-ROBERT vollendetes Machwerk ersetzt worden, des sich dem Stil der
Schiffe bosser anpassen soilte. Pas batte freilich die alte Balustrade niclit getan.
IDaffir hatte aie aber oui die Formensprache der obercn Turmgeschosse vorbereitet
und 80 im Vomi» mit der K6nigsgaierie die ci» Jalirhundert anseinanderiiegenden
Bantoue veau Querhause bis su de» Westttirmen zusammengefat. Die
Neusehbpfung tut weder dan cille noeh des andere. Bi» Meister des 13. Jalirhunderts
wiirde an ihi nicht don Stil semer Zeit wiedererkennen, sonder» wahrschoinlicb
beim Anblick dieser neuen ,,Bekrnung" des majcstMischen Bans davonlaufen.
Vgl. Awrnnrz Snisr-PAa, Le cas de la cathédrale de Reims, But!, mon.
1881, t. XLVII, p. 689-699: Timec ,Danaos et dons ferentes. ,,C'est chacune de
nos cathédrales qui, empruntant le sens du vers de Virgile, pourrait s'écrier
aujonrdhtci: je crains l'Etat, surtout quand il me comble de ses dons."
2) Du MaBwerk in dom Wimperg liber dem groBen Fenster des oberaten
Oesohosses des Nordturmes, ci» mit zwei Fischblasen geftiliter ICreis, seheint fur
aime selir spdte Zeit su apreohen. Aber wir finden es in Amiens an dom Strebepfeiler
wieder, dot 11m 1375 sur Verstilrkung des Nordoststrebepfeilers des n6rdlichen
Turmen der Kathedrale erriebtet wurde. S. Duzszn, Monographie Tai. III
mu! Teithand I S. 482f. Zeitiicli weiter zurUck fuhrt uns dan 3la6werk an der
entspreohenden Stefle des Sùdturmes. Ans de» beiden unteren Spitzen des Wimperges
wachsen zwei fisehblaseniilinliclie Gebilde hervor, dormi KUpfo liber demi
Seheitel des Fensters zusammenstoSen. Dasselbe Motiv ist sehon angewandt
worden am Siidtnrm des StraBburger MUnsters, und zwar an der Balustrade der
Westseite des zweiten Gesehosses, und in déni Wimperg liber dom westlicheu
Doppeifenster des Turmes der Marienkirehe in Reutlingen (Monographie Taf. 5).
In Stra6burg ist die Voilendung des zweiten Tarmgeschosses nieht genau su
datieren; des dritte wurde an beiden Tiirmen 1365 abgeschlossen. in Rentiingen
war ma» 1343 mit dom Tonne fertig (Monographie 5.18), aise wird die Mafiwerkform
in StraBburg etwas frliher und in Reims wiederum stock frliher ais in
Straburg anzusetzen sein. Der Reimscr Slidturm wird daller im zweiten, der
Nordturm im dritten Viertel des 14. Jahrhunderts ausgefiihrt worden sein.

- .53 -
COURT (Taf. XIX und LTX—LXIII). Es sind Skizzen, keine genanen
Aufnahmen. Daher giit es zunitchst, an den kontroffierbar.en
Stiicken den Grad ihrer Genauigkeit zu erniittein. Die Skizzen
der Ohorkapellen sind, abgeselien von der Zeichnung des liinenund
Aul3ensockels, genan; die jetzt vorhandene Krônung durch eine
Balustrade wird ursprhnglich nïcht beabsichtigt gewesen sein. Die
Horizontalschnitte durch Pfeiler, Fensterpfosten und -laibungen siiid
ebenfalis genau. Besonders interessant ist der Schnitt durch einen
kantonierten Riindpfeiler. Er 11U3t den Verband der Dienste mit
dem Kern bei Vermeidung sichtbarer StoBfugen erkennen. Dieser
Verband ist im Chor und Quersehiif angewandt worden (s. Fig. 9.1)
Dagegen zeigt die Skizze vom System des Langhauses sehr bedeutende
Âbweichungen. Der Sockel der Seitenschiffswand und die
Pfeilersockel sind in demselben Sinne verudert wie die Sockel der
Ohorkapellen. Die Seitenschifswaud ist unterhalb der Fenster durch
eine Bendarkatur gegliedert Gibt hier VLTJLÂRD DE HONNEC0UET
den ersten Entwurf wieder? KeinestaUs. Denu schoh das Querhaus
und der Langchor haben keine Arkatur tinter den Seitensclnffsfenstern,
nur die Chorkapellen sind damit geschmflckt. 2) Den
initteisten Pfosten des vierteiligen Triforiums, der in Wirklichkeit
nur ganz wenig stArker ist ais die beiden anderen, zeichnet VILLARD
bedeutend stitrker. Wie sind diese Abweichungen zu erklàren?
\\Tfr haben zu der Skizze der Fassadenrose von Chartres bemerkt
(S. 33, Anm. 1), daB VIIJLARD trotz semer ausdrficklichen Beischrift
ista est fenestra in te;nplo Sce Marie (Jarnoti hier Veranderungen
im Sinne der Weiterentwicklung des Stiles vorgenommen liat. Basselbe
wird er bei der Wiedergabe des Reimser Langhaussystems
getan haben. Denn wie wir. oben (S. 42) gesehen haben, wurde
allmâhlich der dreiteilige Aufbau durch einen zweimalzweiteiigen
1) Dergelbe Verband war schon bei den Pfeilern der Kathedrale von Chartres
angewandt worden. VILLÀRD DE HowncouRT bat 1km nef demselben Blatte (XXIX)
dargestolit, das clic Skizze de y Rose von Chartres enthftlt, ailerdings ohne anr
zugeben, wohcr eT sein Beispiel fUr den ,,Vcrbaad mit unsichtbaren Stoøfngen"
bat. LAssos und DAEGEL glaubten (S. 126) in dieser Skizze den Querschnitt eines
Reimser Pfeiicrs selon n mussen, Aber dey Soekel beweist, daB es sioh, worani
sebon die Zusammensteliung mit der Rose hindeutet, 11m sinon Pfeiler vo
Chartres handeit. Vgl. KING III Taf. 57 (= VILLAED XXIX) mit RING III Taf. 81
(= Vmnnc» LXII).
2) Die Kapellen sind offenbar ais klcine, in sicii abgesehlossene Ritome godadht.
Man darf daher ans ihrer Konstruktion keine Sehliisse oui den Ubrigen
Ban ziehen. In Noyon bestdht iibrigens daseibe Verhuiltnis zwisehen Cherlsape)len
und Langehor. -

- 54 -
abgelôst. Zur Zeit, ais VaLAnD sein Skizzenbueh Slegte, batte
sicli dieser Umschwimg bereits volizogen. - Es bleibt noeh die
Skizze des ()hofstrebewerkes ilbrig. Hier sind die Abweiehungen
am bedeutendsten, und es luge daher nahe, sie ebenso zu erkluren,
wie in der Skizze •des Langliaussystems. Aber es lâfit sich bewcisen,
dat) VILLARD hier dcii ursprflngliehen Plan bewahrt bat.
Per utuflere Strebepfeiler nam]ich, dessen Schlankheit allerdings
wohl ilbertrieben sein diirfte, ist genau so gegliedert wie die Pinakel
neben dem Ostgiebel und neben dem mittieren Wimperg der West-.
fassade der Kathedrale von Laon, und diese Pinakel gehren Bauteilen
an, die in die Zeit zwisehen 1210 und sputestens 1230 fallen.
Wir sind ferner in der Lage, die Genauigkeit der Skizze des Ohorstrebewerks
durch die Skizzen des Langhausjoches und der Chorkapellen
ni kontrollieren. Naeh der Skizze des Langhausjoches
soilten in dcxi Zwickeln zwischen dcii llochschiffsfenstern des Langhanses
liber dem Angriffspunkte der oberen Strebebgen Engel angebraclit
werden, die mit ihren ausgebrciteten Fliigein die Zwickel
geflUit hutte». Dieselben Engel stehen jetzt - und damit stimmt
die Skizze von Vxnnnrn ûberS - in den Zwickeln zwisehen den
Fenstern der Chorkapellen miter einem Baldachin. liber dem oberen
Strebebogen des Chores gibt VUJLÂRD ebenf ails einen Baldachin an.
Jetzt sitzen aber in den Zwickeln des Hoeliehores und -schiffes
Atianten, die das Dachgesims tragen. Urspriinglich also soute
deren Platz liberail von Engeln eingenommen werden; denn unter
den von VaL4&nu am Hochehor gezeichneten Baldachin konnte
natûtiieli kein Atlas gesetzt werdeii. Ais dann aber, wie wir
sehen werden, JnR LE Loup das Motiv der mit Freifiguren geschmiîckten
Pinakel von den Fassaden auch auf das Strebewerk
flbertrug, stelite er die Engel in die Pinakel und setzte an den
ihnen von JEAN D'OnBAIs zugewiesenen Platz Atlante», um die
Wiederholung desselben Motivs zu vermeiden.') Wir werden also
umgekehrt de» Schiufi ziehen dirfen, dat) Jni. n'ORBAIs, der die
Zwickel durch Engelfiguren fiillen wollte, das Strebewerk ohne
figiirlichen Schmuck geplant bat. Daraus folgt weiter, daB die
Skizze des Chorstrebewerks tatsutchlich sein Projekt wiedergibt.
Demi die Skizzen des Langhausjoches und des Chorstrebewerks erganzen
sich anis vollkommenste. Angènommen, VIJJTAARD hutte auf
der Langhausslsze willkllrlich Atlanten durci Engel, wie ci sie
1) Es kan hinzu, dad die von JEAN LE Loue huher angeordueten StrebebUgen
fur die Engelsfiguren keinen ausreichenden Platz lieBen. Vg]. S. 62.

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an den horkapel1en sah, ersetzt, so hittte er docli kaum daran
gedaclit, bel der Skizzierung des Chorstrebewerks einen Baidachin
fUr die Engelsfigur einzuzeichnen, wenn niclit wirklich der Originalbaurif3
hier chien Ba1dachin angegeben hatte. DaB VaLARD das
eine Mal tut den Engel und das andere Mal nur den Baldachin
zeichnet, ist leicht zu erklaren. Am Langhausjoch litBt er den
Baldachiri weg, well er das Gesims nicht melir mitzeichnet, an dem
der Baldachin angebracht werden soute; dagegen war die Engelsfigiu
mit den ausgebreiteten Fliigein sehr wichtig, weil es darauf
ankam, ihre glflckliche Einpassung in die Zwickel zu zeigen. Auf
dér Skizze des Chorstrebewerks ist das Gesims und infolgedessen
auch der Baidachin mitgezeichnet, die Profilansicht des Engels aber
aIs unwichtig weggeiassen worden.
Doch tut zu dem Bau selbst. Es empfiehlt sich hier einmal
vom Aufbau statt vom Grundrifi auszugehen. Chor und Querschiff,
bilden den ira 1241 geweihten Teil der Kathedrale. Mat begarni
mit dem Bau des Qnerhauses. Die Heime der Pinakel vor
den Strebepfeilern der Tiirme sind, wie auf der Skizze des Chorstrebewerkes
von VILLABD, noch nicht geschlitzt. Das unter ihnen
in Hbhe des Triforiums liegende Stiick des Strebepfeilers ist ungegliedert.
1m ErdgeschoB môgen Chor und Querschiff gleichzeitig
in Angriff genommen worden sein, dann fuhrte mat zuerst das
Querhaus samt dem zweiten Geschot3 der Tûrme in die Hhe. Diese
Telle sind das Werk des JEAN D'OBBAIS. JEAN LE Loup haute
dcii Hochchor mit einem neuentworfenen Strebewerk. Wie wir obeii
gesehen habeii, bat der Erzbischof HENRI DE Bnnsrin (1227-40)
in den Glasgemkiden des Hohen Cliores den Weiheakt der Nachwelt
ffberiiefern Nvollen. Er wird kaum unmittelbar nach semer
Thronbesteigung, sondenn erst, ais • der Bat sich der Vollendung
nitherte, dén Befehi zur Anfertigung dieser Fenster gegeben haben.
Also erlauben uns aucli die Giasgemitlde den Hohen Cher in . das
ietzte Jahrzehnt vor 1240, vielleicht sogar in die Jahre 1235-40
zu setzen. Die Strebepfeiler miissen ver der Einwôlbung errichtet
worden sein, und zwar vom Dachgesims der Kapellen an nach dem
neuen Entwurf. Da dieser dem zweiten Meister ziizuschreiben ist,
werden wir den Meisterwechsel spittestens in die Zeit um 1235
verlegen miissen. Andererseits kônnen wir, wie sich spitter (S. 90)
zeigen wird, auch nicht über 1231 hinanfgehen. Haiten wir also
einmai am Jahre 1235 fest, se ergibt sich foigende Chronologie:
JEAN D'OJIBAIS . . . . (ca. 24 Jabre) 1211-1235
JEAN LE Loup . . (16 ,, ) 1235-1251

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GAUCHER DE Raxxs . ( 8 Jahre) 1251-1259
BERNARD DE SoIssONs . (35 ) 1259-1294')
Warum aber fùhrte JEAN LE Loup das Strebewerk des Chores
nicht naeh dem ursprflnglicheii Entwurf ans, der ja eine konstruktiv
viel richtigere Lôsung vorschrieb? .Nach diesem Entwurf soilten
die aul3eren Strebebôgen die inneren Strebepfeiler an den Anfailspnnkten
der inneren Strebebôgen stfltzen, whrend sic jetzt bedeutend
hôher angreif en und nacli anl3en den Schub auf einen
iângeren Hebelarm Ubertragen. 2) Aber es kam dem zweiten Meister
gerade darauf an, diesen Hebelarm, d. h. den knf3eren Strebepfeiler,
u verlibigern, nielit ans konstruktiven, soudern ans tstlietischen
Grunden. Er wolite die âufleren Chorstrebepfeiler in ihren llhenmaBen
mit den Ubrigen Strebepfeilern in Ubereinstimmung bringen.
Das Gesims, das an der Querhausfassade das RosengeschoB Voil
dem Triforium trennt wurde nui das ganze Ohorstrebewerk herumgefiihrt,
und die Pinakel erhieiten dieselben Malle wie an den Qnerhaflsfassaden.
Es ist wohi kaun zn bezweifehi, daB JEAN LE Loua
dieses Gesims und auch die Pinakel in derselben HÔhe aueh um
die librigen Telle des Baues h erumftihren wolite. Verfolgen wir
aiso das 0-esims weiter bis zur Westfassade. Es iiegt dort heute
tiefer ais an den Querhausfassaden, n{Lmiich genau in der H61ie der
Oberkante des Triforiums. 11m die Wichtigkeit dieser Hôhendifereuz
zu erkennen, muissen wir uns die versehiedene Hôhenlage
der Grenzlinie zwischen Triforium und Hochwerk lin Jnneren und
Àuf3ereu der einzeinen Bautelle kiarmachen. Es sind folgende
Hôhenlagen, von untel nach oben gezfthlt, zn unterseheiden:
Hôheniage I: Deckplatte des Triforiums (innen ais Gesims)
a) anflen und innen unter den Hoehsehiffsfenstern 1m Lang-
. hans, Chor und Querhaus,
1) Anuynt SAINT-PAn. nebte, allerdings olme sich zu binden, auf Gruud
dot S.51 erwhnten tlrkundc 1298 ale Todesjahr BERNARDS annehmen. Bali.
mon. 1906, t.LXX p. 300. Aber joue Urkunde gibt, vorausgesetzt, dafl ihroDeutung
dureb SAIIIT-PAUL unbedingt richtig jet, nur dieu terminus ante qiem und
crlaubt uns daher weiter hinaufzugeheu.
2) Da die inneren uni! ittiBeren Bgeu den innerdn Strebepfeiler an verschiedenen
Punkton troffen, mute dieser massiv ausgefllhrt wcrden, dorait or
ciner Purehbiegnng Widerstand Icisten kaon. Nach dom ersten Piano soute or
miter und über den gemeinsamen Angriffspunkten der inneîcn und iiuQcren BVgeu
durcbbrochcn werdou. Die Annahme von LASSUS uni! DAItOEL (Album S. 217),
da.0 die inneren Strebepfeiler in ihrcr heotigen Gestalt erst naoh dom Brande
von 1481 ausgoffihrt worden selon, entbohrt der Begrllndung.

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b) anf3en und innen an der Westfassade und an aflen Seiten
der Westtùrme, s. Fig. 13.
Hôhenlage II: Hochsehiffsfensterbank abziiglich der Selntge
a) auflen an den Querhausfassaden und -tiirmen und am
Chorstrebewerk, s. Fig. 13,
b) innen an der Fassadenwand des Querhauses (das Gesims
über dem Triforium ist beim Tberga.ng von der Hochschiffswand
zur Fassadenwand von der Bôhenlage J in die
Hôhenlage II hinaufgekrôpft), s. Fig. 14.
Hôhenlage III: Gesims miter den Pinakeln der Langhausstrebepfeiler
(der Funktion naeh dem Gesims Ha an Chor und
Querhans entsprechend), s. Fig. 15.
Denken wir uns miter der Rose der Westfassade an der Auflenseite
das Gesims von der Hùhe J in die Robe II verlegt, so wflrde
es den Fuflpunkt der Rose genan tangieren. Ans dieser Beobaehtung
sind zwei Fogerungen zu ziehen, eine fur die Meisterfrage
und eine fur den Gesamtentwurf des JEAN n'ORnAIs. Erstens ist
es ni%mjieli kiar, dafi de y Meister, der sich die Miihe gemacht bat,
das Gesims Ha selbst unter ungiinstigen konstruktiven Bedingungen
uni das Cborstrebewerk herumzufbhren, es nicht an der Westfassade
tiefer gelegt haben kami; demi hier bitte es ohue Schwierigkeit
irriter der Rose Platz gefunden und htte die Einftigung des
kahien und nnorganisch wirkenden Mauerstreifens iiberfiussig geinacht.
An einer Kopie der Reimser Westfassade, an St. Jean des
Vignes in Soissons (s. Fig. 20) tangiert auch tatsch1ieh des eutsprechende
Gesims die Rose. Also ist es erst GAuonnt DE REIMS
oder BERNARD gewesen, der an der Westfassade das Gesims II in
die Lage I herabgedruckt bat, offenbar in der Absicht, das Tunngeschoa
neben der Rose schlanker bilden za ktinnen. Ans demselben
Grunde wurde spter dieses Gescho13 etwas liber die ilÔhe
des Hochsehiffsgesimses binaufgefiihrt. Vergleichen wh' mit dieser
Beobaehtung den Text des Labyrinths. Jean Le Loup ... coinmen
cea les portaux." DEMAIS0N will miter diesen Portalen die
beiden an der n'Ôrdlichen Querhausfassade verstanden wissen. Dagegen
bemerkt ANTHYME SAINT-PAUL mit Redit, daB man 11m 1300
von den Portalen nur lin Sinne der Portale par excellence, der
Westportale, sprechen konnte. Diese waren es, die JEAN LE Loup
begann. Gaucher de Reims . . . ouvra aux vossures et portaux",
d. h. der dritte Meister vollendete die Porta1gewinde und arbeitete
schon an den Bogenlaibungen, die mit dem Ausdruek vossures ge-

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meint sein mhssen. Pas Fassadentriforium ist daitm auch naeh
der Uberlieferung des Labyriuths miiïdestens schon eu' Werk des
dritten Meisters.
Die zweite, wïchtigere Folgerung betrifft den ersten Gesamtentwurf
fur die Kathedrale. Es ist natùrlich kein Zuf ail, daB du
Gesims in Hôhe II gerade so iiegt, daB es die Rose der Westfassade
tangieren ivurde. JEAN xb'OBAIs batte hier dieselbe Absicht
wie nach unserer Hypothese der erste Meister der Kathedrale
von Chartres: er wolite die drei Fassaden verschieden ausfuhren
und die ide&ste Lusung fur den westlichen AbschluB vorbehalten.
1m Inneru wurde auch spiLter noch die Westrose nach dem ursprUnghchen
Entwurfe ausgefûhrt. Der Ansehiufi der Fassadenwand
ist der denkbar volikommenste. - Pas Gesims liber dent Triforium
(Hôhe I) ist in derseiben Hahe mn die Westwand herunigefiihrt,
daruber folgt S Mauerstreifen, der dent senkreehten Stiick
der Fensterbank entsprieht,') und die Stelie der FensterbanksehriLge
ninimt die Roseniaibung elu. Nur die Purchbrechung der unteren
Zwickel la.g nicht im ursprflnglicliem Plane, wie ein Vergleich mit
den Querschiffsrosen zeigt. Der Aufbau der Fassade in Reims ist
also geuau derseibe wie in Chartres: du erste Geschof3 entspricht
den Seitenschiffen, daim folgt du Triforium, den Schlut3 bildet die
Rose, oder vieimehr, da ihr Seheiteipunkt infolge der schlankeren
Quersehnittsproportionen den Gewôlbeseheitel nioht erreichen wbrde,
eiri Spitzbogenfenster, in du eine Rose eingesetzt ist, deren Purchmesser
gieich der Breite des Spitzbogenfenst ers ist und deren wagerechte
Achse in der Kampferhôhe des Spitzbogens Iiegt. Die Rose
sitzt hier aiso ais Ma6werk in einem Spitzbogenfenster. Durci,
diese Umwandhtng des Fassadenfensters in einen Spitzbogen mit
Maflwerkfflllmig koimte JEni n'ORBAIs den AufriB der Fassaden
dem Systein der Schiffe noch volikommener anpassen ais der Meister
von Chartres. in Chartres waren die Fenster des gesamten Obergadens
mit Ausnahme der Chorrundung dadurch den Fassadenrosen
angepaBt worden, da6 sis ais ans Zwilhingsfenstern und Rosen be- -
stehende Gruppenfenster gebiidet worden waren. An der Chorrundung
muBte man aber wegen der geriligell Breite der SchildwiLnde
au!' diese Fensterbiidung verziciiten, da die Zwillingsfenster
zu schiank und die ibsen 211 klein geworden wren. Dieses Miii-
I) ijieser fehit in Chartres un Iloehscijiff und wiirde aise auch au der Fassade
gefehit haben Auf unserer Rekonstruktion (Fig 7) tangiert daher die
Rose unmittelhar das Gesims liber dem Triforium.

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verhiiltuis witre beim Vergleioh der Chorfenster mit den Ubrigen
Fensteru noch mehr in die Augen gesprungen. Aul3erdem Mtte
sich beiin Zusammenstol3 der Ohorrundung mit dem Laugchor derselbe
tYbelstand ergeben, den man spter, ais man gezwungen war
ain Weststande des Langhauses die Achsenabstnde zu verringern,
mir dureh einen ailmiilihehen Ubergang zu immer sclim1eren Jochen
abzuschwachen gewufit bat (vgl. S. 31, Anm. 1). Dem Beimser
Meister aber ermgIichte das Mat3werk in allen Fenstern mit SechspLssen
von anniihernd derselben GrLil3e auszukonimern') In die
1) DaO die Echaudiung der Rosa ais MaIwerk aines Spitzbogenfensters
zuin ersten Male an demselbea Bau vorkomnit, dessen Chorkapel]en dan frilbeste
MaBwerk aufweisen, gibt su deuken. Wir mlissen uns awel Tatsathen vor Augea
haiten. Einmai, sobald du Ma6werk erfunden worden war, war ein gotiseher
Bau ohne dieses noue Moment kaum nooli âeukbar. Es ist, ais hutte man etwas
lange Gesuchtes endlich gefunden. Andererseits miissen wir uns, wean wir rileksebauend
die Ent-wicklung des gotisehen Baustiles uberbiiekon, wundern, da6 dan
Mawerk nicht schon fyliher erfunden worden ist. Die Zwiilings- und Drillingsfenster
mit Okulus ira der Schild-, Blond- oder Entiastungsbgen, eiue
Fenstergrnppiening, die wabread der ganzen friiligotisehen Zeit beiiebt war,
drnjten ja f6rmiich zuT Maawerkbiidaug. Wie kain es also, dail gerade JEAN
D'OnBns, dey soast keine Neigiiag sur Massenverringerung und sur Anwendung
leiehter Formen zeigt, dm MaQwerk erfinden mute? Es kami kein Zweifel hestehen,
d&G gerade or sieb Roch mit der liberlieferton Fensterform begniigt
hutte - ira dey Fassadenmittelstticke tut or es auch - wenn eT
nicht nu einer Stelle seines Bancs sur Erfindung einer ueuen Fensterform gezwungeu
gewesen wiire. Diese Stefle war dan oberste Folioter dot Passade. Per
Okulus cmos Zwillings- oder die mittiere Ôffaung cilles Driilingsfensters schiehen
sich infolge ihrer geringen Droite in den die Fcnstergrnppe zusammensehiieBeaden
Spitzbogea fast bis su dessen Seheitelpunkt hiaein, no dafi die Reste des
Zwickeis, die zwisehen dom Okulus und dom Zwiiiingsfenster Ubrig bieiben, kauzn
Roch ais Flache empfunden werden. Per Zwickel liber den Fassadenrosen ist
aber so groB, dag er unmdgiich ais Wandfihiehe liber dom Jtundfenster stehen
bieibeu konnte. Die SVand wurde daller bis auf den lctztea Rest beseitigt und
dureb Gias ersetzt. Dieses zuerst beim Entwurfe de y Fassaden geftrndeoe Prinzip
tlbertrng JEAN n'Ortnns auf die anderen Fenster. Dorait tel et den entscheidendon
Schritt: er verdraagte die Fenstergruppe dureh dits Einheitsfenstet. Peuu
der weseutiiche linterschied zwischen bedon bestelit dnrin, daB bel der Fenstergrappe
die wenn aneb noeh so kieinen Zwiekel, die sieh zwischeu den Spitsbugen
und Kreisen ergeben, geselilossen bleibea, wulbreud sic beim Binheitsfeaster
durehbrochen sind. In Laon ami Chantes bestehen die Boson aus Stemplatten,
ans denen wiedcr kicine Kreise ausgesgt sind, ein ira an die
Antike erinueruder Fensterverschiufl. Lste man aber die Flache liber der Rose
anf, no mute man anoli die kiciuste Fihohe innerbaib derseiben aufitisen, sonst
batte dey durchsichtige Zwiokel fin Oegensatz su der teiiweise uudurehsichtigen
Steinpiatte ais Loch gewirkt. Fur die Fassadenrosen griif dollar der Meister auj
dan romanisehe Radfenster zurilek. Die ,.Pâsse" der Ubrigen Fenster erweisen

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schmalen Fenster des Chorhanptes setzte er einen Sechspa3, der
die gesamte Brelle der Fenster einnimmt, in die ùbrigen, breiteren
Fenster einen weiter in das Bogenfeld hineingeschobenen Sechspal3.
JEu D'ORBAIS erweist sieh also in du' Lôsung des Fassadenproblems
ais einen Schuiler des Meisters von Chartres. Obwohl er
ans der Champagne stammte, und obwohl er die Lokaltradition
(s. S. 82) nieht verleugnen kaon, sind seine Konstruktionen so robust
wie in Chartres. Eine Untersuchung des Strebewerkes macht seine
Abhangigkeit von Chartres noch deutiicher. Vergleichen wir den
Querschnitt des Chores und des Langhauses, so fâlit sofort auf,
daB die obere Halfte des Strebepfeilers am Chor anders ais am
Langhause auf der unteren ffiulfte aufsitzt (s. Fig. 14). Am Chor
liegt die nach innen gekehrte Seite des knl3eren Strebepfeiiers in
einer Ebene mit der Waiidvorlage im Innern des Chôruniganges,
am Langhause mit der Innenflitche der Seitenschiffswand. Die
Konstruktion ai» Chot' ist dieselbe wie in Chartres, ja es ist, eutwicklungsgeschichtlich
betraclitet, noch dieselbe Konstruktion wie
an den Kirchen mit vierteiligem Àufbau. Dort ergibt es sich von
seibst, daB die Wandvorlage der Empore auf die des Erdgeschosses
zu stehen kommt. Nach Ausschaltung der Gewulbe und der Schildwande
aer .Empore behieit die obere Hflfte des Strebepfeilers denselben
Platz, den vorher Strebepfeiler und Wandvorlage der Empore
zusammeu eingenommen hatten. Es ist selbstversffindliéh, daB
die beiden ersten Reimser Meister auch fur dos Langhaus die aite
Konstruktionsart gewiihit Mtten. Schieben wir daher einmal die
obere Iiiilfte der Langhausstrebepfeiler bis in die Fluchflinie dci'
Wandvorlagen in den Seitenschiffen! Daim wilrden sich diè Strebebgen
verkieinern, und der Anfâllspunkt der unteren wilrde am
sich aber ais Abklimmlinge der Rosen von Chartres. In dcix Chorkspellen und
an der Rundung des Roehehores ifl sqgar die Anordnung der Fcnstergruppen
von Chartres beibehalten: Zwilllingsfenster und ein die gonze Breite der Schildwand
einuehmender SeehspaQ, dariiher aber kein runder Schuldbogen, sondern ciii
spitzer, der Zwickel zwisehen Seolispafi und Sehildbogen geffnet. Die Foige
war, dafi auoh die Zwickel innerhalb des Seohspasses und awisehen ihrn und den -
beiden kleinen SpitzbLigen geffnet werden muten, sa da8 nue noob Trennungast'àbe
flbrig blieben. Diesem ,,Ma8werk" entspricht unten due eineni Mittelund
zwei Wandpfastcn gebildete ,,Stabwerk', dessen Stelle noch in Chartres ein
schiabtenweise aufgcmauerter Pfosten, also ein schmales Stitck Wand, cmgdnominen
batte. In den breiteren Fonstera der Sehiffe tritt eine Verschiebung
des Verhititnisses von Stab- und MaBwcrk eu. Da eux die ganze Fensterbreite
eunnebmender SechspaB den beiden spitzbogigeu Offnungen tinter ibm su wenig
Plats gelassen hutte, erbicit or ungefhhr die Ordile, die man einem Okulus liber
einem Zwillingsfenster gegeben hittte.

- 61 -
Strebepfeiler hinaufriicken. Per Strebebogen, der, vidlleicht noch
von JEAN LE Loup, von Joch I nach dom Strebepfeiler y der westlichen
Querhaustiirme liiniibergespanut ist, bat seinen FuBpunkt in
Hhe II. Er ist stark gestelzt. Bei den folgenden Strebebôgen ware
die Steizung nicht notwendig gewesen, weil der Abstand derfolgenden
Strebepfeiier von der Hoclischiffswand etwas grôl3er geworden
wâre. Per Turmstrebepfeiler t' steht nkmlich scion zur Hiilfte auf
dem Seitenschiffsgurtbogen.') Also auch von mer ans kominen wir
zu der Erkenntnis, daB JEAN LE Loup dus Gesims in Hhe II mn
den gauzen Ban in derselben Ebene hutte herumfiihren kônnen.
Dann hutte auch die Einteilung des eigentlichen Strebepfeilers mit
dem davorgelegten Pinakel ilbereingestimmt., wiihrend BERNARD den
grliBeren Strebebogen weiter herunterfUhren (noch un t e r Hôhe
und den Pinakel 80 weit hochziehen muBte, daB er noch den Rticken
des oberen Strebebogens deckt. So ergab sich far don Fuflpunkt
des Pinakels die Hhe III. Pie Strebebgen des Jssw LE Loup
wkren etwas steil geworden, und das mag der 0-rund gewesen sein,
weshalb BERNARD die Strebepfeier vom Hochschiff abrffckte. Er
erhielt daduith ffir den Bogen eine konstruktiv gimnstigere und
usthetisch gefulligere Kurve. Fr dus Strebesystem des ersten
Meisters hutte sich ebenf ails eine giln'stigere Kurve ergeben. Penn
die Langhausskizze des VILLÂRD iaBt erkennen, daB JEAN D'ORBAIS
die Angriffspunkte der Strebebgen am Hochschiff tiefer legen wolite.
Es ist freilicli nicht mtiglich, auf Grund Ciller Skizze die Angriifsptrnktc
genau zu fixieren. Pa13 sic aber tiefer ais heute liegen
soilten, beweist unwiderleglich die Existeuz der Engel in den
Fensterzwickeln. Pas mir Ausfiihrung gelangte Strebesystem 1Bt
filr Engel, die so grofl sind, daB sic don Zwickel einigerniaflen
ftfllen - und dus soliten sic mer so gut wie an den Chorkapellen -
keinen Platz. Die Engel sind mir dann mglich, WCnn der Riicken
des oberen Strebebogens nicht aber den FuBpunkt der Archivolte,
die den Fensterbogen einrahmt, hinausgeht. Ziehen wir nun wieder
die Skizze des Ohorstiebewerks, die uns schon einmal zur Kontrolle
der Langhansskizze gedient bat, zum Vergleich heran, so scheint
hier zwar auf don ersten Blick der obere Strebebogen so hoch
wie der ausgefiihrte anzugreifen. Bei genauerer Betrachtung er-
2) Doshalb muten in Remis aile Seitensebiffsgurtbgen ungewubnlich broie
ausgefiihrt werden; ,,sehon in Chartres war 0mo geringere Stiirke fur zulassig
gehalten, ebenso in Amiens usw." (D. & y. B. II 8.133 Aiim. 1). Per Grund ist
drain zu suchen, dafi in keiner andoren Kirehe die Gurtbtigen in irgendeitiem
Joche der Seitenschulfe durch Strebepfeiler beiastet is-erden.

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gibt sich aber, daB VJIJLÂRD die gaiize Fensterlaibung, soweit sic
senkreeht ist, zu hoch gezogen bat. Zwisehen den Fensterkapitellen
und dein Gesims bleibt kein Platz fur einen Fensterbogen. Ein
soleher Fehier konnte bei einer Skizzierung des Querschnitts leicht
vorkommen, withrend er bei ciner Skizze en face ausgeschlossen ist.
1m Verhitltnis zur Fensterlaibung greift der obere Strebebogen naeh
der Ohorskizze die Wand an derselben Stelle an wie nach der
Langhausskizze; das Kapiteil des Siu1e1iens der auBeren Wandvoilage
noter dem oberen Strebebogen sitzt etwas tinter dem
Ktmpferpunkte des Fensters, dei , Rucken des Bogens liber diesem
Punkte etiva am FuB der Rahmenareln yolte. Per untere Strebebogen
greift am Kâmpfer der Gewôlbe an, Pas heiBt aber nichts
nderes aIs, dag nach dem erstcn Plan die beiden Strebebôgen genan
an denselben Stelien angreifen soilten vie die entspreclienden
in Chartres. Der dritte Strebebogen, der in Chartres an Gesims
angreift, ist in Reims weggelassen. In Chartres Iiegt die Deckplatte
des Gewôlbekapiteits und des KapiteiTs der Wandsiu1e miter den
unteren Strebebogen genau in gleicher ilôhe, und der Ruicken des
oberen Bogens trifft den Fuflpunkt der Fensterarchivolte. Lassen
wir also den unteren Strebebogen in der Kampferhihe des Gewôlbes
angreifen, so wtirde er, wenn die Kurve eine âhnliche
Krliminung erhielte wie in Chartres, den in die ursprûnglieh geplante
Stellung geschobenen Strebepfeiler in Hôhe II treffen. Auch
die Rekontruktion des urspruinglichen Strebewerks flihrt aiso zu
dem SchluB, daB JEAN ilOBBAIs das Gesims tinter der Rose cm
den ganzen Aul3enbau mit Ausnahme des flinfschiffigen Chores,
dessen Strebewerk ja auch in Chartres von dem der Schiffe abweicht.
in Hôhe II herumflihren wollte. Auch JEAN LE Loup hielt
diese Hôhe des Gesimses fest, riickte aber die Angriffspunkte beider
Strebebôgen hôher. Es ist mbglich, daB ihn dazu lediglich der
Wunsch veranlaBt bat, die Pinakel an den Strebepfeilern der Fassade
auf das Strebesystem des ganzen Gebiudes zu libertragen.
Aber anch in konstruktiverj Bedenken kami der Grund zu suchen
sein. Die Stelle eines Bogens, die vor allem der Widerlagerung
bedarf, ist nicht der Kmpfer, sondern der Punkt, der in der Hôhe
des ersten Drittels des Bogenschenkels liegt. Zur Zeit des JEAN
LE Loup war das den gotischen Meistern bekannt, ivie ein ais
Palimpsest erhaltener RiB beweist, von dem spater (S. 85) noch
ausfiihrlich die Rede sein wird.
Unsere These, daB JEAN D'OEBAIS das Strebewerk von Chartres
kopieren wollte, erMit schliefllich eine weitere Sttitze durch eine

- 63 -
steinerne Urknude, die uns ein Bildhauer hinter]assen bat. Es ist
das Muttergottesbild im Tympanon des kieinen Portais ait
nôrdiichen Querhansfassade (s. Fig. 10). Die Jungfrau sitzt hier
unter einem ]deeblattfôrmigen Baldachin, der dam Querschnitt ciller
gotisehen Basilika assimiliert ist. Filr uns ist das wichtigste am
Bilde das Strebewerk. Es besteht ans dcii beiden groBdn, durch
radial gestelite Arkaden verbundenea Strebebôgen der Kathedrale
von Chartres. Daraus folgt erstens, daB iii Reins die Kathedrale
von Chartres genan bekaniit gewesen ist, und zweitens, daB jenes
Relief nieht sehon un 1180 ,1) sondern erst nach 1194 entstauden
sein kann. Ber Stil der Figur erlaubt uns sogar, bis in die Zeit
naeh 1211 hernnterzugehen und in ihr ein Werk zu sehen, das fUr
die neue Kathedrale ausgefiïhrt worden ist. Dann aber ist die
1) 1m 40. Jahrgange der Gazette des Beaux-Arts, 1904, S. 177-199, bat
Lomsx Pn.L1oi einen Aufsats liber ,,Das romanisehe Portai der Eathedralc von
Reims" veidffentlieht, in deni aie nachweist, dad die rundbogigc Archivolte cml
die beiden skulpierten Pfeiler die Reste eines Wandgrabes ans de y alten Kathedraie
sied, wie es in âhulicher Gestalt mit noch erhaltener Tumba in der Kathedraie
von Rouen au salien ist. Die beiden Engel liber der Archivolte fitilten die
Zwicket des eLiemals reehteckigen Wandfeldes und cm noch ebenfails erhaltenes
Gesims sehioB es oben ah. Die Gesimsstiieke, die den JCmpfer der rnndbogigen
Archivolte mit dore der spitzbogigen verbinden, und die Kapitelle dieser spitzbogigen
Archivolte sind bel de y Versetzung der Fragmente nachgenrbeitet worden.
Aber wie steht es mit dom Madonnenbilde? Lonnz PILLI0N niinmt es aneh fur
dan Grabmal in Anspruch und weist auf sin jetzt verschwundenes, in einer Zciebnung
Uberliefertes Grabinai in Saint-Père in Chartres hin, in dessen Bogenfeld
ciao Madonna - librigans cime Baldachin - sitzt. Aber dieses Grabmal ht
liber 100 Jahre jûnger. An dem mm 12. Jahrhundert errichteten Gratinai in
Rouen fehit die Madonna, ebenso noch an dom Wandgrabe des Bischofs Gérard
de Cauchy, dan bald naeh 1267 in dey Kathedrale von Amiens im westlichsten
Joeh des n6rdhehen Chorumgauges crrichtet wurde. (S. die Abbildnng bel
C. GUELIrT; Die Baukunst Frankreichs, Taf. 104 und bai E. DuRsrr, Monographie,
Textband ii, S. 531. Dey Beweis, daB sic in Reims zum Grabmai gehrt
hitte, knnte aise nur diirch die Stilkritik geffthrt wcrden. LomsE PILLION
glaubt 11m gefiihrt au haben; Ineines Eraohtens mit Unreeht. DaB die Engel in
den Zwickeln, die Figuren in den Archivolten und die Geistiichen an de,, Pfeilern
stilistisch und kompositioneli zusammengehreu, jet zweifellos. Die Madonna
jedoeh zeigt sinon entwiekelteren Stil auch ais die von L. P. auf S. 195 abgebildeten
Figuren. Entsclieidend ist aber, wu man bisher vollstiindig überseben
bat, daB n'a Baidaehin du Strebewerk von Chartres nacbgebildet ist. Es
bliebe f reilich noeh au erwiigen, oh sin ithuliehes Strebewerk nicht sehon an
cinem friiheren, untergegangdnen Eau angewandt worden sein kônate. Aber
du ist mehr ais unwahrscheinlich, da aie, se ,,unvergleiehlieh wuehtiges" Strebewerk
nur an einem se groflen und kraftvollen Bau wie der Kathedrale von
Chartres denkbar ist. Aiso bleibt auf jeden Pal] dan Jahr 1194 de y iLuBerste
terminas post qanni.

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Frage aufzuwerfen: was sou die Sancta Maria Reinensjs in dem
Modeil dey Kathedrale von Chartres? Uni Zeit mui3tcn ja
die Plane und du Modeil far die Reimser Katiiedrale ansgefuhrt
und den Bildhauern bekannt gewesen sein. Warum setzte man du
Muttcrgottesbild nieht in chie kleine Reimser Kathedrale? Es
bleibt mir der Schiufi iibrig: dieses Relief schiiellt sich an du
Projekt des JEAN D 1OEBAI5 ffir die Kathedrale von Reins an. Aber
spricht nicht die Skizze von VILLARD, die das Strebewerk des
Ohores wiedergibt, dagegen? Keinéswegs. Dent far den Chor kami
JEAN D'OBSMs ans dem Grunde die Verbindung der Strebelnsgeu
durch radial gesteilte Arkaden haben unterlassen wollen, weil sic
entweder nur f*r die inneren oder mir fur die âufleren Strebebôgen
rn6glich gewesen ware. Die Arkadensâaflchcn zwischen den kufieren
Strebebugen knnen nicht nach deinselben Mittelpunkte zusammenlaufen
wie die Skulchen zwischen den aul3eren Strebebôgen, da die
Strebebgen nicht konzentrisch sind und der innere Strebepfdiler
die Reihe der Arkadensaulchen ais Sekante roh durchschnejden
wiirde.Aus diesem Grunde batte auch der Meister von Chartres
mir den oberen der beiden inneren Chorstrebebisgen durch cinen
ilufleren Strebebogen aufgefangeu. Wolite man aber beide innere
Bgen bis zum aufleren Strebepfeiler fortfahren, so durfte man
weder die inneren noch die aul3eren Bôgen durch eine radial gesteilte
Aricatur yerbjuden. - Naclidem wir auch durch die Untersuchung
des Strebewerks den Anteil der einzelnen Meister an Ban
bestimmt und die Abliangigkeit des JEAN D'OlUiAIs vom Meister
der Kathedrale von Chartres bewieseii haben, gehen wir dazu über,
die ursprùnglich geplanten Fassaden und Parme und ihre Einwirkmig
auf den Grund- und AufrB des ersten Gesamtentwurfs zu betrachten.
Das Querhaus dci' Jteimser Kathedrale bat breitere Seitensehifi'e
ais das Langliaus. Die Foige ist chie kleiue Unregelmâl3igkeit
in Langhause, nâmlich die grôflere Breite des ôstlichen Joches.
Far die grôllere Breite der Querhausscitenschiffe kann kaum S
anderer Grund bestimmend gewesen sein ais die Absiclit, den Querhausturmen
eine breitere Basis zu geben. Das legt dcii Geda.nken
nalie, daB die Westtiirme nach dem ersten Plane ein Seitenschiffsjoch
des Langliauses ais Basis erhalten soliten; demi wenn schon
urspriînglich die Westttirme so weit über die Seitenschiffswjjnde
hatten ausladen soue; wie es jetzt der Fail ist, so hatte sich ji
cite Variation fui Aufril) der drei Fassaden von selbst ergeben,
auch wenn das ôstliehste Langhausjoch dieselbe Achsen- oder wenigstens
Arkadenweite erhalten hatte Ivie diè Ubrigen Langhausjoche
w

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Verfolgen wir diesen Gedanken weiter und werfen wir znnchst
chien Blick auf den Querschnitt des Langhauses! Pa drngt sich
uns sofort die Frage auf: erlaubt dieser Querschnitt die Anlage
dreier Portale, die in einem angemessenen GrôflenverhMtnis zueinander
stehen? Wir hatten bei der Tlntersuchung der Fassaden
der friihgotischen Kirchen gesehen, daB die Proportionen einer Fassade
mit schlanken Tbrmen fur einc dreiteilige Portalanlage imgiinstig
sind (Seuils, Mantes). In Senlis batte man deshalb cm
grofles Mittelportal und zwei kleine Nebentiiren angelegt. Die
Folge war der STerzicht auf piastisehen Schmuek der kleinen Fortale
und auf einen Anschlul3 des Fassadenaufrisses an das Langhaus
gewesen. Ein soicher Verzicht war in Reins unmigIich. Die
Querhausfassaden passen sich dem Aufbau der Schiffe an, und der
Querschnitt des Hochschiffes in Langhause ist, wie wir S. 58 gesehen
haben, ebenfails auf die Weiterfiihrung des Triforiums und
die Einfùgnng cilles Rosenfensters von dem Durchmesser des jetzigen
in den oberen Tel des Mittelsehiffes angelegt. In Mantes haif man
sieb, ungefhr um dieselbe Zeit, ais in Reins die Kathedrale begonnen
wurde, durch Versehiebung der Strebepfeiler m. Auch diese
Ltisung war in Reins irnmôglich; denn die Foige wre eine Verkieinerung
des Rosendnrchmessers gewesen, und damit wre eine
volikommene Anpassung des Rosengescliosses an das Hochschiff unmglich
geworden. Es mn3ten also drei nngefhr gleich hohe, mit
Figuren gcschmtickte Portale zwischen den durch die Hochschiffsirnd
Seitenschiffswnde festgelegten Strebepfeilcrn untergebracht und
mit ihnen der Raum bis zum Ful3gesims des Triforiums gefilllt
werden. In Chartres war der Querschnitt der Seiten.schuffe ft'ir die
Nebenportale gûnstig gewesen (s. Fig. 7), in Mittelsttick wiirc
redits und links von llauptportal ein Stilek Mauer stehen geblieben,
das man wohl auch an der Westfassade durch Blendbôgen gegJ.iedert
hutte, wie es an den Qucrhausfassadcn geschehea ist. In
Reins dagegen wiirde sich umgekehrt das Hauptportal gut in das
Mitteistiick eingefligt haben, wiihrend die Anpassung der Nebenportale
an den Querschnitt der Seitenschiffc Schwierigkeiten geniaclit
hatte. Es gait also hier eine vlhig nene Lôsung zu finden,
und d as war nur durch Variierung des Laibungswinkels an Hauptportai
und an den Seiteuportalen mighch, wie sic in uhnlicher
Weise auch an der jetzigen Fassade durchgcfuhrt worden ist. Pas
Mittelportai hutte den normalen Laibungswinkel von 45 0 erlialten
Unnen, wt%hrend f 1fr die Seitenportale ein bedeutend steilerer, am
besten von 90 1, hutte gewahlt werden muissen.
5
Kunze, D. P,oad,nprobIon.

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• Diese Erwagungen batte ich angestellt, ais itt auf die beiden
Portale an der nôrdlichen Querhausfassade aufmerksam wurde.
Demi das ôstliche bat tatsitchuich einen Laibungswinkel von 900,
whrend das ins Mittelsehiff fiihrende den normalen Laïbungswinkel
von 45 0 bat. Da13 diese Portale erst spter an die Querhausfassade
angefilgt worden sind, ist auf den ersten Bliek kiar. Ich batte sic
deshalb zuerst, im Einklaiig mit der frflheren Forsohung, ais eine
lin ersten Plane nicht vorgesehene und darum f lir den . Gesamtentwurf
bedeuttrngslose Zutat angesehen. Aber wenn wir genauer
zusehen, 80 bemerken wir, da3 hier zwei fertige, fïir einen ganz
anderen Grundrii3 bestimmte Portale versetzt worden sind. Pie
Strebepfeiler e und e1 niuflten an ihrer Stlimseite um ca. 1 m, der
Strebepfeiler w an der dem Portai zugekehrten Selte uni ca. m
abgestemnit werden, damit die beiden Portale iiberhaupt an die
Querhausfassade angefiigt werden konnten. Htte es sich nur darum
gehandeit, einzelne, ursprUnglich fUr die Westfassade bestimmt gewesene
Figuren zu verwerten, so hatte nichts gehindert, die Mafle
fUr die Portale so n wkhlen, daB sic sich ohne Schwierigkeit der
Querhausfassade hatten anpassen lasse». Folglich waren niclit nur
die Gewandestatuen, soidern auch, ganz oder wenigstens zum grôBten
Peile, die Laibungen und die die Portaibreite bestimmenden Tympana
ausgefflhrt. Die Laibungen beider Portale waren f lir eine
geringere Tiefe und das Mittelportal fUr ciii breiteres Schiff berechnet.
Man wird aiso n der Frage gedrangt: Sind die beiden
Portale etwa ais du BruchstUck einer Westfassade anzusehen, die
sich, wie es unsere Theorie verlangt, der Breite der Langhausschiffe
angepaBt hatte? In Fig. 11 haben wir die beiden Portale an das
Westende des Langhauses versetzt. Pas Mittelportal bat hier
zwischen den Strebepfeilern Platz und das Seitenportal fffgt sich
der lichten Weite des Seitensehiffes genau ein,. 50 dag in Innern
zu beiden Seiten gerade noch Platz f tir die Gewôlbedienste bleibt,
wahrend im istlichen Querhausseitensehiffe dus Portal von den Dienstbflndeln
durcli schniale Mauerstreifen getrennt ist, deren Suinnie
der Diferenz zwischen de» Seitensehiffen des La.nghauses und den
breiteren des QuerhausS gleicht. Pie Ausladung der Strebepfeiler
m und n und also auch der Strebepfeiler o ist genau gleieh der
Ausladung aller Strebepfei]er des Langhauses und Chores. Pas
heii3t: Per Turmgrundrifl wurde in allen Einzelheiten, in
der liôhten Weite wie in der St&rke der Strebepfeiier,
80 gestaltet sein, wie wir es a priori schon fur die Westfassade
der Kathedrale von Chartres angenommen haben.

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- Wenn unsere Rekonstruktion richtig ist, so muB sicli das auch
durci die Ikonographie beweisen lassen. Da fUr das Querhaus lin
ersten Plane keine Portale vorgesehen waren, mul3te die Westfassade
das volistandige ikonographisehe Programm einer Kathedrale des
13. Jahrhunderts bieten. Pie Figuren des ausgefiihrten Seitenportais
stellen dos ,JUngste Gericht dar; am Mittelportal haben die
Lokaiheffigen Platz gefunden, das dritte Portai htte ein Marienportai
werden mtissen. Es ist tatskchlich, wenn auch nicht voilendet,
so doch begonnen worden. Am rechten Gewnde des sUdlichen
Portais der heutigen Westfassade stehen niimiicli sechs
Figurai, die ilter sind ais aile Ubrigen und die man deshalb scion
im Jahre 1851 ais Bruchstiicke einer alten Westfassade in Ansprnch
genoinmen bat. Es sind Propheten, wie sie zu einem Marienportai
gehôren, den sechs Aposteln des Gerichtsportals entsprechend.
Aber hatte es nicht aller Regel widersprochen, den Marieuzykius
.und das Jlingste G-ericht an den SeitenportMen darzusteilen? An
der Fassade in Amiens nimmt das Gerichtsportal die Mitte, das
Marienportai die redite und das Portai mit den Lokaiheiligen die
.linke Seite S. Und in Reims hatten Sixtus, Nikasius und Remigins
den Ehrenpiatz erhalten sollen? Pas wAre ailerdings hchst
auffaiiend. Aber es ware nicht die einzige Ausnahme, die die
Reimser Kathedrale in der Ikonographie machte. In den Glasgemaiden
des llochschiffes sind die franzsischen Kônige saint den
Erzbischôfen, die die Kronung vollzogen haben, dargestellt. Pie
Kbnigsgalerie enthkit liber der Rose die Taufe Chiodwigs, und man
wird daher den Schiul3 ziehen mùssen, daB wir in den librigen
Figuren seine Nachfoiger trnd nicht vie in der Panser Kônigsreihe
die Vorfahren Christi zu sehen haben. Notre-Dame de Reims est
t cathédrale nationale; tes autres sont catholiques, c'est-à-dire uni-
,versetles, cite seule est française.') 51e ist die Krônungskathedraie
und durch ihr Hauptportal zog der Kdnig mir Krnung ein. Er
hitte aiso beim Einzuge zu semer Rechten an GewAnde den Erzbisohof
Remigius und umnittelbar liber sich, auf der rechten Halfte
des untersten Tympanonstreifens, die Tauf e Chlodwigs gehabt. An
linken Gewande ist der heilige Nikasius mit semer Schwester
Entropia, auf der hnken llAlfte des unteren Tympanonstreifens das
Martyrium beider dargestelit. Auch das rechtfertigten die besonderen
Verhaltnisse; Bischof Nikasius war samt semer Sciwester
auf der Schwelle des Hauptportals der ersten Kathedrale nieder-
1) E. MALE, L'art religieux du XII? siècle en Francs. Paris 1902 p. 434.
5.

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gehauen worden. Noch die heutige Westfassade zeigt, wie ungern
man die Heiligen vom llauptportal verdrLtngt nid wie man sie daf
iir gewissermal3en entschftdigt bat. Die Kônigsgalerïe enthi1t, wie
schon bemerkt, statt der judisehen die franzôsischen Kinige, und
an der Innenseite des Portalpfeilers steht die Statue des Nikasius.
Bine Schwierigkeit fUr unsere Hypothese kônnte man in einigen
Unstimmigkeiten am Gewinde der alten Portale sehen. Die Portale
in Amiens sind in der Anlage einheitlich, die heutigen \Vestportaie
in Reins ebeufalis. Die Figuren an beiden Gewiinden des Heiligenportais
und die drei Apostel am rechten Gewande des Gericlitsportais
stehen dagegen auf Postamenten, die sich auf einer gemeinsamen
Soekelbank erheben, flhrend die drei Apostel am linkeu
Gewide des Geriehtsportais ami die fUr das Marienportai bestimmten
Propheten von k!einen, ausgekra.gten Figuren getragen
werden. Die 1Ti1f te der Gewitndestatuen, niLinlicli die sechs am
Heiligeuportal und die drei liuken am Gerichtsportal haben Nimben,
die auderen nieht. Das Mittelportal ist also einheitlieh (Figaren
auf Postamenten und mit Nimben), das Marienportal wre ebenfails
einheitlich geworden (Figuren ohne Postamente und ohne Nimben),
das Gerïchtsportal zeigt ein Schwanken (die drei Apostel ohne
Nimben stehen auf Postamenten, die drei mit Nimben auf kleinen
Kragfiguren, d. h. die Gruppe, die sich in der einen Beziehung dem
Mittelportal ansehlieflt, fo!gt in der anderen dem Marienporta!). Das
Marienportal, von dem nur die Gewtndestatueu zur Ausftihrung gekommen
sind, ist natflrlich des jiingste, und das Heiligenportal ist
iufo1gedesen das alteste. Es zeigt sieh also kein planloses Durcheinander,
sondera eine Entwiek!ung von Heiligen- zum Marienportai.
Sehliet3iïch ist noeh die Frage aufzuwerfen, ob der Stil der
Figuren erlaubt, sie zeit!ich vor die Figuren der Westfassade zit
setzen. Denn, wenn uusere Hypothese richtig sein sou, miissen
die Portale vor dem Entwurf f Ur die neue Westfassade vollendet
gewesen sein. Widerspricht dieser Datierung nicht der Stil der
Christusfigur am Pfeiler des Geriehtsportais? In der Tat, diese
Figur ist jtinger oder zain mindesten nicht alter ais z. B. die Heinsuchungsgruppe
an der Westfassade. Aber es ware ein hôchst
merkwiirdiger Zufal!, wenn zur Zeit des Wechsels in der Bauleitung
zwei Portale der alten Westfassade genau bis auf die letzte Figur
nid die letzte Quader. f ertig gewesen wiiren. Ist der Meisterwechsel
aber in dem Augenbliek eingetreten, aus sich das Geriehtsportai
der Vollendung naherte und des Marienportal eben erst in

- 69 -
Angriif genoinmen war, so konnte JEAN LE Loup den sechs Proplietenstatuen
einen Platz in seinem neuen Fassadenentwurf anweisen,
'flhrend er die schon in grBerea und wiehtigeren Teilen
ausgefithrten beiden anderen Portale vorliLufig liegen lassen muf3te.
Denn die dringendste Aufgabe, die semer harrte, wax die 1Jo1i
eiidung des Chores, und erst ais nach ihrer Lsung lin Jahre 1241
Steinmetzen in genilgender Zahi frei geworden waren, konnten die
Portale an ihren heutigen Platz versetzt werden, da disse Arbeit
ziemlich zeitraubende Eingriff e in das konstruktive Gerippe der
nôrdiichen Querhausfassade nbtig machte; Vorher mul3ten natiirlich
die fehienden Stiieke nachgearbeitet werden. Die stilkritische
Untersuchung dieser Stiicke kann deshaib mir feststellen, wie lange
nach 1241 die Versetzung der Portale vorgenommen worden ist.
Bis zur endgiiltigen Aufstellung der alten Portale batte, sich der
Stil an der neuen Westfassade, die gerade se vie jene zunftchst
mehr Bildhauer- ais Steinmetzenarbeit erforderte und daher sogleich,
schon vor der Voilendung des Ohores, in Angriif genommen werden
konute, weiter' entwickeit, und darum kaun man, o5ine Schaden f iir
imsere ilypothese, einige Figuren der Westfassade zwischen die
iiitere lTauptmasse und den jiingeren Rest der Skulpturen an dcii
Querhausportalen zeitlich einreihen, ja, die Annahme eines Wechsels.
des Fassadenprojektes und einer vorlLiufigen Zuruckstellung der
beiden a.Iten Portale gibt aliein 'eine einleuchtende Erklârung f11 r
die Tatsache, daB einzelne Teile des Gerichtsportals .jflnger sind
ais die altesten Figuren hi dein neuen Zykins der heutigen Westfassade.
Wir kehren jetzt zum Gesamtentwnrf des JEAN nOitBA1s zuriick.
In Chartres hatte mail auf das Ûbergewicht der Querhaustiirme
verzichten miissen, weii die Seitenschiffsjoche des Langhauses wegen
der Laibung der Westportale in der Nord-Siid-Richtung gestreckt
werden mul3ten '(vgl. S. 39). Die Portallaibungen der ersten Reimser
Fassade waren aber nicht in die Wand des westliclien Joclies,
sondera zwischen die Strebepfeiler gefallen. Deshaib mul3ten die
Seitenschiffsjoche quadratisch angelegt werden; denn sonst Mtten
die Westtùrme eine obknge, in der Ost-West-Richtung gestreckte
Basis erhalten. Wkre nun die Jochweite bis zur Vierung durchgefiihrt
worden, so wire durch das ôst]icliste Langliausjoch f tir das
Qaerhaus dieselbe SeitenschifTsbreite und daniit dieselbe Turinbais
festgelegt worden. Da aber gerade das vermieden werden soute,
wie die Kathedralen von Laon und Chartres zeigen, so •war beim
ôsthchsten Langhausjoch eine kleine Unregeimal3igkeit nicht Zil 1l1-

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gelien; es inul3te selimaler oder breiter werden. Eine Verringerung
des Achsenabstandes wftre ans cinem doppelten Gruride unzweckmiil3ig
gewesen, erstens, weil dama die Querhausttirme kleiner ais
die Westtiirme geworden wiren, und zweitens, weil die liebte Weite,
die selon bei gleichem Achsenabstande *egen der grôl3eren St&rke
der Vierungspfeiler geringer ist ais in den tibrigen Jochen, a112u
kiein geworden ware. Es bileb also nur eine Verbreiterung der Querhausseitensehiffe
iîbrig. Tin Chore gelang es librigens dem Meister,
ans der Not eine Tugend w machen, indem er den Achsenabstand
der drei loche ailmahiicli von West nach Ost abnehmen und schlleBlich
die Haifte eines regeimitOigen Zehnecks mit noch etwas geringerer
Achsenweite folgen hel). Dadurch wurde zugleiéh ein guter
Ânschlul3 des halben Zehnecks au den Langchor erreicht. Deun
die GewiIbekappen eines regulitren 5J 1 -Chores mllssen mit dem Gewôlbe
des ôstlichen loches zusammengezogen werden, weil sonst ihr
Schluf3stein auf den stIichsten Gort f alien und ihn in wagerechtêr
Rielitung durchdriicken wUrde. Hat nun das iistlichste Joch dieselbe
Breite wie die anderen Joche, wie z. B. in Soi.ssons und Troyes,
50 biic].en die Diagonairippen seines mit dom Chorhauptc zusammengezogenen
Gewôlbes mit dem Gurtboden chien grôfleren Winkel ais
die Rippen der tibrigen Gewôlbe. Durci die B.eduktion der Jochbreite
ist non erreicht worden, daB das hale Krenzgewôibe auch
mir ein Joch von etwas meir ais haiber Breite zu decken hat, und
daB infolgedessen die Rippen mit dom Gurt annahernd densèlben
Winkei bildeil wie im benachbarten Joch. Rand in Hand mit der
Abnahme der Jochbreite geht die Abnahme der Pfeilerstarke. Sie
scheint also lediglicli itsthetisch begrundet zu sein, in Wahrheit
sind die stftrkeren Pfeiler konstruktiv notwendig. Denn die Pfeiler
n1 (w, e, e1) und ç (w. e, e1) tragen die Querhaustlirme. Den Pfeilern
911 ç und ç e1 zuliebe haben aber auch die Pfeiler n e1 und se1 dcii
gleichen Durclimesser erhalten. Es ergibt sich also folgende Reite:
Vierungspfeiler n e und se (Pfeilerstarke I); Jocb E1, Pfeilerreihe e1
(Pfeilerstttrke Ii = Qnerhausturmpfeiler); Joch E11 in der Breite
cines Langhausjoches, Pfeilerreihe e2 (Pfeilerstarke III = Langhauspfeiler);
loch E111 ungefahr in der Breite einer Arkade des Chorhauptes,
Pfeilerreihe e3 (Pfeilerstarke IV = Apsispfeiler). Die Ver-
.stitrkung der Pfeiler im Qnerhause (n1 w und n1 e, s w und si e)
war astiietisch deshalb môghch, weil die Querhausarme auf zwei
loche beschraukt sind. Infolgedessen stehen die. Turmpfeilcr im
Quethause nicht mit schlankeren Pfeilern in einer Reihe. Es ist
aiso die Rfleksicht auf die verschiedenen Pfeiierstarken gewesen,

- 71 -
die den Meister JEAN D'ORBAIS gezwungen hat, den Chor und das
Querhaus kflrzer auzulegen ais in alleu anderen Kathedralen. Deun
die Einfiigung eines einzigen Joches hutte aile feinen Berechrningen
liber den Haufen geworfen. Aul3erdem brachte die Reduktion des
Querhauses noch einen anderen Vorteil mit sich: die Strebepfeiler
m, n und o konnten an den Querhaustiirmen stftrker gebildet werden,
da an der Ost- und Westseite des Querhausès sonst keine Strebepfeiler
angebracht zu werdeu brauchten, die zum Vergleich mit den
Purmstreben heransforderten, und die Verstrebnngen y, die nieht
bis zum Erdboden herunterreidhen, erhalten durch die Strebeb5gen
liber w1 und e1 einen Gegensehub. Auch die unsehône Durehkreuzung
der Strebewerke des Lang- und Querhauses bei t w1, 81 w1, 81e
und n 1 e1 fufllt weg.
Die stark zentralisiereude Tendenz der Ostpartie wird dureh
das langgestreckte Schif abgescliwuicht, und es drungt sich daller
die Frage auf, ob das Schiif nach dem Plan des ersten Meisters in
dieser Lunge beabsichtigt war. Pas Langhaus der gleichzeitigen
Bauten, der Kathedraien von Chartres und Amiens und der Abteikirche
von St. Nicaise in Reims ist bedeutend kiirzer; es zuiliit in
den beiden zuietzt genannten Kirchen sieben Joche. Bedenken wir
ferner, daB an der Stelle des Nordtunnes der heutigen Westfassade
eine um 1200 erbaute Kapelle stand (vgl. S. 44f.), So liegt die Vermutung
nahe, daB man ursprunglich nicht mit dem Abbruch dieses
erst voi kurzem vollendeten Bancs gerechnet bat. Wenn schon
JEAN D'OauÂIs die Kathedrale in ihrer heutigen Ansdehnung geplant
hutte, hutte er den Ohor weiter nach Osten vorschieben
kônnen, wie es sputter in einem, iihnlichen Falle in Amiens geschehen
ist. Nun bat man schon seit langer Zeit versucht, die
Frage durch die bei w8 bemerkbare Naht zu lôsen 1). Dabei ist aber
libersehen worden, daB diese Naht mir im Hocaschiff die Joche VI
und VII trennt In den Seitenschiffen befindet sie sich um ein
Joch wciter westhcli, also bei w,. Bis hierher bat das Wandsockeiprofil
oins ilohikehie, in den Jochen VIII—x nicht. An den
Pfeiierbasen un Mittelsehiif kônnen wir die Hohikehie nui , bis w6
verfolgen. .Also bat bei w7 die erste Westfassade gestanden. Die
Portale passen ja, wie wir gesehen haben, genau in den Querschnitt
des Langhauses. Pas Heiligenportai wird bereits vollstundig aufgefiihrt
gewesen sein, von den beiden Seiteuportalen werden die
Laibungen gestanden haben 2).
1) VgI. z. B. die scion bel D. &. V. B. II, S. 155, widerlegte I ' pothese.
Vom Gerichtsportal waren aaderdem Teile des Tympanons und der Ardu-

- -
Aber bat denn iibcrhaupt JEAN D'OREMs schon das Langbaus
begonnen? Per Text des Labyrinths berichtet uiehts davon, und
darum stelit es auch ANTHYME SAINT-PAUL in Abrede.') Trotzdem
mflssen wir auf Grund der stilkritischen TJntersuchung den
Seblu6 ziehen, daB JEAN D'OBBMs die Kathedrale in ihrem ganzen
Umfange, vom Chore bis zur Fassade, in Angriff genommen und sici
erst spâter auf die Hochfiihrung des Querliauses und Chores beschri%nkt
bat. Die Kapitelle der Pfeiler und Wandpfeiler stehen bu Langliausse
bis t; auf derselben Stiistufe wie 1m Chore. Noeh vichtiger sud
die Basen. Sie bestehen im ganzen Erdgescho3 - einschuieBlich
der Querhausportale! - an den Pfeiiern bis w6, am Sockel der Seitensc1uffswtnde
bis w7 ans Wuist, Kehie und Wnlst, ebenso im Triforium
bis W5, abgesehen von der westlichsten freistehenden und
der mit den Pfeilern w1 verbundenen Situle. An den Basen der
Maf3werksu1ehen in den Fenstern des Querhauses und ilochehores
fehl.t dagegen die Kehie; aiso bat sich noôh unter JEAN D'ORDAIS
der Wechsei in der Basenform volizogen. Dai'aus folgt weiter, daB
JEAN D'ORRAIs die Seitensehiffe des-Langhauses vor dem llochschiff
des Querhauses ausgeftihrt bat.
Nach seinem Projekte soilten die Strebepfeiler w 6 und W. und
die Pfeiler w6 die Westtilrme tragen. Ailerdiugs ist DEirAIsoN der
Ansicht, die Pfeiler seien zu schwach fur die Lan der Tiirme').
Pas in jedoch ciii Irrtum; denn die Westtùrme witren leichter geworden
ais die Querhaustiirme, da sic sich ja liber einer sehmIeren
BaS erheben soliten. Deshaib dari man, wenn man die Tragfahigkeit
der Pfeiler vergleiehen will, nicht die Pfeiler w6 mit den
librigen Langhauspfeilern vergieichen - demi diese konnten ja ans
àsthetisehen Grflnden ein Plus an Stàrke erhalten haben -, sondern
man muB fragen: Hutte das Gewicht der Tonne in demselben
Verhaltnis gestanden, svie die Tragfithigkeit der T n r m pfeiler, aise
der Pfeiler im Langhause euler- und bu Querhause andererseits?
Die Tragfiilligkéit der Pfeiler in bei gleicher Hôhe und gleichem
Material dem Quadrate ihrer Dnrchmesser direkt proportional. Pas
Gewicht der Tùrme in uns, da sie ja niclit ausgefûhrt worden
sud, nieht genau bekaunt. Aber wir werden nicht fehigehen, wenu
volten vollendet. Aber sie knnen nur 1m Atelier gelegen haben, da der Pfeiler
mit der Ohristusstatue erat unmittelbar vor der Versetaung des Portais an die
Querhausfassade ausgefiihrt worden ist (vgl. S. 68 f.).
Bull. mon. 1906, LXI, S. 311.
2) Bu!!. mon. 1902, LXVÎ, S. 851.

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wir annehmen, da g die Westtiirme nicht mir schlanker, sondera
;aueh, wie in Laon, niedriger ais die Querhaustiirme werden soilten,
nid zwar ungefahr un so vie], daB die Hôheu in demselben Verlialtuis
gestanden hatten, wie die Seiten der Basis. Dann wtirden
sieli die Gewichte der Tiirme zueinander verhalten wie die Kuben
•der Basisseiten. Bezeichnen wir die Pfeilerdurehmesser mit a nid fi,
die Seiten der Turmbasen mit a nid b, so ergibt sich die Glei-
-chung: ce : fi2 = : M. Leider erlaubt der Maflstab de y mir zur
Verfflgung stehenden Aufnahmen nicht, den Durchmesser der Pfeiler
mit genugender Sicherheit zu messen. Aber ungefâhr ergibt die
Messung sowohi fûr 2 : fi2 ais auch fur a 2 : b3 du Verhitltnis 3:4.
Wenn also die Pfeiler in Querhause fur die Querhaustiirme stark
genug sind,. so hatten auch die Pfeiler w0 die von JE D'OItBAIS
geplanten Westtffrme zu tragen vermocht. Die Berechnung der
Tragfahigkeit der Pfei]er bestatigt daher im Verein mit der stilkritischen
Untersuchung des Langhauses die Richtigkeit unserer
:schon fur die Kathedraie von Chartres über dus Verhaltnis der
Fassaden und Piirme zum Gesamtaufri13 und -grundriB aufgestellten
Hypothese auch in dem Punkte, da g die Pfeiler der Tuirme im
Innern ais soiche gar nicht bemerkt werden soliten.
Ber Àuflenbau hutte eine streng zentral komponierte Gruppe
ergeben: in der Mitte der den ganzen Bau beherrschende Vierungsturm,
an den Fassaden der sehr kurz gehaltenen Querhausarme
vier grolle Turne, die mit dem Vierungsturm eine Grippe gebildet
hiitten, am Ende des Langhauses zwei kleinere, der ôstlichen Gruppe
untergeord.nete Fassaderitllrhie. Die Durchbrechung der streng zen-
-tralen Komposition der Ostpartie durch einen langeren Westarm
war ans praktischen Griinden unvermeidlich. Aber das Langhaus
durite doch eine gewisse Lange nicht ulberselireiten, wenn das Prinzip
-der Subordination aller Fassadenturme inter den Vierungsturm
nicht aufgegeben werden solite. Deshalb zog der zweite Meister, ais
•er sich zur Verlungerung des Langhauses uni Joche entschlossen
batte, ans dieser Anderung des Grundrisses die Konsequenzen fur den
Aufrifi: anstatt die Ubrigen Turme dem Vierungstnrm unterzuordnen,
sehiif er der ôstlichen Turmgruppe ein Gegengewicht in Gestalt von
zwei grollen Westtormen. Damit war du Prinzip der Subordination
durch das Prinzip der Koordination abgelôst. Jetzt waren auch starkere
Turm pfeiler notwendig; daher erhielten die Pfeiler w9 die Strke und
die Gestalt der Vierungspfeiler. Das Jocli WIx wurde ais ,,Strebejoch"
wie in St. Denis (S. 6) ausgebildet, indem die Ruickwand des
Triforiums dicker und du Maøwerk der Hochschiffsfenster st&rkei'
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ausgefahrt ami den Pfeilern w8 1) die Stkrke der Querhauspfeiler
gegebeu wurde. Die Vergrôl3erung der Turmbasis zog fUr den Aufrifi
der Fassade eine weitere Konsequenz naeh sich; denn sie batte
dies elben Schwierigkeiten heraufbeschworen wie in Noyon und Paris
(S. 7 f: und 14ff.). Deshalb wurde liber dem Rosengeschofl ein breites
horizontales Baud angeordnet: die Kônigsga] erie. Pas Mitteistiick
vom Scheitel des HauptportaIes bis zum Rosenseheitel behielt in
Entwurf des Jun{ xis Loue dieselbe Gestalt wie bei JEAN D'OEBAiS,.
erst BERNARD DE SolssoNs riickte das Gesims liber dem Triforium
tiefer und das Gesims liber der Rose hOher, um den Turmfentern
neben der Rose elue grôf3ere ilôhe zu geben (vgl. S. 57). Er wird
es auch gewesen sein, der an Stelle eines breiten zwei schmaie
Fenster gesetzt bat.
Ais Grand f lii' die Verikngerung des Langhauses bat man angegeben,
daB sich die Kathedrale f hr die Krônungsfeieriichkeiten
ais n klein erwiesen habe.2) Aber diese Erkliirung geht von der
Annalime ans, da g die heutige Westfassade ursprilnglich bel w6.
nach der Vollendung der Joche W7—W errichtet und ungefiihr
uni an ihre heutige Stelle •versetzt worden sei. Wir haben
aber gesehen, daB der Planwechsel mit ftem Meisterwechsel zusammenhing
und daB ev zu der Ait eintrat, ais von Langhause
mir die Seiteiischiffe und von der ersten Fassade nur zwei Portale
- und zwar bei w,, nicht bel w6 - voflendet waren, also zu einer
Zeit, ais von der Benutzung dès Langhauses noch nicht die Rede
sein konnte. Wir werden aiso eine andere Erkirung suciien miissen.
Erinnern wir uns (vgl. S. 45, Aiim. 5), daB bald, nachdem de y Grundstein
zur Reimser Rathedrale geiegt worden war, zwei Suffragane
des Erzbisehofs, dey Bisehof von Amiens im Jahre 1220 und der
Bisehof von Beauvais im Jalire 1225; den Neubau ihrer Kathedraie
in grôf3erem Mafistabe beganneu ais ihr Metropoht, so begreifen
wir, daB. uni 1235 der neue Meister dem neuen Bauherru,
der seit 1227 auf dem erzbisehôfiichen Stuhie safi, ein neues Projekt
unterbreiten kounte, das in der Grôfle mit dem Unternehrnen
der beiden Suffraganbischtife zu wetteif cru und durch die Entfaltung
- eines ungeheuren Reichtums an Skuipturen ailes bisher geieistete
in dcii Schatten zu steilen vermoehte. Es war ein gilicklicher
Zuf ail, daB Jniw D'ORBAIs sein Werk erst soweit ausgeflihrt
1) Bei GAILHÂ1,AUD faiseb, bei Kwu und in den ,Cathédrales de France"
Shtig dargestelit.
2) D. & V. B. 11 S. 155.
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batte, dàl3 eine Umarbeitung seines Entwnrfes durch JEAN I.E Lobp
noch môglich war. Es ergaben sich keinerlei Unstimmigkeiten,
sondera die Komposition, 'vie wir sie heute nocli vor uns sehen,
ersoheint wie aus einm G-u13. Nur die beiden Westportale 'des
JEAN n'ORBAIS, mit denen sein Nachfolger nichts anfangen konnte,
und die Skizzen, in denen VILLAED DE HomEcoUET uns den
Entwurf des ersten Meisters f lir das Langliaus und dem Hochchor
liberliefert bat, geben lins den Anstol3, nach dem ursprlinglichen
Gesamtprojekte zu forsehen. Dieses bat JEAN LE LOUE mit
derselben Genialitiit umgebildet, mit der MICRELANGEL0 den Plan t
BRAMANTES fur St. Peter in Rom zu, Ende geftihrt bat.
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Lebenstauf.
Am 8. November 1882 bin lob, HANS CARL KUNzE, in Magde-
' burg geboren. Von Ostern 1839 an besuchte ich drei Jahre lang
die Bflrgerschule in Magdeburg-Neustadt. Ostern 1892 trat ich in
'das stadtische Kônig Wilhelms-Gymnasium in Magdeburg ciii. Von
Ostern' 1.901 bis Ostcrn 1902 studierte ich in Halle, im Sommersemester
1902 in Marburg, bis zuin llerbst 1904 wieder in Halle
evangelisohe Theologie. Ich hôrte Vorlesungen bei den Herren Professoren
und Dozenten ÀALL, OLErn:N, C0NRAD, GERUARD FrcEElt,
GoLusountur, ll&un t, llzRniG, HERRtANN. Hoa3wrn, .JOTJOBER,
• Kïrnn, EMU KAUTZSOfl t, XRAETiSCHMAR t, Kxncuon' t, Loors,
LÙTGEwr, Miaur, RErscaE -f, Rornn, RoTRsrnN. SCØWARZ, SoMMt-
LAD, STAMMLER, STEULENAGEL, Upnurs, VAImiiGnt, WnNEOJC t.
1m Dezember 1905 béstand 1 ich dus Examen pro licentia concionandi.
1m Januar 1906 hezog ici die Tjniversitiit zu Straflburg i. E.,
um christliche Archàologie und Kunstgeschichte ni studieren. Moine
Lehrer waren hier die Herren Professoren und Dozenten DEKIO,
JoaàNNns Ficnn, HAETMANN, Micna'tis t, PoLAczn, SaEGEL-
EERG) WINTEB. Theologisehe Vorlesungen harte ich noch bei lierrn
Lie. Tir. Sca'wnTzn. Am 24. Juil 1909 bestand ici das philosophiseh&
Doktorexamen. Vom 1. Oktober 1909 bis zum 80. Sémptember 1910
genbgte ici meiner militiirischen Dienstpfficht im Badisohen Fui)artillerieregiment
Nr. 14 in StraBburg j. E. Seitdem bin ich mit dei,
Erweiterung meiner Doktorarbeit und mit cinigen kleineren taugeschichtlichen
Untersuchungen bescMftigt
Mien meinen verehrten Lehrern bin Ïch zu grof3em Dauke verpflichtet,
ebenso Herrn Professor Dr. WUÀJIELM VÔGE in Freiburg i. B.
fUr das lebhafte J.nteresse, das or meuner Arbeit entgegengebi-acht
bat, und f lir seine vielfach bewiesene Hilfsbereitschaft.
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