Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

vor.
Der Bildhauer Nicolas Coustou hatte begonnen, als er schon um 1700 nach dem Tode
Girardons in diesem Atelier die Nachfolge angetreten hatte, nach einer der Tonfiguren
Kleinbronzen anzufertigen, von denen ein Exemplar heute im Grünen Gewölbe zu
Dresden wieder zu besichtigen ist, das Leplat 1703 in Paris erworben hatte. 28 Im Vergleich
mit der Berliner Statuette lässt sich nun deutlich erkennen, was diese von der Dresdener
unterscheidet (Abb.16, 17): Bei ihr ist das mit der linken Hand ergriffene und fest
umschlossene Gewandende nicht unter der Hand herabhängend weitergeführt. Das
unterscheidet nun das Berliner Exemplar auch von der Wiedergabe im Stich von
Charpentier (hier seitenverkehrt reproduziert, Abb.18). Darin aber nun gleicht sie
wiederum der Berliner Sandsteinstatue von der Fassade des Portalrisaliten, wie sich auf
undatierten Fotos aus der Zeit vor der Zerstörung unzweifelhaft erkennen lässt (Abb. 5a,
b).
Abb. 20, Charpentier, 1707, Taf. VIII
Damit nährt sich ein Verdacht, der schon bei dem Vergleich mit den Statuen in Versailles
sich hätte aufdrängen können. In dem Berliner Bildhaueratelier ist keine der in der
Akademie vorhandenen Gipsabgüsse als Vorbild genutzt worden, sondern ganz
offenkundig der Stich aus dem Tafelwerk des Charpentier. In diesem nun gibt es eine
zweite Tafel, auf der eine weitere Tonfigur von Duquesnoy abgebildet ist, die ebenfalls
einen ergänzten »Antinous« wiedergibt (Abb. 20). 29
Mit diesem Vergleich klärt sich auch der scheinbare Widerspruch im Vergleich der Berliner