Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Zur spezifischen Formulierung der Ergänzung des linken Unterarmes und der Hand wird
weiter unten noch Näheres auszuführen sein. Der Baumstamm, an den die Figur in Berlin
mit ihrem rechten Schenkel, dem des Standbeines, angelehnt ist, zeigt nirgends die am
Original typischen Ansatzenden der abgeschnittenen Palmblätter. Der weiter aufragende
Rest dieses knorrigen Baumstumpfes weist Ähnlichkeiten mit anderen antiken Varianten
dieses Statuentyps auf, die sich am Ende des 17. Jahrhundert ebenfalls in Rom in
Antikensammlungen fanden, z. B. beim Hermes Farnese (heute London) und dem Neapler
Antinous Farnese.
Einen solchen auf der Rückseite der Berliner Statue eigentümlich gestalteten stützenden
Baumstumpf mit der nach links aufragenden Gabelung teilt sie mit der Kopie von La Croix,
die in einer Nische der Galerie des glaces steht. Dieses knorrige nordische Gewächs
(Abb. 2), könnte dazu verleiten, nicht eine Kopie der vatikanischen, sondern eine des
Hermes Farnese als Vorbild zu vermuten, wie es Platz-Hoster für die Kopie der
Gipssammlung der Akademie nach dem Terwesten-Stich (Abb. 12 - 13) kommentarlos
annahm. 13
Dem widerspricht aber dort - bei aller summarischen Wiedergabe der Silhouette der
Statue - das relative Alter, die Haltung des linken Armes und das Gewand über der linken
Schulter auf jeden Fall. Zudem ist das Postament bei der Fassadenskulptur so nach vorne
zu abgeschrägt, dass der von unten hinaufblickende Betrachter das Standmotiv zwar in
großer Höhe sah, aber dennoch den Eindruck gewinnen konnte, sich mit ihr auf gleicher
Höhe zu befinden. Die Rechte ist mit dem Handrücken à la Duquesnoy auf dem Glutäus
aufgestützt. In diesen besonderen Abweichungen vom Original gleicht sie wiederum der im
Spiegelsaal von Versailles in einer Nische an der östlichen Außenwand aufgestellten
Kopie von La Croix am ehesten. Ob und welcher Gipsabguss z.B. in der Sammlung der
Berliner Akademie als Vorlage hätte dienen können wird dann im Folgenden noch zu
erörtern sein.
Andreas Schlüter hatte in seinem Entwurf für die Fassade des Kleinen Hofes die
Aufstellung von Statuen an dieser Stelle vorgesehen, wie dem Stich Deckers aus dem
Jahre 1703 14 zu entnehmen ist (Abb. 10). Die dort abgebildeten Statuen sind aber alle als
weiblich, wohl allegorische, schildtragende Figuren hinreichend deutlich erkennbar. Auf der
oberen abschließenden Ballustrade hatte er die Aufstellung von sechs weiteren Statuen
vorgesehen, zu deren Seiten jeweils drei weitere hätten stehen sollen. Drei von ihnen