Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

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Berlin, SMPK, Skulpturensammlung, Inv. Nr. 8730, Höhe 289 cm; Andreas Schlüter, Bildhauer, * um
1660 Danzig (?) - 1714 St. Petersburg, um 1696 Entwurf für die Statuen u.a. für die Lange Brücke
(Kurfürstenbrücke) in Berlin, Bildwerke nach 1818 verschwunden. Ulrich Thieme - Felix Becker (Hg.),
»Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, Bd. 33, Leipzig 1936, S. 118. Volker Krahn, in: V.
Krahn (Hg.) »Von allen Seiten schön«. Berlin 1996, S. 107-109, jetzt Berlin, Bode-Museum,
Foyer. Sepp-Gustav Gröschel, „Antikenrezeption in Architektur und Plastik des Berliner Schlosses
zur Zeit Friedrichs III./I.“ In: Pegasus, Bd. 6, Berlin 2004, S. 47–79, geht S. 62 wohl
stillschweigend davon aus, daß die figurale Ausstattung von Schlüter sei, in Anm. 40 eine Liste der
jüngsten Schlüterliteratur, aus der ebenso nichts Gegenteiliges zu ersehen ist: Die Frage nach der
Autorenschaft wird von ihm nirgends ausdrücklich gestellt.
Vatikanische Museen, Cortile del Belvedere, Marmorstatue des Hermes, Inv. Nr. 907, Höhe 1,95 m,
Wolfgang Helbig - Hermine Speier, »Führer durch die öffentlichen Sammlungen klassischer
Altertümer in Rom«. Bd. 2. Die Städtischen Sammlungen Kapitolinische Museen und Museo
Barracco. 4. völlig neu bearbeitete Aufl. Tübingen 1966, S. 190 - 191, Nr. 246.
Guido Hinterkeuser, »Das Berliner Schloss. Der Umbau durch Andreas Schlüter«. Berlin 2003. =
Hochschulschrift. Teilweise zugleich Phil. Diss., Berlin, Humboldt-Universität, 2002, S. 146.
Francis Henry Taylor – Luigi Salerno, »Artisti, Principi e Mercanti. Storia del Collezionismo da
Ramsete a Napoleone«. Torino 1954, Lib. Nono „L'assolutismo tedesco e l'imitazione di Versailles.“,
S. 529 – 550, bes. „II. Frederico il Grande e la nascità del collezionismo in Prussia.“, S. 535 – 543;
Gröschel (wie Anm. 1) 2004, S. 54, 55, 62 - 63 hat diesen Sachverhalt mit Verweis auf ältere Studien
noch einmal sorgfältig für Architektur und die Statuen der Borussia und des Merkur
zusammengetragen.
5 Guillaume Cassegr(a)in (Lebensdaten unbekannt), Bildhauer und Gießer, 1672 Mitglied der
Académie de San-Luc, Paris, 1666 - 1692 mehrfach in Versailles tätig, an Bronzegüssen nach
antiken Statuen beteiligt; von François Souchal, »French sculptors of the 17th and 18th centuries,
Bd. 2, Oxford 1982, nicht verzeichnet; vgl. Allgemeines Künstlerlexikon, Bd.17, Leipzig 1997, S. 134.
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Johann Balthazar Keller (Zürich, 1638 - Paris, 1702, Thieme-Becker (wie Anm.5), Bd. 20, 1927, S.
95 - 96; Souchal 1982 (wie Anm.5), S. 65 - 110.
Allgemeines Künstlerlexikon, Bd.17, 1997, S. 134; von Souchal 1982 (wie Anm.5), nicht erwähnt.
8 Alfred et Jeanne Marie, »Versailles en temps de Louis XIV. Troisième Partie. Mansart et Robert de
Cotte«. Paris 1976, S. 334. Folgt man Souchals Erkenntnissen (1982, wie Anm.5) vom
Fassadenprogramm und seinen Phasen, dann kamen bereits 1648 unter Le Brun Reliefs mit einer
Venus und einem Bacchus als Gipsabgüsse in die Akademie. So auch André Fontaine, »Les
Collections de l'Académie Royale de Peinture et du Sculpture«. Paris 1910, S. 3 u. 7; nach 1665, auf
Grund der Entschlüsse während des Besuchs Berninis, kamen weitere Gipsabgüsse hinzu (l.c., S.
28 - 29), so daß 1715 bereits 30 Abgüsse und 1793 ca. 100 vorhanden waren. Henry Testelin,
dessen Autorenschaft nicht ganz gesichert ist, berichtete in »Mémoires pour servir a l'histoire de
l'académie royale de peinture et de sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664, publ. par Anatole de
Montaiglon«. (Tom. I, Paris 1853, S. 59) von Statuen "moulées sur l'antique meme, telles que la
Vénus, le Bacchus, le Faune, l'Apollon grec, etc [...]." Wann und von wo eine Kopie des »Antinous«
dorthin kam, geht aus den veröffentlichten Dokumenten bisher nicht hervor. Jedenfalls muss 1683 in
Paris eine Kopie oder ein Abguss vorhanden gewesen sein.
9 Marie 1976 (wie Anm.8), S. 337.
10 Thieme-Becker (wie Anm.5), Bd. 22, 1928, S.184: Vornahme und Lebensdaten (* Paris) unbekannt,
1680 Schüler der französischen Akademie in Rom. Von seiner Tätigkeit scheint nur diese eine Arbeit
nachweisbar, 1680 - 1684 in Rom kopiert, vgl. François Souchal, „La collection du sculpteur Girardon
d'après son inventaire après décès." In: Gazette des Beaux-Arts, Bd. 82, 1973, Bd. II, S.193, Nr. 2.
Welche Vorlage für diese Kopie ihm zur Verfügung stand, erörtert Souchal nicht, da er die
Auffälligkeit der Ergänzung der linken Hand nicht einmal erwähnt. Zu den zwei Abgüssen, über die
die Akademie in Rom seit 1680 verfügte, belegbar aus dem Inventar, das Sieur Charles Errard am 6.
12. 1684 anfertigen ließ, siehe Anatole de Montaiglon, »Correspondance des Directeurs de
l'Académie de France à Rome avec les surintendants des bâtiments [...]«. Bd. I – VII., Paris 1887-
1912, hier: Bd. I, Paris 1887, S. 129; Henry Lapauze, »Histoire de l'Académie de France a Rome«.
Bd.1 - 2, Paris 1924, S. 45 u. 47 (Aufforderung an Coypel, 1673). Zu einem Exemplar bei der