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Peter Gerlach, Idylle<br />
»Goethe-Album.« 1856, Abb. In: Wolf Stubbe, »Das Ludwig Richter Album.«, Bd. 1 - 2, München 1968, Abb.<br />
S. 52.<br />
25. „Das Paar auf der Bank“, um 1860, München, Städtische Galerie im Lenbachhaus, „Flötenkonzert im<br />
Waldesinneren“, um 1855, Bonn, Bundespräsidialamt, „Schalmeispielender Hirte“, um 1875, Privatbesitz,<br />
Abbildungen in: Siegfried Wichmann, »Carl Spitzweg.« Weyarn 1995.<br />
26. Abb. In: Ausstellungskatalog »Hommage a Claude Monnet (1840-1926).« Paris, Grande Palais 8.2.-<br />
5.5.1980, Nr.18, S.85 und Nr.40 bis, S. 131.<br />
27. Michel Drucker, »Renoir.« Paris 1955.<br />
28. Wols, „L'inaccesible rocher“, 1939, Paris, Priv. Bes.; „Ohne Titel“, um 1941, Privatbes. Ausst. Katalog<br />
»Wols 1913-1951, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen.« Nationalgalerie Berlin, 13.9.-5.11.1973, Nr. 52 und<br />
87.<br />
29. Im Jahre 1898 veröffentlichte Paul Stern eine kritische Studie unter dem Titel »Einfühlung und<br />
Association in der neueren Ästhetik. Ein Beitrag zur psychologischen Analyse der ästhetischen<br />
Anschauung.« Hamburg - Leipzig 1898, 82 S.; sie erschien <strong>als</strong> 5. Bd. in der von Theodor Lipps und Richard<br />
Maria Weber herausgegebenen Reihe der "Beiträge zur Ästhetik." Zur "Einfühlung" <strong>als</strong> Selbstgenuß siehe:<br />
Theodor Lipps, „Einfühlung und ästhetischer Genuß." In: Die Zukunft, Bd. 54, 1906, S.100 - 114; bereits<br />
1903 in: »Ästhetik. Psychologie des Schönen und der Kunst.« Hamburg - Leipzig 1903, Bd. 1 – 2; Bd.1, 2.<br />
Abschnitt „Einleitendes zur Frage der Einfühlung", S. 96 - 223 ausführlich behandelt. Auf Sätze wie: „... Das<br />
Gefühl der Schönheit ... ist das beglückende Gefühl des ungehemmten Sichauslebens der Individualität"<br />
(a.a.O., S. 202) berief sich auch Wilhelm Worringer in: »Abstraktion und Einfühlung.« (1906) 3. Aufl.<br />
München 1911, S. 4 ff. Vgl. zur Kritik des Begriffspaares von Worringer: Peter Gerlach, „Abstraktion und<br />
Einfühlung." In: Aachener Kunstblätter, Bd. 56/57, Aachen 1988/89, S. 343 – 352 und Kitty Zijlmans - Jos<br />
Hoogeveen, »Kommunikation über Kunst. Eine Fallstudie zur Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte des<br />
'Blauen Reiters' und von Wilhelm Worringers 'Abstraktion und Einfühlung'.« = Kleine Alpha Reeks 1, Leiden<br />
1988.<br />
30. Bei Itten spielte nun eine Überlagerung mit einem pseudo-fernöstlichen Kult – dem Mazdaznan – eine<br />
die Harmonielehre besonders fördernde Rolle, vgl. Karin Thönnissen, »Johannes Itten und die Höhere<br />
Preussische Fachschule für textile Flächenkunst .« Diss. Aachen 1998.<br />
31. Marcel Franciscono, "Paul Klee und die Kinderzeichnung." In: Jonathan Fineberg (Hrsg.),<br />
»Kinderzeichnung und die Kunst des 20. Jahrhunderts.« Stuttgart 1995, S. 29. Erwähnenswert ist in diesem<br />
Zusammenhang die Tätigkeit des Malers und Kunstpädagogen Cižek, vgl. L. W. Rochowanski, »Die Wiener<br />
Jugendkunst. Franz Cižek.« Wien 1946, S.15 ff.<br />
32. Peter Gerlach, „Ursprung und Ursprünglichkeit“. In: Heinz Herbert Mann - Peter Gerlach (Hg.), »Regel<br />
und Ausnahme. Festschrift für Hans Holländer.« Aachen 1995, S. 97 - 110.<br />
33. Zitiert nach B. S. Myers, »Die Malerei des Expressionismus.« Köln 1957, S. 41 – 42.<br />
34. Peter Gerlach, „Zeichenhafte Vermittlung von Innenwelt in Konstruktivistischer Kunst“. In: H. Holländer -<br />
Chr. W. Thomsen (Hg.), »Besichtigung der Moderne: Bildenden Kunst, Architektur, Musik, Literatur,<br />
Religion. Aspekte und Perspektiven.« Köln 1987, S. 157 - 190.<br />
http://www.kunstserviceg.de/gerlach 15 von 15