Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Visionen sofort auch als ein Fertiges dastehen, so wäre der einzige Antrieb, den sie in
gleichsam künstlerischer Hinsicht vermitteln könnten, der Wunsch, dieses Fertige
unvergänglich zu machen durch Nachbildung seiner in einem beständigen Stoff;
vergleichbar dem Bestreben des Wanderers, von den mancherlei Landschaften, die er
durchmißt, in seiner Dunkelkammer Photogramme mit nach Hause zu nehmen. Allein (...)
wäre das allergetreueste Nachbild niemals imstande, in seine unvermeidliche Starre
hineinzubannen das Ereignis einer echten Vision; ganz davon zu schweigen, daß der
Visionär alsbald die Unmöglichkeit erriete, anhand eines Abklatsches die ihm erwünschte
Vision zu erneuern, und statt dessen darauf verfallen müßte, [...] den ersehnten Erfolg
herbeizuführen durch Wiederholung gewisser Begleitumstände des begnadeten Augenblicks.
[...] Trüge der Bildner fertig im Geiste, was erst durch den Gestaltungsvorgang "in die
Erscheinung zu treten" bestimmt ist, so würde ihm bei noch so großer Begabung der Antrieb
zum Bilden fehlen. Das sog. Motiv ist nicht ein Bild, sondern ein durch Eindrücke oder
Phantasmen erregter Drang.
Sollte vorstehende Abschweifung über den Bildnertrieb es auch nur einigermaßen aufgehellt
haben, warum das Werk, damit es entstehe, gerade das Nichtdasein dessen erheische, was
die Empfänglichkeit des Zuschauers weckt, so dürfte es nunmehr ohne weiteres einleuchten,
wenn wir das Wesen der Begabung in das Gestaltungsvermögen setzen und dieses
beispielsweise folgendermaßen erklären: Nicht das macht den Tondichter, daß er Töne und
ihre Verbindungen behalte, [...] nicht das den Maler, daß er den Kopf sich mit Linien und
Farben fülle; sondern darin besteht ihre unterscheidende Fähigkeit, ihr Inneres leichter und
besser als Unbegabte in Formen, Farben, Tönen auszusprechen; wohingegen die
Empfänglichkeit für den Anschauungsstoff samt den aus ihr wieder zu begründenden
Auffassungsanlagen abhängig wäre vom bildnerisch schon Gestalteten [...]. Wir werden das
indes überzeugender und tiefer begründen, wenn wir über den verhältnismäßig sehr engen
Spielraum künstlerischer Gestalter hinaus den Blick auf die grenzenlose Mannigfaltigkeit
möglicher Begabungen richten und wenigstens umrißmäßig wahrscheinlich zu machen
suchen den viel allgemeineren Satz, daß auf der Ebene bloßer Lebendigkeit erleidendes und
ausdrückendes Erlebnis polar zusammengehören, daß aber auf geistiger Ebene, wo das
Polaritätsverhältnis verloren ging, das Auffassbare nach Richtung und Umkreis sogar als
bestimmt erscheine vom Ausdrückbaren. [...] Im Grunde genommen würdig und anerkennt
man nur Verstandesgaben, obgleich doch natürlich auch solche des Willens und des Gefühls
zu beachten wären (um einmal der üblichen Dreiteilung die Ehre zu geben)."
Gibt es Gemeinsamkeiten in expressionistischer Architektur, Film, Foto, Graphik, Kritik,