Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Potenzen und kreativen Fähigkeiten des Menschen..." Lassen wir es dabei bewenden.
"Psychische Potenzen und kreative Fähigkeiten des Menschen" sind nun aber jene positiv
bestimmten Hoffnungsträger, die bemerkenswerter Weise in der Expressionismus-Literatur
kaum zusammengefaßt dargestellt worden sind - auch bei Rothe im danach Folgenden
nicht. Als gälte es immer noch die berüchtigte Expressionismus-Debatte der Nazis vom
Herbst 1933 zu exorzieren - und damit die dort verfolgte Absicht den Expressionismus als
den neuen deutschen Nationalstil zu etablieren (einschließlich der Absicht Van Gogh zu
einem "deutschen" Maler zu vereinnahmen) im Nachhinein ungewollt zu bestätigen - wird
allenthalben gerne vom düsteren und geistesschweren deutschen Expressionismus geraunt.
Dies besonders hartnäckig von deutschen Beiträgern zu Ausstellungskatalogen, die gerade
zum Nachweis der Internationalität des Phänomens angetreten sind, wie z.B. im Katalog der
Ausstellung von 1970 im Haus der Kunst, München und Musée National d'Art Moderne,
Paris....
Mein Vorschlag ist zu prüfen, ob nicht eine andere bedenkenswerte, aber kaum nachlesbare
Seite herauszufinden und in der ihr gebührenden Beleuchtung darzustellen möglich ist,
allein schon weil bei jeder Ausstellung die Gemälde optisch dominieren: Sie strahlen von
lebensfroher Farbigkeit. Schon von ferne fallen sie in jedem Kunst-Museum auf, wenn man
etwa aus der Abteilung des 19. Jahrhunderts in den ersten Saal mit Werken der Zeit um
1910 tritt: Endlich ein aufatmen! Dies ist mein Bild vom Expressionismus:
Der Ausdruck »Expressionismus« wurde in einem Ausstellungsbericht von Wilhelm
Worringer, "Sturm" (Aug. 1911) anscheinend zum erstenmal auf die bildende Kunst
angewendet; er schrieb über die "jungen Pariser Synthetisten und Expressionisten Cézanne,
van Gogh und Matisse", auf die der Begriff heute nicht mehr oder vielleicht schon wieder
angewendet wird! Anläßlich einer Ausstellung des Blauen Reiters, 1912 in der Galerie der
»Sturm« wurde die Bezeichnung "Expressionismus" erstmalig im heutigen Sinne mit der
modernen deutschen Kunstrichtung in Verbindung gebracht. Zunächst nur auf die mehr
romantische Seite der expressionistischen Malerei angewandt, breitete sich der Name dann
auch auf die explosiven und groblinigen Formen der Brücke-Maler aus und schließlich auf die
deutsche und ausländische expressive Malerei und Plastik im allgemeinen.
In Vorträgen Über den Expressionismus in der Literatur und die neue Dichtung. In: Tribüne
der Kunst und Zeit, hat Kasimir Edschmid zwischen 1917-18 (Kasimir Edschmid, Über den