Bildnis in Bild und Wort - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

aus Relief vom Grabmal Heinrich II Bamberg, 1499-1513, Erzengel Michael, ebendort. (s),
Sebastian aus Oberzell, um 1490, München, Bay.Nat.Mus. (s), Christus aus der
Beweinungsgruppe in Maibronn, um 1519-23, Bärtiger Hauptmann aus der
Beweinungsgruppe in Maibronn, um 1519, Kunigundes Vater, Bamberger Heinrichs-Grabmal,
1499 - 1513. (s), Apostel Philippus, Würzburg, Marienkapelle, 1500/1506.
Der letztere fällt heraus: er stellt einen anderen Temperament-Typus dar. Ansonsten herrscht
Familienähnlichkeit vor, trotz des Altersunterschiedes, das ist offensichtlich.
Diese Gegenüberstellung macht eines wahrscheinlich: Dürer reduzierte auf ein lehrbares und
kontrollierbares Schema, was seit mindestens einer Generation vor ihm ein geläufiges
Verfahren zur Konstruktion von Individualisierung in der bildhauerischen Praxis schon war.
Er hat also keineswegs etwas völlig Neues erfunden. Vielmehr hat er ein Prinzip geometrisch
beschrieben, das unabhängig vom Medium sowohl für die Zeichnung als auch in der Malerei
und Bildhauerei anwendbar ist. Es wäre an weiteren Fällen vor Dürer zu prüfen, ob dieses
Verfahren in der Praxis auch andernorts und bei anderen Künstlern bereits geläufig gewesen
ist. 12
Aber nicht nur derartige beliebige Varianten bestimmten die kompositorische Entscheidung
von Künstlern. Sie brauchten ein Kriterium für die Auswahl einer geeigneten Variante aus
dem verfügbaren Spektrum.
So wird von Donatello (zugeschr./Desiderio da Settignano, als: Gino Capponi), Bildnis des
Florentiner Patriziers Niccolò da Uzzano (?) (1359 - 1431), Vorsitzender der Kommission der
Calimala, Bankier und Staatsmann. Terracotta, um 1460-1480: ganz offenkundig eine
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Caesaren-Kopf Imitatio angestrebt , wie die Imitatio Christi bei Dürers Selbstbildnis von der
Forschung allgemein akzeptiert ist: Albrecht Dürer Selbstbildnis als Christus, 1500,
München, AP: (Imitatio Christi, Thomas a Kempis 1494 in Nürnberg gedruckt, Conformitas
Christi).
Um das für den Uzzano nachvollziehen zu können, biete ich folgende Vergleiche an:
Julius Cäsar, röm Büste, Turin, 3.V. 1.Jh. vor Chr.; Römische Münze, Julius Caesar, 48-47
v.Chr.; Desiderio da Settignano, Julius Caesar, Marmorrelief, um 1450-53, Louvre und aus
Della Porta, De Humana Physiognomia von 1586: männlicher Kopf im Profil und Adlerkopf.
Die letzten beiden kommen der Physiognomie Uzzanos am nächsten, sie stehen ihm auch
zeitlich näher, aber nicht nur deswegen. Damit schließt sich der Kreis wieder auf den
Zusammenhang mit der Physiognomie, auf den wir bereits mit dem Löwen-Typ bei Leonardo
gestoßen waren.
Die übrigen von Uzzano bekannten Bildnisse lassen sich rasch zur Bestätigung des bisher
gesehenen durchsprechen:
Christofano dell'Altissimo, Uzzano, 1580/90, Uffizien: offensichtlich handelt es sich um eine
Kopie nach der Büste. Niccolo Spinelli, Münzbild des Uzzano, um 1500; Benozzo Gozzoli,
Bernardo Giugni 62j., Florenz, Palazzo Medici-Riccardi, Capella dei Magi, um 1461. (368,
Nr.23).
Das letzte wurde immer wieder für Uzzano in Anspruch genommen. Aus seiner politischen
Haltung den Medicis gegenüber, neigt man neuerlich dazu - wiederum auf Grund von
Ähnlichkeiten mit andern Bildnissen eines gewissen florentiner Patriziers Giugni auch in
dieser Darstellung zu identifizieren. Ließe sich diese Vermutung durch andere unabhängige
Belege erhärten, hätten wir einen Beweis dafür, daß die Adler-Ähnlichkeit als
physiognomisches Merkmal nicht primär für Bildnis-Treue spräche, sondern Ausweis einer
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