Das Auge und die Rückkehr des Verdrängten in Stanley Kubricks ...

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Strangelove auf: die Menschen im War Room fixieren eine beleuchtete
Weltkarte. Die Figuren in diesem „Spiel“ sind fremdbestimmt, was sich
besonders in den Bildern von militärischen Inszenierungen und Schlachten
zeigt – wie in Paths of Glory und Barry Lyndon. Alles Subjekthafte scheint
ihnen entwichen zu sein, wie Maschinen agieren sie fremdbestimmt. „Sodann
gibt es den Blick in das Gesicht des Spielers, so subjektiv, forschend, immer
auch eine Grenze der Intimität und Schicklichkeit überschreitend (…)“ 40 . Aus
solchen Blicken spricht bereits eine Niederlage, die aus der Spielanordnung
noch nicht ersichtlich ist. So sehen wir bereits den Ausgang des Duells
zwischen Quin und Barry in Barrys überlegenem Blick in Barry Lyndon. Der
Zuschauer identifiziert Barry als Sieger noch bevor der Schuss gefallen ist.
Auch den grausamen Endkampf Jacks sehen wir in Halloranns entsetztem
Blick in The Shining widergespiegelt.
Seßlen konstatiert, dass dem Blick und dem Blick im Blick (der Spiegelung)
in Kubricks Filmen eine Form der äußeren Blindheit, ein Blick nach Innen
gegenüber stehe. Dies ist der Blick, der zuerst „leer wird, um sich dann in
wahrhaft namenlose Gewalt zu verwandeln“ 41 . Wie der Blick Jacks auf seine
Familie, oder der Jack D. Rippers, wenn er von den Grauen seiner
paranoiden Bedrohungen durch das florierte Wasser oder durch die
Anmaßung der Frauen spricht. Auch der Blick Humberts auf Lolita zählt
dazu, der sich in ihrem Gesicht verliert. Kurz bevor der Zuschauer Zeuge
eines fiktiven Mordes in Kubricks Filmen wird, wird ihm der tödliche Augen-
Blick des Mörders vorgeführt. Das heißt, man sieht den Blick der
Protagonisten in Großaufnahme, bevor sie eine Gewalttat begehen. Zu
solchen Bildinszenierungen gehören beispielsweise Close Ups von Private
Pyle in Full Metal Jacket, bevor er zunächst Hartmann, dann sich selbst
umbringt; von dem Astronauten Bowman, bevor er HAL abstellt; von
Bullington vor dem Schuss auf seinen Stiefvater Barry; von Alex, bevor er die
nächste Gewalttat begeht. Im dämonischen Blick dieser Figuren manifestiert
sich wieder „Kubricks spätromantische Auffassung vom Auge als Waffe, als
Sitz des Bösen, als tödlichem Instrument.“ 42
40 Ebd., Seite 49
41 Ebd., Seite 50
42 Kay Kirchmann: Das Schweigen der Bilder, Seite 142