Das Auge und die Rückkehr des Verdrängten in Stanley Kubricks ...

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Romantiker, und so wird mit dem perfektionierten Auge HALs (wie schon in
E.T.A. Hoffmanns Sandmann) die „Schreckensvision der 1000 Augen, des
Panoptikums relevant.“ 14 Kubrick setzt dies szenisch um, indem er aus der
Perspektive HALs zeigt, wie Bowman und Poole sich einschließen und den
Funkkontakt zu HAL abschalten, dieser jedoch das Gespräch über sein
geplantes Ende von den Lippen abliest. Darauf reagiert er wie ein strafender
Gott, tötet die im Tiefschlaf konservierten Wissenschaftler und Frank, indem
er die Sauerstoffzufuhr kappt. Außerdem verwehrt er Bowman den Eintritt in
das Raumschiff. HAL 9000 verkörpert das machtaffirmative Auge in
beispielhafter Weise. Der Mord an der Mannschaft ist im Schuss-
Gegenschuss-Prinzip inszeniert, so dass wir im Wechsel die Großaufnahme
von HALs Auge und die abflachende Lebenskurve der Weltraumfahrer auf
dem Oszillographen sehen. Die Bilder sind dermaßen beredt, dass der
Zuschauer genau weiß, wer Opfer und wer Täter ist, ohne dass dies erwähnt
oder gar der Mord selbst gezeigt würde. Der Zuschauer sieht lediglich in der
letzten Einstellung dieser Szene die Gerade auf dem Oszillographen und
wieder das Auge HALs. Er weiß: das Auge selbst ist der Mörder. Analog
dazu wird auch das Auge HALs gezeigt, nachdem Poole in den ewigen
Weiten des Weltraumes verschwindet.
In der griechischen Mythologie ist es Hermes, der mit einer Melodie alle
Augen Argus einschlafen lässt und den Riesen mit seinen hundert Augen
schließlich tötet. In 2001 ist es Bowman, der über eine Notschleuse wieder
an Bord gelangt und einen Weg in den Speicherraum des Computers findet,
um ihn abzuschalten. HAL fleht um sein „Leben“, doch der Astronaut arbeitet
unbeirrt weiter. Während man das regelmäßige Rauschen seines
Atemgerätes und seinen gepressten Atem hört, wird HALs Stimme immer
langsamer und tiefer. Sehr interessant: der dramaturgische Gebrauch des
glühenden Rots in dieser Szene. Christian Mikunda hat die Wirkung auf den
Rezipienten untersucht bei der „Hinrichtung dieses denkenden und fühlenden
Computers“ 15 : Hier wirkt das Rot psychologisch packend und spannend. „Es
führt zu einem Aktivierungsanstieg des Rezipienten.“ 16 Die Art der Emotion
wird durch das Rot und den Handlungskontext signalisiert: Das Jammern und
14 Kay Kirchmann: Das Schweigen der Bilder. Dritte erweiterte Auflage. Bochum 2001, Seite 132
15 Christian Mikunda: Kino spüren. Strategien der emotionalen Filmgestaltung. Wien 2002, Seite 245
16 Ebd., Seite 245